織

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黃仁逵　散步

約黃仁逵：找個話題，一起聊天。答：談天說地算不算話題。也可以啊。答：畫人思考，不以文字先行，亦不以文字終結。問：那我要準備什麼。答：有指引的談天說地，還算是談天說地嗎。於是在週日黃昏，隨意坐在面朝酒吧的公園樹下、花圃旁邊，挨得籬笆彎彎的，腳踏坑渠蓋，酒瓶、酒杯與煙灰缸放在鐵箱子上，鐵箱有一側接駁消防喉，以證明它不是桌。無所謂吧。他徐徐吐出一個個散開的白煙圈，煙盡了，便喝杯酒，喝一口說說畫，喝一口又說些電影，說音樂時酒吧傳來民謠的樂聲，他說寫作時我在想：六十歲到底是什麼概念，他六十歲了，一點老態都沒有。他說：「創作能醫百病。」又說：「你是否在做你最想做的那種人，比任何事情都重要。」

問他為何不許我預備。他答：預備了，訪問便變成你想印證自己的想法，這本身不好，是趕路和散步的分別。趕路要有目的地，而散步卻是沿途有很多東西看，走了很久很久也沒有到達原來想到的地方，但不重要，因為你看到的比原先預定的多很多。沿途不知會拾獲什麼，拾起再算。又不知有沒有用，可能這輩子都沒有用，不要緊。他說：散步是創作方法，未必最有效或最節省時間，但最好玩。

你說你四歲開始喜歡畫畫，我問。他吐一圈白煙，笑笑，所有人都在四歲開始喜歡畫畫，在還未接觸文字以前。只是後來美術老師教你一些繪畫技術，卻反過來磨滅了你的創作熱情，而文字則是從小學開始學習，技能人人都有，只是日後你決意要荒廢這技能的話，怪不得人。問他創作是否天份。不是，是思考形式，如果你的思考形式令你常常感到挫敗，動物性的本能會令你不再創作。又問創作是什麼。是每個人生來都有的，但後來有些人遺失了，有些人不知自己遺失了，又有些人覺得遺失了也無所謂，那就無，抵你無。我沒有遺失，四歲開始喜歡畫畫，現在仍很喜歡。

一隻貓從花圃竄出來，在酒吧門外徘徊，老闆立時拿出貓糧，放在地上，貓待老闆轉身回店，便低頭吃糧。他說：這貓等開飯，定時定候來，是街貓但有酒吧養。我說：貓毛是看得出的滑。貓多整潔，他說。很多很多鳥聲，從遮蔭的樹頂傳來，不一會又聽見二胡聲，從公園傳來，不時聽見酒吧傳來ukulele的樂聲，一群人圍着樂手拍掌唱民謠。

逗貓玩，貓不理我。這對街貓來說是好事，他說，喝半杯酒，又說回散步：總有些東西在吸引你的注意力，如果貓不出現，你不會留意貓，但你對貓沒有感覺也不會看見貓，你會看見別的。你的眼睛不是閉路電視，不會看來看去都是同一個畫面，即使在同一段路。又說起他的電影編劇工作。編劇有很多方向，他說，有時是商品考慮，為保持戲劇張力所以不斷放些事件進去，令電影不悶，這樣不好，因為有些作品的原意不是要娛樂你，而是要表述一些想法，所以令作品不悶是多餘的。貓還在吃，忽然兩隻狗走來，貓與狗對望，立時竄走，狗大搖大擺來到貓原本的位置，低頭吃貓糧。貓走了，我說。當然走，不是第一次做嘛，貓明白的，他說。這兩隻狗會咬貓嗎，我問。吃貓糧已經很不好啦，他答。

電影可以悶，書不可以。他天性不耐煩，寫不成長篇，也沒看過任何經典長篇小說，如《紅樓夢》，總是讀不下去，同時覺得沒看過經典不是罪惡。他在巴黎住了七年，也沒到過鐵塔。又來到加拿大難得一遇的博覽展門前，哥哥進去看，他堅持在門外等，哥哥非常生氣，覺得他不長進，他卻覺得沒什麼非看不可，而觀看過多卻會無法消化，浪費時間。他覺得讀很多書就會變成很好的文人是錯覺，到書店也不一定買書，反正買回家裏也是放幾年才看。甚至，他連畫展也少看。

問：那你曾不斷觀看嗎。答：是的，因為蠢，很短時間想學很多東西，多年後才發現這樣很蠢，因我只看見畫者消化經歷後的作品，可是令他想畫畫的那件事，以及畫者本身，其實遠遠比他的畫重要。同一件事發生在很多人面前，只有這人將這事變成畫，是因為這件事對他來說還不完整，是要這件事加上這個人再加上這幅畫才算完整。如果只看見畫卻不見動機，也看不見原來那件事，那你看來看去都是創作的單一面向。

