jerry orange．橘手之勞

名人推薦：▌名家推薦（依筆畫排序）：
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․Naomi 諾米 插畫家/電繪教師
․可樂王　　 知名插畫藝術家
․郭正宏 旅行速寫家　
․張哲生 懷舊大師　　
․凱西．陳　　 華人文創元祖
․鄭開翔　　 城市觀察畫家　

CH1. 畫廊 ∕ 我的構圖口訣—隆昌街

我覺得一張圖好不好看取決於瞇起眼睛看的時候。
模模糊糊都好看，仔細看也不會太失望。
模模糊糊地看，大概是看到明暗和簡略的形狀，
這兩個東西怎麽安排，可以稱為構圖。
想畫一張好看的圖， 構圖是一開始就要注意的事情。

目前我喜歡平衡中帶有一點變化的構圖，至於構成圖面的各種形狀，會避免太明顯、太尖銳的圖形。有了形狀，我會依照形狀大小安排位置或改變取景範圍來改變大小比例。比例確定了，會依照畫面視覺重心安排黑白灰的相對位置和比例。一張畫，我大多分兩三層，也就是遠近或遠中近。最後是視線導引，盡量帶動觀眾的視線在畫面上進行巡禮。

因為有這些喜歡與不喜歡，我慢慢累積一些重點，通常我在畫圖之前會先確認這個景能不能滿足口訣的條件，在畫的過程也會以口訣檢視。

▌我的構圖口訣

經過三年的學習，大致整理出前輩們分享的幾個重點，整理成口訣：

物分大中小，色有黑白灰； 景需遠中近，視線往前推。

這是目前的心得，覺得很實用。

․物分大中小—

畫面裡至少要區分幾個大區塊及幾個大物件。大物件最好也有大中小的變化，否則會顯得呆板。大中小的數量不一定，三到五個都是不錯的選擇。至於如何排列，首先要避免由大到小依序排列。以三個物件來說，中小大、中大小排列都可以。如果有四、五個形狀，大小中中、中大中中小都好看。

從這張圖來看，畫面分成三個區塊。最大的區塊是右邊的房屋和盆栽，第二大的區塊是左側頂天立地的樹，小區塊是修剪植物的黃衣阿北，所以可以歸類在中小大的排列組合。從形狀來看，這三個區塊的形狀差異很大，讓畫面更有趣。左邊的中型區塊是接近長方形的樹叢；中間的小區塊因為梯子而類似三角形；右邊的大區塊由於屋頂形狀而類似五角形。

․色有黑白灰—

是指圖像除去色彩之後，畫面上的黑白比例。不需要學習如何在腦中轉換，拿起手機拍照，再調成黑白來看就好了。

黑白灰的操作重點主要在於比例，一般情況灰色最多，大概六七成，黑色可能兩成，白色則低於一成。如果是夜景，比例會稍有不同。

黑白灰的位置分配也很重要。黑白對比強烈的地方特別吸引目光，依照畫面的需求加強明暗對比，即使和實際有一點出入也沒關係，因為我們要突顯作品重點。

圖中可以看到有很多小小的深色，也就是黑白灰中的黑，分布在樹叢、地面、盆栽和木屋。這些深色小色塊，會依照它的位置帶來穿透感或光線變化的趣味性。白色的部分則有兩種處理方式，一個是事先留白，方法是不上色、貼紙膠、塗遮蓋液。第二則是事後追加白色，可以使用高光筆和白色廣告顏料。

本圖我事先留下白色部分，例如屋頂的反光，還有底下盆栽的盆子。盆子理論上不可能有那麼強的反光，不過我們是畫圖，說得出目的或緣由的更動是可以被接受的。我讓盆子留白是因為那一區太暗了，所以留著不塗滿。黃衣阿北服裝因為強光產生的留白，事實上有一層很淡的底色。因為我覺得布料的反光不應該比屋頂或盆子強烈。

