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《少女與戰車》製作人　杉山 潔專訪

為何至今為止都沒有以「戰車為主角」的動畫？

～電腦繪圖做得到，以及做不到的事情～

──在眾多描繪「女孩與機械兵器」的動畫中，《少女與戰車》因「女孩和戰車」的新穎組合引爆熱烈話題。這部作品的角色原案是島田文金，說起島田，相同路線的作品《強襲魔女》（STRIKE WITCHES，女孩與飛機組合的動畫作品）仍令觀眾記憶猶新。除了飛機與機器人以外，為何在這之前都不曾出現以戰車為主題的作品呢？

我認為最重要的原因，在於過去影視作品中戰車的角色性質。例如戰車在怪獸登場的特攝電影中，幾乎只扮演著突顯「怪獸的強悍」的道具；而在機器人動畫中，戰車始終被描繪為支援用的兵器。

另一個原因，在於戰車上的砲塔、艙口、負重輪及履帶等會動的零件非常多，要描繪這些細節（以人工的方式一格一格繪製）並使它動起來，需要龐大的時間與人力。再來就是當背景為地面時，要將緊貼地面的戰車連同透視畫好，需要非常高難度的技巧。

──原來如此。飛機以天空為背景，就某種程度而言可以自由移動，會動的零件也沒有戰車那麼繁瑣。

是的，因此即便動畫作品中出現戰車，不外乎都是車輛靜止的畫面，戰車角度不變、只讓背景滑動的場景，或者驚鴻一瞥、短短的一個鏡頭，這些都是很普遍的處理方式。

──這點是否利用電腦繪圖解決了呢？

是的，製作電腦繪圖的設備，其價格及處理速度，以現實面而言，已經逐漸能應用在「製作每週播放的卡通」，我認為這是本作能夠誕生的主要因素。

──只要做好戰車的電腦繪圖，在動畫劇情中不論任何表現都能輕易實現嗎？

這是比較一廂情願的想法，因為即使是電腦繪圖，若只將戰車的模型製作出來，同樣只能製作出靜止畫面。戰車必須會動，想要將戰車的重量感及一邊碾過路面一邊行駛的動作表現出來，以及將履帶鬆弛的模樣、負重輪細膩的上下顛簸、艙口的開闔都製作出來，全都需要人力來下達指令「在哪些時間點有哪些零件要如何動作」。

──也就是說，為了讓戰車寫實地動起來，哪些部位要動，該如何動，全部都要經過指令？

你說的沒錯，例如「戰車從A地點移動到B地點」，這個看似單純的動作，其實得經過一連串的指令：從靜止狀態為履帶施加力道使車體傾斜、開始行駛後加速、踏過障礙物時車體稍微下沉、最後減速停止……，這些全部都得「表演」出來，否則戰車的動作看起來就會不像戰車。

──確實如此，不過每位工作人員都知道「戰車的寫實動作」該如何表現嗎？

首先水島 努導演本身非常熱愛戰車，接著每一位電腦繪圖人員都是軍事迷，如果不是這樣的工作陣容，恐怕很難抱著熱情去鑽研戰車的動作。他們看了非常多戰車登場的電影，還去參加綜合軍事演習，並到陸上自衛隊的武器學校參觀實體戰車會如何動作。有了這些經驗，他們才能準確地想像「這瞬間戰車的某部分會如何動」來呈現動畫效果。這也意味著，他們不只是單純的電腦繪圖操作人員，同時也被要求具備手繪時代的原畫師、動畫師般的美感及技巧。

──戰車是電腦繪圖，背景及角色則用手繪動畫對吧。您採用了什麼方法讓兩者融合得恰到好處呢？

這要視每一幕而定。若是以戰車動作為主的場面，會先用電腦繪圖製作版面，並在電腦繪圖的地面上，讓電腦繪圖的戰車行走，用影片來預測「此時角色該如何動作」，然後把每一格圖像列印出來當作繪圖指南，再請動畫師繪製角色的動作，然後一格一格檢查地面與建築物呈現的效果，最後再進行合成。

──當然，電腦繪圖的戰車、手繪的角色及背景全部都是分開製作，最後才合而為一的對嗎？

是的，如果戰車的動作在某處出了問題，那一幕就必須全部重新來過，因此長鏡頭的場景處理起來特別傷腦筋。

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