摩伊賴之線

一、失魂

夜闌人靜，隨意抓起小石投向湖中，「咚」一聲，將寂靜撕得粉碎，敲打停頓思緒。石塊

落下的中心，泛起一環一環小圈，水中月影顫抖，波動越傳越遠，震動幅度越來越小。一眨眼，

漣漪無蹤跡，湖面回復平靜。不靜的是湖畔人，心不再跳躍，眼眶中淚珠只管滾動，雪球般越

滾越大，眼睛承托不下，任由淚淌下。石子尚且令湖水心動片刻，精衛可以填海，一把酸淚傾

於怒海，消失、流盡，也濺不起一點浪花兒。

拖著喪失魂魄的嬌小身軀，返回處於郊區的屋宅。寧靜環境正適合研究工作，況且施霽明

喜歡親近大自然，順理成章在此築愛巢。

如今，靜穆空氣下，窒息。

推開大閘，小花園映入眼簾，伴著純白色兩層房子，仿維多利亞雕花，二樓窗子未閉上，

紫黑色簾布飄揚，向陽臺吐出，企圖將外面所有捲進屋內。黑桃木大門三年來鎖住滿溢溫暖，

此刻，卻鬆懈失職。

花園，再無人打理，荒蕪處處，攀藤植物貪婪地生長，吞噬華麗城堡。沒有傳說中睡美人，

只有一男子而已，一吻勾回靈魂？可惜，這不是童話。

埋首研究，連日不眠不休，迫切渴望成功。

心起伏難定，帶著輕浮步伐來到霽明床邊。一樣強壯臂膀，一樣廣闊胸膛，輕撫著，熟悉

又陌生軀體，是一樣，卻又是不一樣，因為沒了意外的美麗，沒了記憶的疤痕。

熟練地換上新營養包，無數透明膠管纏繞身體，維持生命。

然後，再次以針筒注入最新研究成果，過去一年，希望與失望習慣交替，今晚又送予鄭紫

蕓一點指望。

緊靠那靜止的溫暖，沉沉入睡。愛，教會人等待、無私。

一、失魂

夜闌人靜，隨意抓起小石投向湖中，「咚」一聲，將寂靜撕得粉碎，敲打停頓思緒。石塊

落下的中心，泛起一環一環小圈，水中月影顫抖，波動越傳越遠，震動幅度越來越小。一眨眼，

漣漪無蹤跡，湖面回復平靜。不靜的是湖畔人，心不再跳躍，眼眶中淚珠只管滾動，雪球般越

滾越大，眼睛承托不下，任由淚淌下。石子尚且令湖水心動片刻，精衛可以填海，一把酸淚傾

於怒海，消失、流盡，也濺不起一點浪花兒。

拖著喪失魂魄的嬌小身軀，返回處於郊區的屋宅。寧靜環境正適合研究工作，況且施霽明

喜歡親近大自然，順理成章在此築愛巢。

如今...

序

我有四十年的大專中文系教齡，前二十年要教大學語文，還教過不少外系的

學生。加上大部分時間教必修的音韻學科，教較容易掌握的古典小說課，選修者

眾，所以教過的學生特別多，因為太多了，到了後來，對教過學生的印象有些已

變得模糊。但樂雪與我特別有緣，對她特別有印象，一來她是我臨退休前指導寫

畢業論文的學生，二來她畢業後的工作，我是她最早期的客戶吧。只是我只知道

她會寫小說的論文，而不知道她愛寫小說、會寫小說，這一點較為特別。

但是看了她的書稿，我又覺得這並不是什麼奇怪的事。就像大部分考進中文

系的學生一樣，都是因為愛文學、愛創作而選擇了中文系。但更多中文系生會像

「作者介紹」所說的，因為其他同學文筆出色，自覺平凡，而不敢下筆。「作者

介紹」中的「大家文筆出色」一句是有歧義的，「大家」既可如上面說的指同學，

也可以指文學大師，在名著之前，很多中文系學生常有「眼前有景道不得，崔顥

題詩在上頭」之嘆，不敢再寫作，這是很多中文系中人的心路歷程。但樂雪始終

能打破這個心結，拿起筆來，繼續她的興趣。她的工作是金融專業，近金錢而遠

文學，重物質而輕情感，但樂雪反其道而行，對年少時的嗜好不離棄，這一點執

著，又是很特別的。

樂雪能堅持初衷，卻又不是太難理解。她在「作者介紹」說這些小說素材的

來源，是她工作四年來接觸的二百多個客戶，這些客戶來自社會方面，各有不同

的故事和人生體驗，是活生生的小說題材，這就保證了這三篇小說有充沛的生命

力，也開啟了作者以後廣濶的寫作天地。給我書稿時，樂雪謙稱是幾篇「通俗小

說」，我對此倒不存偏見。聯想到她的畢業論文，研究的是明代的白話短篇小說，

這些作品當時正是市井細民的娛樂作品，經過歷代讀者的考驗而成為經典。我從

不把小說二分為通俗流行和嚴肅高端，小說只有好看和不好看兩種，而好看的其

中一個因素就是具備娛樂性。小說和戲劇一樣，從他們的產生背景看就是為了娛

樂觀眾讀者，一般人看小說的目的就是為了消閒，而不是為了研究，為了受教育。

把小說寫得晦澀難明，像要和讀者過不去似的，我不認為是好作品。受讀者歡迎，

得到小說史家推崇的古典名著，無一不是雅俗共賞、經得起不同層次的剖析的好

作品。

說實在的，本書的三篇小說並不能純以通俗小說視之，作者用了三個希臘神

話作框架，展開了小說的內容。這就賦以小說神話的包裝，而使讀者對作品的寄

序寓有深一層的理解。中國古典小說也常有神話故事的穿插，高明的有《紅樓夢》

的神瑛使者和絳珠仙草的「木石良緣」，失敗的如《說岳全傳》的大鵬金翅鳥和

女土蝠、鐵背虬王的恩怨。香港是中西文化匯聚的地方，作者是八十後的現代青

年，受中西、新舊文明的洗禮，而以希臘神話經營小說，自有其特定的背景，至

於呈現於讀者面前的這三個作品，是否達到作者預期的效果，有什麼經驗可以總

結，讀者請自行體會，作者也可以對此加以思考檢討。

本書作者行文還有一個特點，就是造句時充分利用中文句子可以省略的主語

的手法，而使全文讀來別有風味，這一點得失如何，作者、讀者都可以斟酌。總

之，本書無論是內容還是行文，都有自己的風格，讀者無論是當作是故事書，「把

此一玩」看；還是把它作為一個半學院派的新進作者交出的第一份成績表，進而

加以考察研究，都有其價值，值得向讀者推薦。

是為序。

張雙慶教授

香港中文大學中國文化研究所高級榮譽研究員

2014 年2 月

序

我有四十年的大專中文系教齡，前二十年要教大學語文，還教過不少外系的

學生。加上大部分時間教必修的音韻學科，教較容易掌握的古典小說課，選修者

眾，所以教過的學生特別多，因為太多了，到了後來，對教過學生的印象有些已

變得模糊。但樂雪與我特別有緣，對她特別有印象，一來她是我臨退休前指導寫

畢業論文的學生，二來她畢業後的工作，我是她最早期的客戶吧。只是我只知道

她會寫小說的論文，而不知道她愛寫小說、會寫小說，這一點較為特別。

但是看了她的書稿，我又覺得這並不是什麼奇怪的事。就像大部分考進中文

系的學生一樣，...

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赫馬佛洛狄忒斯之河
納西瑟斯之鏡
後記

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