min-soo pyo

推薦序 人類情感的分析練習／李屏瑤
推薦序 我們所見到的那些改變／劉奕成

電視劇打造出的世界

第一章　企劃
了解自己
想說什麼樣的故事？
故事和主題
電視劇企劃
企劃其他電視劇
原著改編
季度制電視劇
企劃的最後一步

第二章　製作和投資
製作電視劇的現實
投資的結構

第三章　編劇
編劇的誕生
設定要自由，展開要切合實際
主觀和客觀
製造事件：循序漸進或突如其來
事件和情感
事件和情感：劇本分析
人物塑造
集數構成
先寫了再說

第四章　導演
何謂「導演」
導演就是選擇
製作劇本
選角的要素
慎選拍攝地點
審慎的美術作業
拍攝的技術《謊言》、《傻瓜般的愛情》、《浪漫滿屋》
拍攝的分鏡劇本
關於拍攝

第五章　演技
演技講述的是人類
扮演人類
發揮演技
先天才華，還是後天訓練
演技的兩種表現
表達台詞
表情演技
演員的角色

第六章　剪輯
也是一種創作

第七章　音樂和音效
配合主題的音樂
音效

第八章　混音（綜合剪輯）作業
播映前一刻

電視劇之外
二十年相伴同行 盧熙京

〔推薦序〕
人類情感的分析練習

李屏瑤／作家


這是一本關於祕密的書。

但請別誤會，這祕密完全無關影視產業的八卦，談論的是不被看見的務實層面。如同陀飛輪後端的精緻工藝技術，光鮮亮麗的作品背後，必定存有長年堆砌的軟實力。韓劇在這些年攻城掠地，無論題材的深度跟廣度，都不斷有所創新，韓國影視產業所散發的強大能量，絕大部分來自幕後團隊的支撐。關於表民秀導演，這名字台灣觀眾不一定聽過，但即使對韓劇不那麼熱衷的台灣觀眾，也應該聽說過他的作品《浪漫滿屋》跟《他們的世界》。

有二十年的電視劇製作經驗為背景，這本書中的實戰經驗讀來暢快淋漓。例如一個關於不倫之戀的故事，表民秀導演的切入點就會從單純的不倫戀，轉移到「愛情關係裡的弱者」。既然如此，付出最多愛情的人，便是最軟弱的人，於是企劃就成為「覺得心痛，不愛不就得了……但卻控制不住自己的，弱者們的傷心故事」。

或者是以貧賤的小人物出發的愛情故事，受嚴苛生計所逼迫的人們，難道要填飽肚子才有談愛情的資格嗎？如何不淪為愛情與麵包的扁平討論？他以富人家和窮人家餐桌上的泡菜為例，雙方的泡菜都被搶奪的狀況下，誰的失落感比較大？企劃方向最終成為：在這樣的日子裡，如果被剝奪了愛情就完全活不下去的，將愛情視如生命的貧賤人們的故事。

擁有設身處地去想像的能力，創造適當的環境，再讓角色土生土長、破土而出，韓劇中強大的觀照與統整能力，並非一夕之間產生。能夠憑空創造一個比現實更真實的世界，這就是電視劇的魔力所在。當我們面臨的現實，跟臉書牆一樣瞬息萬變，每一秒的重新整理都會溢出新資訊，那戲該如何演下去？而虛構的訣竅在於，必須充滿細節。細節不只是角色的塑造，而是所有幕前幕後的傾力合作，要面對千萬觀眾，千萬種不同的人生經歷跟喜好，卻又能找出情感的交集，說一個勾動人心的故事。