矮樹後還藏着一盆貓糧，貓在吃，忽然又望見了狗，迅即逃離，狗施施然繞到樹後吃貓糧。這盆也給狗發現了，我說。狗真是狗，偵緝隊來的，他笑笑。他說自己一直在用很多蠢方法創作，但創作是好好玩的，這是初衷，如果創作不好玩，打死都不做。蠢也無所謂，真是好玩嘛。我問：會有一直創作但覺得創作不好玩的人嗎。大把。他答：有些人不服氣，不甘心，或騎虎難下，覺得自己讀藝術，無論如何都要做點東西出來，但不知道做什麼好。其實世上本無藝術家，只有嚮往與不嚮往做藝術家的人，而我是畫者。我說：有些人自稱作家。不用領牌的，他笑道，你自稱醫生或者黑社會就會被拘捕，自稱作家、藝術家，沒事的，不是刑事案，只是肉麻，你有幾藝術家？

他說創作對每個人來說都重要，是自我救贖，唯有通過創作才能完成自己，令自己心安理得地活着。我懷疑安全網對每個人來說才最重要，特別是在香港。他說如果安全網是供樓，都頗危險，有樓了，但你在屋內做什麼呢？吃杯麪。不如努力省錢來創作，至少你吃杯麪也知道自己為什麼在吃杯麪，總比供樓好。無敵海景吃杯麪，多戇居。危機感是可以恐嚇自己一世的，但你想過什麼日子，想做什麼人，你知道。

寫作也好玩。他說：但太多人把寫作放上神檯，令這件事嚇怕了自己，這無助於創作。如果寫作與你很親近，你就會覺得很好玩，寫成什麼樣子都無所謂了。像小孩一樣，玩遊戲是有輸有贏的，但小孩從來不介意輸贏，有得玩才最重要。是你的思維決定創作離你有多遠。他說：文章可以不獲獎，不刊出，沒有掌聲與讚賞。問：你想人讚嗎。他吐個煙圈，笑笑：如果讚你的是你很鄙視的人呢，你就真是要反省自己做錯什麼事而令這人覺得你好正了。給衰人愛上是很痛苦的，比詛咒更慘。問：你試過嗎。答：不知道。但你是什麼人就會吸引什麼人圍着你，如果圍着你的人給你很大壓力，又不懂欣賞好的價值觀，你換掉這群人吧，全部換掉。哈哈。創作的快樂在於自由自在，而自在比自由更重要。

夜色籠罩着整條街，樂聲愈來愈濃，有一句沒一句的談着，像散步，沒有目的，沒有終點。

二〇一五年四月

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黃仁逵　散步

約黃仁逵：找個話題，一起聊天。答：談天說地算不算話題。也可以啊。答：畫人思考，不以文字先行，亦不以文字終結。問：那我要準備什麼。答：有指引的談天說地，還算是談天說地嗎。於是在週日黃昏，隨意坐在面朝酒吧的公園樹下、花圃旁邊，挨得籬笆彎彎的，腳踏坑渠蓋，酒瓶、酒杯與煙灰缸放在鐵箱子上，鐵箱有一側接駁消防喉，以證明它不是桌。無所謂吧。他徐徐吐出一個個散開的白煙圈，煙盡了，便喝杯酒，喝一口說說畫，喝一口又說些電影，說音樂時酒吧傳來民謠的樂聲，他說寫作時我在想：六十歲到底是什麼概念，他六十...

所有訪問都在《香港中學生文藝月刊》刊登，謝謝主編關夢南，以及他的文學夢。

每次重讀舊稿，我都記得那場訪問（幾乎都是人生初見），以及我與我城所經歷。記得一次，情緒低落，在趕赴訪問的路上邊走邊哭，踏進商場，趕緊收起眼淚，收起那個軟弱與破碎的自己，快步來到約定的咖啡店。那時的我，與所有時刻的我，都記在稿件裏了，讀者看不見的，而每次讀稿，我總看見。

黃仁逵　散步

潘偉源　珍重

周耀輝　念念

潘國靈　頑石

廖偉棠　旺角

飲　江 燈下

韓麗珠　貓洞

董啟章　對照

李維怡　相處

陳曉蕾　好死

謝曉虹　幻吃

王良和　魚咒

陳　慧　 空間

盧勁馳　看見

呂永佳　公園

蔡珠兒　種地

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麥樹堅　束縛

羅貴祥　族群

黃燦然　翻譯

周漢輝　公屋

胡燕青　聖經

鄒文律　平衡

陳子謙　聽見

劉偉成　解鎖

吳美筠　種植

葉曉文　尋花

樊善標　阿愁

所有訪問都在《香港中學生文藝月刊》刊登，謝謝主編關夢南，以及他的文學夢。

每次重讀舊稿，我都記得那場訪問（幾乎都是人生初見），以及我與我城所經歷。記得一次，情緒低落，在趕赴訪問的路上邊走邊哭，踏進商場，趕緊收起眼淚，收起那個軟弱與破碎的自己，快步來到約定的咖啡店。那時的我，與所有時刻的我，都記在稿件裏了，讀者看不見的，而每次讀稿，我總看見。

黃仁逵　散步

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王...

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