滿滿愛

序
「滿滿愛」簡介

第一章  逃離
1. 究竟怎樣才算成熟
2. 很快就叫你死在我手上！
3. 握手就能性高潮
4. 避孕套是特供品，擅自經營與販毒同罪
5. 一個集體一旦取得了國家的稱號就有了免錯金牌？
6. 童顏巨乳，地球小姐，嬌嗲索歡，擱誰，誰能受得了？
7. 像顆紅豆般醒目
8. 利不欲其遺於下，福必欲其斂於上

第二章   初見
1. 真是個大bug！
2. 這群蛇在青良身上纏聚成曲屈蜿蜒的一大團
3. 要是它們能把我當成它們的寶貝就好了
4. 他一時不知如何形容這笑容
5. 幸福快樂的秘訣就是——
6. 我經歷過你的經歷
7. 蓮步輕移如仙子飄落
8. 可誰不謹慎怯懦呢，在地球上？
9. 這正是人與人的區別所在
10. 目光

第三章   同行
1. 整個山體裂出一道寬寬的山谷
2. 唐僧師徒，西天取經
3. 愛情不能靠禮物，要靠一起做事！
4. 像兩個未經世事的孩子
5. 那巨鳥腹下竟然只有一隻腳！
6. 與我同行
7. 異星入侵！
8. 遇上的個個都是興師問罪的臉
9. 我生是他的人死是他的鬼！
10. 連差額選舉這個詞都從詞典上消失了
11. 任何美好的願望，強迫都會使之變成地獄
12. 所有人都認為不可能，但不可能就是發生了

第四章  羅網
1. 知道逃避什麼，卻不知道找尋什麼
2. 毒蛇的眼睛
3. 再說技術先進也不等於文明先進
4. 一朵含露的鮮花在臉上綻放開來
5. 安全、快樂只能二選一！這， 何嘗不是人的處境？
6. 我怎麼能跟政府似的？
7. 女人就是女人！？
8. 可接下來不久，兩個人最擔憂最恐懼的事相繼發生了
9. 男人女人腦路不同
10. 這次以情人做賭注的豪賭輸得不可謂不慘！
11. 君之視臣如土芥，則臣視君如寇讎
12. 兵強國盛的地球夢
13. 吃人家的飯砸人家的鍋！
14. 瑞麗絲的慘叫聲和身上的黑皮衣黑皮靴，勾起了總統的欲火

第五章 戮君
1. 這樣下去我們都會死，為了個異星人值得嗎？
2. 沒有人民才沒有國家！
3. 就怕有不明真相的群眾鬧事！
4. 可憐菲娜金枝玉葉，口鼻流血，大小便失禁！
5. 個人意願和歷史責任的交集才是信仰
6. 國家該為人存在，而不是人為國家存在！
7. 朝哪走、怎麼走唯命是從，不許自作主張
8. 武器並非對外防禦而是對內鎮壓
9. 原來世上所有一切都與自己有關
10. 偶像該死，崇拜更該死！
11. 哪還有比這更完美的愛情！哪還有比這更完美的人生！
12. 愛，是進取；被愛，卻是懶惰。愛比被愛更有意義
13. 把天地、飛雪全部沒入了黑暗
14. 如果和一個人不合適，千萬千萬堅決拒絕，人是很難改變的！

第六章  歸去
1.這個悔恨將伴隨青良一生
2.滿滿愛
3. 兄弟鬩於牆，外禦其務
4. 很多人覺得一輩子最重要的就是身份和職務
5. 希特勒是誰？待我去除掉他！
6. 光
7. 雪花靜止了，菲娜的眼淚在向上飛
8. Do，do，do

