三浦篤

前言
001 被美術史學家的眼睛捕捉到的繪畫之“謎”
——藝術之神存在於細節之中

第一章
007 細節中的謎團
008 案例一：馬奈的躊躇——“畫中的兩個簽名”事件
008 意外的發現
013 “方塊 J”的汙名
020 革新派的躊躇
026 案例二：安格爾的預言——“維納斯的兩條左臂”事件
026 不可思議的裸體
033 變形與拼貼
045 自由的反響
050 案例三：庫爾貝的告白——“兩個少年的冒險”事件
050 誇張妄想的超級大作
058 第一個少年的真面目
066 第二個少年和對未來的展望

第二章
073 倒映出的謎團
074 案例一：德加的感情——“被丟棄的人偶”事件
074 奇異的男人和奇異的房間
080 陷入苦戰的藝術家
089 罪孽深重的人體姿態
094 案例二：波納爾的幻視——“鏡中的裸女”事件
094 錯綜複雜的鏡之魔術
100 與永恆相對的裸體
108 追求至福的世外桃源
114 案例三：馬蒂斯的緊張感——“向黑暗敞開的窗戶”事件
114 難以闡明的曖昧感
118 對窗戶的執著的意義
128 承載殘酷的黑色

第三章
141 藏在名畫周圍的謎團
142 案例一：凡•高的日語——“右側與左側”事件
142 異樣文字的衝擊
150 被解讀的暗號
156 被轉化的日本
164 案例二：修拉的畫框——“內側與外側”事件
164 令人疑惑的邊界
176 對已完成的作品進行重新上色
184 “邊框”的動搖
190 案例三：塞尚的椅子——“內側與外側”事件再發
190 不自然的細節
200 精妙縝密的規劃
206 對話的構築方法

結語
212 大團圓——對繪畫本身產生關注的繪畫
217 後記