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「存在」，是中外哲學家多年來一直愛討論的課題，相對於人類或動、植物等有機物，「人造物件」的那種「本質先於存在」就絕對是簡單得多了。每件人造之物，皆是先有其構思概念繼而被製造出來，也可說是，其存在之前便已被賦予了存在的意義。只不過，每件物件是否都如其製造者所願地發揮出它本身的功能？在盡過其「職責」以後，它存在的意義又是否跟著完結？
香港攝影師譚昌恒一天無意間在小巷中穿梭，發現內裡原來「存在」各式各樣的東西。它們大都是被丟棄，又或是被丟棄後尚得以勉強保存下來的。它們出現於此地的理由不一樣，下場亦不盡相同，卻又好像有著相近的命運與境況，一種被遺忘了的存在。於是便嘗試以最原始的手法把它們拍攝下來，沒有給它們擺好位置，也刻意不給它們仔細打上燈光，就只想以最直接與單純的方式，留下他們曾經存在過的證據。
此書並獲日本著名攝影評論家飯沢耕太郎先生撰寫序文。
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有 2 項符合
存在/不存在的圖書 |
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存在／不存在 作者：譚昌恒 ／ 譯者：李挽靈 出版社：brownie publishing ltd. 出版日期：2018-01-15 語言：繁體/中文 |
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：存在/不存在
內容簡介
作者介紹
作者簡介
譚昌恒
1978年香港出生。
Hang tam, born in Hong Kong, 1978.
2002年，從事解款員的工作期間遇到劫案，右頸大動脈遭割開。雖然幸運地從死神手中逃了出來，但潛意識裡某種不能言喻的不安一直反映在其作品內，並因此決心透過攝影重新認識自己、確認自身的存在。
2011至2012年改以駕駛的士為生，不時在工作期間進行攝影創作，該段時期的作品其後被結集成《HONG KONG》攝影集出版。
譚氏至今依然持續進行個人創作，曾舉辦多個個人攝影展覽及參與本地與海外聯展，並出版多本作品集，包括《蕩》、《遊樂場》、《TV》和《花與我》等。
譚昌恒
1978年香港出生。
Hang tam, born in Hong Kong, 1978.
2002年，從事解款員的工作期間遇到劫案，右頸大動脈遭割開。雖然幸運地從死神手中逃了出來，但潛意識裡某種不能言喻的不安一直反映在其作品內，並因此決心透過攝影重新認識自己、確認自身的存在。
2011至2012年改以駕駛的士為生，不時在工作期間進行攝影創作，該段時期的作品其後被結集成《HONG KONG》攝影集出版。
譚氏至今依然持續進行個人創作，曾舉辦多個個人攝影展覽及參與本地與海外聯展，並出版多本作品集，包括《蕩》、《遊樂場》、《TV》和《花與我》等。
序
序
物件之叛亂
飯沢耕太郎
われわれの日常には、さまざまなモノがあふれかえっている。それらは普通何かの用途を持っており、われわれは安心してそれらに接することができる。たとえば、煙草は吸うためのモノだし、ビール瓶はビールを入れる容器だし、傘は雨に濡れないようにするために使われる。
ところが、香港の写真家Hang TAMが撮影した写真を見ると、モノたちが日常の用途からはずれ、どうにもとらえどころがない不気味な姿をとることがあるのがわかる。それらは勝手に自己主張し、時にはこちらに襲いかかってきそうな暴力的な雰囲気すら漂わせている。
