何以金庸：金學入門六大派（增訂版）-FindBook 找書網 ISBN:9789888860982

圖書名稱：何以金庸：金學入門六大派（增訂版）

建基文本探討文學延伸文化

本書適合金學入門讀者，全書分為六章，涵蓋金庸小說總貌概述、金庸小說的故事情節結構分析、金庸小說中應用的各種文學技巧特點、金庸小說版本研究初探、十五部金庸小說概述，以及淺析「金庸文化」。增訂版再新增一章「新興門派」，闡述金庸小說與金庸影視作品的對讀現象。

本書有三個特色：
第一、提及金庸小說版本演變時，會重點介紹一些各版讀者不曾注意的情節。如降龍十八掌最早在《書劍恩仇錄》出現；《倚天屠龍記》中的謝遜，原來會三招降龍十八掌；新修版中的《九陽神功》，作者原來是覺遠大師的朋友。
第二、寫作方向以文獻作主導（但會避免艱深的考證過程），重在整合各種資料，以深入淺出方式向讀者介紹金庸小說各個現象。
第三、內容以文字為主，但在提及金庸舊版小說與跨文本現象時，會輔以罕有圖片，透過圖片深化說明。
本主作者邱健恩是香港文化博物館特約研究員，幫助博物館策劃金庸相關展覽，他的寫作特色是資料搜集扎實，文字平易近人，非常易入口。這本小書建基文本、探討文學、延伸文化，希望做到小而有趣、多樣、扎實，締造一種良好的輕閱讀氛圍。

特別收錄不容錯過
 雲君繪畫《明報晚報》《雪山飛狐》連載插圖全套四十九幅完整收錄
 特大書衣，一圖盡覽六十年代《射鵰英雄傳》精彩連環圖
 隨書附送六十年代《碧血劍》漫畫復刻本
 圖錄重現金庸武俠小說十大經典場景與十大經典武器

作者簡介：

邱健恩
畢業於台灣大學中國文學系，後獲香港浸會大學哲學碩士，蘇州大學文學博士。任教於香港專上院校，歷任講師、高級講師、助理教授，以文獻學、語言學、流行文學為研究方向，近年專事研究金庸小說的文本和文創現象。
曾於2009 年舉辦「金庸小說版本展」，展出逾300 件舊版金庸小說文獻，是華人地區首創。2010 年，發表〈自力在輪迴—尋找金庸小說經典化的原始光譜〉，根據多年收藏的舊版小說，釐清金庸小說從連載到單行本的文獻系統與相關問題。2013-2023 年間，曾多次獲香港文化博物館委任為特約研究員，並為籌建「金庸館」借出逾1800 件藏品。
著有：《漫筆金心—金庸小說漫畫大系》、《何以金庸：金學入門六大派》、《流金歲月：金庸小說的原始光譜》、《尋金探本：流金歲月番外篇》（與鄺啟東合著）。

章節試閱

金庸的小說語言

從開始寫作小說的時間順序來說，金庸在上述三人中，排在第二，在他之前的是梁羽生（幾乎同期），在他之後的是古龍與溫瑞安。如果說，古龍與溫瑞安的小說語言，以創新為主，那梁羽生與金庸，則得力於傳統小說，有着許多舊小說的影子。不過，梁金二人都以白話文寫小說，加上個人的學識才情，筆下的小說語言又呈現出獨特的個人風格。梁雅、古新、溫奇，那金庸呢？可以一言記之曰：醇。醇，可以解作味道濃郁，又可以通「淳」，解作質樸。金庸小說的語言，看似平平無奇，沒有搶眼的特色，卻又是最流暢與合適的小說語言。