每個國家有其不同的情感共振，韓劇找到了一個獨特的創造公式，一個已經構成龐大產業的完整流程，從表民秀導演的特殊視角，讀者得以窺見一部戲如何從零到有，從企劃階段開始，想說什麼樣的故事，又該如何說，談製作面的實際考量（例如韓劇在日本擁有廣大收視群，選角時就必須考慮在日本具有知名度的演員或偶像歌手），也談導演眼中的編劇，塑造人物，情感與事件的相輔相成，如何從主角出發，創造衍生的有趣角色，放進片段劇本分析。甚至選場景的考量為何，對演技的建議，如何使用音樂推進情感，眾多環節中的工作方式，皆有許多可觀之處。從寫作者的身分來看那些經驗，會得到許多有趣的啟發。即使以純粹的讀者或觀眾的身分閱讀，也可以從書中多角度的製作流程，找到一種紀錄片式的愉快觀賞體驗。

如果對韓劇有所涉獵，最後讀到盧熙京編劇的推薦文章，應該會有種驚喜感，這是對我來說的本書彩蛋。而我不免期待，類似這樣的一本書，有一天也會從台灣土生土長而出，在那個時候，我們會擁有更強大完整的戲劇產業，講述更多這片土地上人們的故事。

電視劇打造出的世界 表民秀

我喜歡把想法付諸實現。
對事物，對人，對事物與人，對藏在事物背後的人，對人背後的事物，各式各樣的想法。我就像存在於想法之上，而那些想法又再度驗證了我的存在。
如果以笛卡兒的方式來表達，也許可以這樣說吧：「我創造故我存在」。
在這裡所說的「創造」並非多了不起的「創造」，我所謂的「創造」，只是一種「實現」的意思而已。我認為我們每天都在「實現」一些什麼，例如：工作中所得到的成果、各種情緒、人際關係等等，各有各的成果出現，這樣才能證明我們的存在。也就是說，我的存在是為了創造我的成果，各位的存在是為了創造各位的成果。

日本電影《烏龜游泳意外迅速》的女主角片倉麻雀在撿起掉在地上的水果時，無意間發現寫著「招募間諜」的小貼紙。就因為這個偶然的發現，讓無聊透頂的主婦生活有了新的變化。
我會走上「導演」這條路也是很偶然的。當然這個「偶然」，並不是像世界和平或發現宇宙法則之類的重大事件，而是非常微不足道的小事。這些小事在我心中引起小小的共鳴，就跟女主角片倉麻雀的情況一樣，是「偶然」，也是「必然」。
一開始我並沒有製作電視劇的想法，渾渾噩噩地讀完大學後，我也曾經挑戰公務員考試，不過當然以失敗告終。後來在軍隊同梯好友「不妨試試歌舞劇」的建議下，把《搖滾福音（Godspell）》搬上了舞台。結果怎樣？當然又失敗了。一場的觀眾總人數只有三十幾位，而其中大多數都是親朋好友，我也因此欠下了大批債務。當時，我所感受到的熱情就和我龐大的債務一樣強烈，我甚至覺得那股熱情能支撐我通宵不眠。那時候真的很辛苦，我不斷思考，到哪裡可以讓我不眠不休地發揮熱情？有沒有既能賺錢，又能發揮熱情的工作呢？於是我便開始準備電視台的考試，並且在一九九一年正式進入KBS電視劇製作團隊。
我認為走在人生道路上，會絆倒我的不是大石頭，而是腳下冒出地面的小石尖。不想跌倒就得小心腳下，一路走來反而讓我開始注意這些小東西。比如前面的人視而不見的小東西，或是一些小小的花朵。越是小心翼翼地避開可能會讓我吃到苦頭的小東西，卻反而讓我發現能給我帶來快樂的小確幸。也可以說吸引我前進的，不是路邊的標示板，而是標示板上毫無意義的塗鴉。
我就是這麼一路走過來的，從極端瑣碎的構想出發，再將想法付諸實現。從《謊言》、《傻瓜般的愛情》、《藍霧》，到《他們的世界》、《花美男拉麵店》等我所製作的電視劇，也全是從很小的想法開始的。我想把自己透過這些電視連續劇，在企劃、劇本、導演、演技、剪輯等製作電視劇的所有領域裡所累積的獨家方法論，做一個介紹。這本書不僅在說電視劇，也是透過電視劇來看人、看世界、看人生。