․景需遠中近—

我畫圖的時候經常不打草稿，所以畫第一筆之前，會把畫面的遠中近，當成是眼前橫著前中後的三道牆，所有要畫的東西依照距離，大致分類在這三道牆上。在這張畫裡，前景就是是樹叢和阿北，中景是房子和盆栽，遠景是天空和雲。

這張的線條稿只使用黑色，也沒有分粗細，完全只在上色的時候，利用顏色的彩度及明度來呈現距離感。前景的樹叢再切成兩層，把下方樹叢明暗加強，帶出往前的立體感。上方樹叢的明暗對比小一點，讓視線往後退。

阿北是這張圖的主角，把帽子塗上紅色吸引目光，也和樹叢上方的紅花、樹叢下方的三角錐以及右下橘色花盆產生呼應，這些暖色調和畫面中滿滿的綠色。

黃色衣服突顯主角的存在感，和藍色天空映襯，銜接陽光普照的地面。中景的盆栽和房屋在上完色後，除了留白反光，整體再罩上一層很淡的藍色，增加一點退後的感
覺。遠景的天空和雲，平鋪直述，遠遠的襯托前景和中景。

․視線往前推—

一張圖最好有一條無形的路徑，讓看畫的人的視線可以順著這條路徑，跟著你往前推，和你產生類似的觀察體驗，有「原來是這樣啊！」「這東西還眞有趣！」這種隔空互動。

這張圖的路徑是利用了地上的號誌線，特別加強鮮豔的橘紅色，產生向左邊前進的視覺引導。經由這道橘色線和阿北背後灰黑對比的窗戶，一起把觀賞者的視線誘導到阿北身上。

CH1. 畫廊 ∕ 我的構圖口訣—隆昌街

我覺得一張圖好不好看取決於瞇起眼睛看的時候。
模模糊糊都好看，仔細看也不會太失望。
模模糊糊地看，大概是看到明暗和簡略的形狀，
這兩個東西怎麽安排，可以稱為構圖。
想畫一張好看的圖， 構圖是一開始就要注意的事情。

目前我喜歡平衡中帶有一點變化的構圖，至於構成圖面的各種形狀，會避免太明顯、太尖銳的圖形。有了形狀，我會依照形狀大小安排位置或改變取景範圍來改變大小比例。比例確定了，會依照畫面視覺重心安排黑白灰的相對位置和比例。一張畫，我大多分兩三層，也就是遠近或遠中...

前言：十年磨一劍

死黨傑克和我站在東京國立新美術館裡，看著「十年磨一劍」的書法，五個字看了好久。當時還難以想像花十年去做一件事是什麼樣子。直到最近重拾畫筆三年，加上從復興到台藝畢業這七年，我對藝術的學習，竟然也十年。

不是在學校學過專業知識，就是專業人士。「學過」只是具備基本知識，缺少把技術換成收入的磨練。上學只須達成老師的最低要求，但是畫圖貼上社群媒體，要接受群眾檢驗，勢必需要更多面向與層次的思考。

書店裡的水彩書籍，有遙不可及的大師作品賞析，也有小白的零基礎入門。剛開始我找不到適合初階進入中階的參考書籍，只能從各種影片學習。自習過程豐富，但是雜亂沒有系統，非常希望有人帶著我看懂一幅畫的構思、分享繪畫時不斷因應的過程，推薦最基本必買的工具。

本書將以三個空間進行分享，依序是畫廊、畫室及美術社。

第一個空間是畫廊，藉由作品全圖和特寫，說明創作思考的面向和路徑，包括主題選擇、構圖配置、色彩應用、視線移動的規劃以及繪畫實驗的過程與檢討。

第二個空間是畫室，詳細說明目前最熟練的畫圖步驟，涵蓋線稿、上色順序並且依照步驟說明畫法、想法和注意事項。

第三個空間是美術社，介紹目前手上最精要的工具材料，從畫紙、顏料、畫筆到必備的基本道具。

畫廊部分感謝B6速寫男老師的「Google 街景之友」臉書社團，精選街景素材與佳作分享。畫室部分感謝黎忠榮老師的「1 ＋5步驟」臉書社團，我因此拍下創作的過程。美術社部分感謝鄭開翔老師「Postcard Challenge 100」臉書社團與B6速寫男老師「畫具社」臉書社團成員的分享討論。