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作者序

增訂版序金學路續篇：從無心插柳到有心栽花
2021年，我到英國旅居；由於疫情大流行，入境要隔離十天，不能外出，我就利用這十天時間來寫《何以金庸：金學入門六大派》。全書逾九萬字，約四分之一的篇幅其實取材自我以前寫的文章（包括博士論文），再化繁為簡，重新改寫。由於起步太晚，即使再努力，仍趕不上香港書展首天開售，要到第三天才出版。少了書展助力，原以為銷情不佳，沒想到書展過後，編輯越洋告訴我，首刷已經賣得差不多，還計劃加印。只是後來因為疫情仍然不穩，二刷要延到2022年才落實。
2023年，我一口氣完成了三本書：《流金歲月：金庸小說的原始光譜》、《尋金探本：流金歲月番外篇》二書，是與本地著名金庸著作收藏家鄺啟東先生合作，由台灣遠流出版社出版。7月時，又在香港書展推出《何以金庸II：人物情節快閃榜》。那時候，我以為二刷的《何以金庸》還有剩書，舊著與新作以系列姿態並列擺放，增添氣勢。沒想到二刷早已賣完，《何以金庸II》只能在書展裏「斯人獨憔悴」。
10月時，出版社決定再印，我以為是三刷，曾想過要求編輯在封面印上大字「第三版」。上世紀80年代初期，新成立的「博益出版社」延請港台著名作家出書，諸如黃霑、林燕妮、倪匡、張曉風、張系國等人的作品廣受歡迎，出版社不斷重印。每印一次，都會在封面上標誌「第X版」。我那時還在唸中學，覺得這幾個字拉風奪目，就像金輪法王練龍象般若功，「第二版」、「第三版」……一層一層練上去。更幻想自己日後出書，能夠比照博益做法。事情的最終發展是：編輯建議多寫一章出增訂版，等於關機重置，兒時的幻想隨即破滅。
由2019年至2023年，我共出版了六種書。除了市面發售的一般版外，出版社還為我印製作者版。作者版雖然內容與一般版無異，但由於封面與贈品不同，加上不在市面販售，也就成為我與朋友、相識的讀者之間的特別交流媒介。如今編輯提出「增訂版」，又在我想像之外。我一直以為原書要出版經年，才能有增訂版。《何以金庸》不足三歲就迎來增訂版，我覺得好玩，也就答應了。只是沒想到，好玩背後是無窮壓力，更甚於十天寫完《何以金庸》。
第一、原書名為「六大派」，分別從六個角度介紹金學入門途徑，現在多加一個門派，就是自打嘴巴。當初構思六個角度，其實已經搜索枯腸，再加一個角度，既要入門又要突破原來框架，有了條件限制，創作就不能天馬行空。
第二、我答應編輯用一個月時間寫新加章節，但光是思考主題與敲定內容方向，已經花了兩個星期，到動筆（鍵盤）時已是11月下旬。然而，我同時要為另外兩個活動做準備，一是在12月初舉行的香港文學研討會，我以〈從金庸小說改版談香港流行文學的研究與文獻保存〉為題撰寫論文，另一是在12月中舉行的講座，由香港中央圖書館舉辦，我獲邀擔任主講人，講題是「尋跡金庸『武』林」。本來，增訂章節、撰寫論文、準備講座三件事情，時間不同，我只要按照「死線」的先後次序完成就可以，問題在於主題內容都與金庸小說相關，於是，我在這段期間，就由邱博士搖身一變為神奇博士，不斷在金庸的多元宇宙中跳出跳入。思緒是三匹朝不同方向的野馬，一匹野馬正全力往向東狂奔時，卻因為小說某一元素而觸動另一匹野馬，又被拉扯往另一邊思考。我一時寫新章節，一時寫論文，但寫不了多久，又去準備講座的簡報內容。12月初，我最終幾乎同時完成三個項目。也就是說，增訂版章節延誤了一星期，論文按時完成，而講座提早一星期準備好。
新增的派別名為「對讀金庸」，談金庸小說與影視改編作品。近年來，我指導學生寫碩士論文，部分學生研究金庸劇，我驚訝大家都以「是否符合原著」為唯一論點。我不同意，但學生都不明所以，認為談影視改編，應以符合原著為原則。我知道坊間、網上的討論也大多取用這個觀點，可我偏不服氣：憑甚麼新創作的金庸劇就一定要用單一觀點來評論？研究金庸劇時為甚麼只能說哪裏符合原著（或金庸想法），哪裏不符合？因此，我轉換其他角度，嘗試為看金庸劇、讀金庸小說提供新的金學入門方法。
金庸雖然已經身故，但2024年是他一百歲誕辰，海峽兩岸四地都各有紀念活動。我廁身其中，今年計劃出版《漫筆遺訣　金心補篇》與《何以金庸III》（還要參與多個展覽、研討會與講座）。朋友詫異：「你還有東西可以寫？」有的。但不是「我有東西」，而是「金庸有東西」。一直以來，我不認為自己是作家，而只是文獻記錄者，想要客觀地記錄金庸的相關文獻資料，讓日後的人能夠知道香港曾經有過一位偉大的作者。金庸之所以偉大，從文學創作角度來看，這位作者不斷修訂改寫自己的小說，一次又一次地用新積累的人生經驗重新解讀自己過去的作品。從文創與藝術事業角度來看，這位作者為海外內華人提供了歷久常新、童叟皆宜的娛樂、藝術與文化元素，無數人從金庸小說提取再創作題材，衍生出各式各樣的文化產品。可以說，過去幾十年，華人社區文創事業蓬勃，金庸小說應記一大功。「金庸」，實在有太多太多東西可以記錄下來。
時間一分一秒過去，資料也一點一滴消失，今天已經難窺昔日原貌（例如我們已經看不到謝賢與南紅主演的電影《神鵰俠侶》）。如果不趕緊記錄，後人所看到的就更加不完整了。金庸小說給了我很多，記錄與小說相關的文獻資料即使不是我的使命，也是我的任務。我自己一直這樣想，也會一直這樣做。
這本小書出版增訂本，除了再次感謝為原書貢獻繪圖的諸位好友李志清、原天擇、戇男、ej26、威士忌貳零玖外，還得感謝新進金庸小說收藏家陳文偉先生。增訂版的贈品是黃龍繪畫的漫畫《碧血劍》創刊號復刻本，原書約於上世紀60年代初出版。復刻舊作能夠讓早已消失的金庸小說的相關資料重現人間，延續生命，確是美事。感謝陳文偉先生慷慨借出漫畫供我掃描；我不認識陳先生，由好友吳貴龍居中穿針引線，我也要謝謝吳貴龍兄。鳴謝頁前有一張新圖，由戇男繪畫，主題是「張無忌與聖火令」，金庸小說諸多兵器中，我獨鍾情聖火令。把這張圖放在書末，既可以作為「對讀金庸」的壓軸，示範創作人如何從小說提取創作題材，轉生金庸小說，又可以供筆者自娛，更能記錄友好情誼，一舉三得。再次謝謝戇男。
是為增訂版序。

2024年1月

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序無心插柳的金學路
增訂版序　金學路續篇：從無心插柳到有心栽花

第一派武俠小說與金庸小說
武俠小說的內涵與本質　
金庸武俠小說創作、連載與修訂　
金庸小說的故事系統

第二派金庸小說的情節與結構
武俠小說故事情節的特點　
金庸武俠小說的敘事功能　
金庸武俠小說情節結構的啟示　

第三派金庸小說的藝術技巧
金庸小說語言的特色　
金庸小說的影劇敘事技巧　

第四派金庸小說改版
金庸小說改版是文學史的大事
重要修改舉隅　
三版小說各有千秋

第五派十五部小說分論
書劍恩仇錄
碧血劍
射鵰英雄傳　
雪山飛...

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