emil ruder

「有一派極端的主張說，最好的平面是未經印刷的平面。
這種主張不算是錯的。
面對一片空白的平面，我們可以做兩件事：
賦予生命並活化它，或者破壞它。」
──艾米爾・魯德

在20世紀50至70年代之間，字體排印學於戰後未受戰火侵襲的瑞士，在其社會、經濟與科技框架下發展出了獨一無二的脈絡。這種字體排印學的特色包括：不對稱卻協調的整體結構、根據數理性的網格系統編排元素、相片和文字的編排著重清楚的視覺傳達、無襯線字型、靠左對齊（右側參差）的排版，以及注重客觀理性的視覺傳達。這種字體排印風格被稱為「瑞士字體排印風格」（Swiss Typography Style），亦稱「國際主義字體排印風格」（International Typography Style），此風格深深影響了全球平面設計的發展至今，而本書作者艾米爾・魯德（1914-1970）即是此風潮的重要推動者。

魯德除了是位重要的平面設計大師外，也是一名傑出的設計教育家。他在巴塞爾設計學院（Allgemeine Gewerbeschule）教授字體排印學多年，培養出許多優秀人才，也投稿專業雜誌，對平面設計領域的知識發展貢獻良多。1967年，魯德彙集其專業於《字體排印學》（Typography）一書，成為設計領域廣為傳閱的經典之作。

而《本質》是他另一本經典作品，收錄了四篇魯德論字體排印設計本質的文章，從平面、線、字、節奏四大主題，信手援引繪畫、雕塑、文學、攝影、建築、哲學、戲劇、自然科學等各領域名作及思想概念，搭配實際的文字排版設計範例，不限單一領域、時空與地域，恣意探討字體排印學的構成準則及其與文化、自然科學、政治、社會之間的關聯。

「透過深入觀察其他領域，我們更能瞭解自己的主題。就像一個小村落，只有在空曠的環境下才能好好檢視與評斷。也才能發現日常生活中錯綜複雜的影響或更重大的事件是無法忽略的。」

艾米爾．魯德對當代平面設計影響巨大，而本書是直探字體排印學與當今平面設計間關係的重要著作。此作品雖然問世已有半世紀之久，正因爲當今對於歷史風格的粗淺濫用，魯德在本書中從社會和科技之間關聯的角度來處理的字體排印學準則，更值得重新檢視。對於想要深化設計思想、追本溯源的平面設計師或相關師生來說，本書將是不得不讀的經典，是欲了解現今平面設計發展至今的關鍵之作。

作者簡介

艾米爾．魯德Emil Ruder
字體排印設計師、教師，曾任瑞士巴賽爾設計學院院長、瑞士工業聯盟主席。在二戰後以瑞士為舞台，以充滿節奏感與緊湊感的嶄新字體排印風格「瑞士字體排印風格」（或稱「國際主義字體排印風格」）對世界設計帶來巨大影響。他於巴塞爾設計學院以獨特方式教授字體排印學多年，培養出許多優秀人才，而後形成了被稱為「巴賽爾派」的字體排印流派。此外，他也於當時瑞士的印刷專門雜誌《TM》撰文，影響了許多同時代的設計師。他於1967年所著的設計教科書《TYPOGRAPHY》為平面設計界的經典，至今仍持續影響著全球設計界。

譯者簡介

林欣璇
臺灣大學外文所畢，曾任職出版社，現旅居比利時，專職筆譯。

繪者簡介

葉忠宜 ｜ 卵形
書系策畫．設計／葉忠宜 ｜ 卵形（oval-graphic）

日本京都造形藝術大學研究所畢業。曾策畫引進知名字體設計師小林章所有字體設計著作，並統籌製作字體設計專業雜誌《Typography字誌》至今。設計作品曾入選東京TDC、捷克布魯諾國際平面設計雙年展。