「小女人」簡介

序

　　當今世界，單身、獨居、不婚人數急劇增長，是因為人們不再嚮往愛情了嗎？
    
　　不是！恰恰相反，人們非但不是不嚮往愛情，而是在嚮往最美滿的愛情！
　　都在尋找那個百分百滿滿愛，對不對？

　　美國作家庫特‧馮內古特曾說，他努力不讓愛情進入小說。這位老兄可能沒注意，他這句話裡就沒能阻止「愛情」進入。
    
　　庫特‧馮內古特之所以不讓愛情進入小說，是因為「……如果小說中的戀人贏得了真愛，故事就結束了，哪怕要爆發第三次世界大戰，天空中全是黑壓壓的飛碟。」
    
　　沒錯，人們常常耽於愛情而不顧其他，以為愛情就是一切，要麼愛，要麼死；愛情只是兩個人之間的事。但真相果真如此嗎？
 
　　愛情雖然是發生在兩個人之間，與互動息息相關，但愛情首先與自我有關，其次與世界有關。
　　愛情不僅需要與斯人相處，更需要與自我相處、與世界相處。
    
　　要擁有美滿愛情，就不得不思考個人靈魂和世界勢態，不得不思考如何成為最優秀的人、如何擔當時代重任。而一個不想擔當時代重任的人是不會成為最優秀的人的。
    
　　豬八戒不配吃人參果，滿滿愛不屬於平庸者，滿滿愛，只屬於那些最優秀的人。
　　既然都在尋找那個百分百，最保險的辦法就是讓自己先成為百分百，否則百分百即便近在咫尺也只會擦肩而過。
　　這本書就是獻給那些嚮往愛情、嚮往美滿愛情、立志成為百分百的人的。
    
　　愛情萌動的年紀，希望瞭解愛情、把握愛情，又不願啃枯燥乏味的科學論文，也不想看煽情偏執的勵志成功學，多想從動人心弦的文藝作品中獲取啟迪。
    
　　雖然標簽為愛情的文藝作品恆河沙數，可真正談愛情真諦的卻鳳毛麟角。要不是「戲不夠愛情湊」，要不是拿愛情借題發揮；就別提「鴛鴦蝴蝶」、「瑪麗蘇」了，壓根就是海洛因。
    
　　最令人印象深刻的倒是談愛情限度的作品，比如托爾斯泰的《安娜‧卡列尼娜》，呂克貝松的《碧海藍天》，伍迪艾倫的《摩天輪》，戴思傑的《小裁縫》等。這些作品的功績在於告誡我們，愛情並非無所不能，它解救不了無聊的人生。如果拿著愛情當飯吃，人生就會營養不良；如果拿著愛情當藥吃，生命就會中毒而死。
    
　　談愛情真諦最發人深省的當屬夏洛蒂‧勃朗特的《簡‧愛》，亦舒作品，北野武的《那年夏天寧靜的海》，嚴歌苓的《一個女人的史詩》等，但又嫌其不能回應斯時斯地。
    
　　而且文藝作品大多注重批判，不擅長建構，告訴你何為錯，卻不能告訴你何為對；告訴你不該做什麼，卻不能告訴你該做什麼；指得出問題，卻指不出出路，或指出的出路根本就是錯的。
    
　　結果看來看去，還是困惑迷惘。
　　不是非要一個標準答案，而是至少有個思考框架、有個參照方向。
　　我想一定還有許多人會遇到同樣問題，這本書也是為他們而寫。
　　娛樂性、靈魂性、現實性兼具，是優秀作品圭臬。
    
　　靈魂性，是指成就個人（或稱為：自我實現、圓滿人性）。這就是中國傳統思想、文學的痼疾——沒有個人。中國傳統思想、文學擅長批判社會，視角是整體的、集體的，而不是個體的、個人的；出發點是家和國盛，而不是個人幸福。「修身」的目的是「齊家」「治國」「平天下」，所謂「古之欲明明德於天下者，先治其國」，而不是「齊家」「治國」「平天下」創造條件來成就個人。開出的藥方要麼是「明君賢相」「一匡天下」的帝國夢；要麼是「為父絕君」「為君絕父」的儒、法循環；再要麼是避世苟且，「難得糊塗」的佛、道夾生；「五四」以後，又開出「反爹媽（家族）專制，不反領袖（國家）專制」的「偽個人主義」藥方，兜兜轉轉回到了「為君絕父」的法家老路上。這成了中國傳統思想、文學轉不出去的怪圈，這也是中國至今未走進現代文明的根本原因。
    
　　俄羅斯文學光耀汗青，可俄羅斯現狀仍不容樂觀。是文學真的沒用？不是，是不夠好。我們有責任寫出更好的。
    
　　每個時代都有屬於那個時代特有的問題。所謂文學的現實性，即是指對時代的關懷，要對時代做出最深刻的洞察，揭露問題，查找病根，開出藥方。病根與藥方的準確與否，從最根本上決定著作品的質量。
    
　　本書以此為圭臬而寫。
　　是為序。