そんなモノたちの叛乱の様子を眺めていると、どこか懐かしい感じがする。かつて幼い頃、モノたちに名前が与えられ、秩序づけられる前の世界はこんな具合だったのではないだろうか。同時に、そこに写っているモノたちが、日本人の僕から見ると、とてもエキゾチックな姿をしていることにも興味を惹かれる。そこにあるのは、まぎれもなく２０１０年代の香港で見出された眺めである。Hang TAMの写真に写っているのは、ローカルでありながら
普遍的でもある光景なのだ。
この、ちょっとユーモラスなところもある写真シリーズは、これから先どんな風に展開していくのだろうか。期待を込めて見守っていきたい。
在我們的日常生活中，洋溢着各種各樣的「物件」。這些物件通常都具有各自的用途，我們也能夠很安心的接觸及使用它們。例如，煙草是用來吸的物件、啤酒瓶是盛載啤酒的容器、雨傘則是用來防止我們被雨水淋濕的。
然而當我們看看香港攝影師Hang TAM所拍攝的照片，卻可以看到當中的物件們脫離了它們的日常用途，並以一種難以捉摸的怪異形態被拍攝及呈現。它們自把自為地自我表現，有些時候甚至瀰漫着一股像要發動攻擊的暴力氛圍。
看著如此的物件叛亂，我嘗到一種懷念的情感。當我還是一個孩子，物件仍未被賦與名字、世界仍是無秩序的混沌狀態之時，不就是這個樣子的嗎？與此同時，身為日本人的我看到這些被拍攝的物件時，那股異國情調也深深的把我吸引著。當然，無可否認，在這裡呈現的是2010年代香港所發現的視點。HangTAM的照片所呈現的是一種本土而普遍的景象。
這一系列帶有少許幽默感的照片，今後將會有著怎樣的發展？我衷心地期待着。 （譯／李挽靈）
物件之叛亂
飯沢耕太郎
われわれの日常には、さまざまなモノがあふれかえっている。それらは普通何かの用途を持っており、われわれは安心してそれらに接することができる。たとえば、煙草は吸うためのモノだし、ビール瓶はビールを入れる容器だし、傘は雨に濡れないようにするために使われる。
ところが、香港の写真家Hang TAMが撮影した写真を見ると、モノたちが日常の用途からはずれ、どうにもとらえどころがない不気味な姿をとることがあるのがわかる。それらは勝手に自己主張し、時にはこちらに襲いかかってきそうな暴力的な雰囲気すら漂わせている。
そんなモノたちの叛乱の様子を眺めていると、どこか懐かしい感じがする。かつて幼い頃、モノたちに名前が与えられ、秩序づけられる前の世界はこんな具合だったのではないだろうか。同時に、そこに写っているモノたちが、日本人の僕から見ると、とてもエキゾチックな姿をしていることにも興味を惹かれる。そこにあるのは、まぎれもなく２０１０年代の香港で見出された眺めである。Hang TAMの写真に写っているのは、ローカルでありながら
普遍的でもある光景なのだ。
この、ちょっとユーモラスなところもある写真シリーズは、これから先どんな風に展開していくのだろうか。期待を込めて見守っていきたい。
在我們的日常生活中，洋溢着各種各樣的「物件」。這些物件通常都具有各自的用途，我們也能夠很安心的接觸及使用它們。例如，煙草是用來吸的物件、啤酒瓶是盛載啤酒的容器、雨傘則是用來防止我們被雨水淋濕的。
然而當我們看看香港攝影師Hang TAM所拍攝的照片，卻可以看到當中的物件們脫離了它們的日常用途，並以一種難以捉摸的怪異形態被拍攝及呈現。它們自把自為地自我表現，有些時候甚至瀰漫着一股像要發動攻擊的暴力氛圍。
看著如此的物件叛亂，我嘗到一種懷念的情感。當我還是一個孩子，物件仍未被賦與名字、世界仍是無秩序的混沌狀態之時，不就是這個樣子的嗎？與此同時，身為日本人的我看到這些被拍攝的物件時，那股異國情調也深深的把我吸引著。當然，無可否認，在這裡呈現的是2010年代香港所發現的視點。HangTAM的照片所呈現的是一種本土而普遍的景象。
這一系列帶有少許幽默感的照片，今後將會有著怎樣的發展？我衷心地期待着。 （譯／李挽靈）
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