最好的作品總是下一張，書中作品雖然是目前最好的，仍然有失敗的地方可以分析、提出改善辦法。畫圖一定要多實驗各種媒材、構圖模式、色彩取向和線條筆觸，也要持續提升自己看事情的角度和深度。

寫這篇的下午，和張哲生聊起今年各自出手繪書的起點：公視〈一字千金〉節目的休息室。錄影前聊到繪畫創作，哲生畫魂轟地燃起。我好適合在繪畫路上擔任陪跑者啊。當時我還不確定該不該出書，直到錄完〈一字千金〉，接連拿下週冠軍、季亞軍、粉絲專頁一張圖衝出八十幾萬個觸及……那麼，開始寫書吧，雖說十年磨一劍，劍可不是拿來磨的。

好！ 翻開下一頁！ 我是美術課坐在你旁邊的那位同學，我們一起討論，一起享受創作樂趣吧！

橘手之勞
JERRY ORANGE寫於台北
2024.6.17

前言：十年磨一劍

死黨傑克和我站在東京國立新美術館裡，看著「十年磨一劍」的書法，五個字看了好久。當時還難以想像花十年去做一件事是什麼樣子。直到最近重拾畫筆三年，加上從復興到台藝畢業這七年，我對藝術的學習，竟然也十年。

不是在學校學過專業知識，就是專業人士。「學過」只是具備基本知識，缺少把技術換成收入的磨練。上學只須達成老師的最低要求，但是畫圖貼上社群媒體，要接受群眾檢驗，勢必需要更多面向與層次的思考。

書店裡的水彩書籍，有遙不可及的大師作品賞析，也有小白的零基礎入門。剛開始我找不到適合初階...

前 言 十年磨一劍

CH1. 畫廊 Gallery∕ 說得一口好畫！

1. 畫出你的招牌菜—永樂市場
2. 你是實境派？還是影像派？—霞海城隍廟
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4. 畫一幅習慣的風景—北投市場
5. 我的構圖口訣—隆昌街
6. 我的內功心法：點、線、面—北投軍艦岩
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8. 來個小挑戰吧！—永樂金仙魚丸
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10. 立竿見影的練習—饒河夜市
11. 畫陰影：因為陰影越顯光明—寧夏路口
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CH2. 畫室 Atelier ∕我是這樣把圖畫出來的！

1. 大晴天下的兩層構圖—赤峰街
2. 空氣透視—北投光明路
3. 提升畫面的層次—同安街
4. 畫快的方法—南海路鐵皮街屋
5. 大量橫線的實驗—基隆小富士
6. 大量直線的實驗—基隆橋下市場
7. 主&從的視覺導引—淡水馬偕醫院

CH3. 美術社 Art Store∕當省則省，該花錢的刀口在這邊

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2. 畫線稿的筆
3. 上色的水彩筆
4 上色的塊狀顏料

後 記 倚天不出

前 言 十年磨一劍

CH1. 畫廊 Gallery∕ 說得一口好畫！

1. 畫出你的招牌菜—永樂市場
2. 你是實境派？還是影像派？—霞海城隍廟
3. 剛開始畫畫會遇到的事情—永樂靑草店
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5. 我的構圖口訣—隆昌街
6. 我的內功心法：點、線、面—北投軍艦岩
7. 畫人物的五大地雷—年貨大街
8. 來個小挑戰吧！—永樂金仙魚丸
9. 見招拆招的本事—林森圓樓
10. 立竿見影的練習—饒河夜市
11. 畫陰影：因為陰影越顯光明—寧夏路口
12. 明暗、寒暖的情緒表現—小巷亭
13. 表現透視與遠近的私房祕訣—士...