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圖書名稱：從法國康城看世界電影

康城對廣大影迷來說似是電影「聖城」，自1978年以記者身分首次前往康城影展，康城電影節便成為黃國兆先生每年的必不可少。暮然回首，46年的時間，從籍籍無名的記者到資深影評人及導演，黃國兆先生在21次康城電影節中看盡人間百態。

光與影裏寄託和塑造的每個故事都各有千秋。或治癒灑脫、如夢似幻；或悲壯無力、殘酷無情。每個故事都發人深省，好似在短短幾個小時內，透過大銀幕，看到世界裏某個角落正在發生的事件。穿透銀幕，在歷屆康城電影節中，看到美國導演法蘭西斯．哥普拉用電影《現代啟示錄》為中越戰爭中的越南人民勇敢發聲，看到康城影展對美國影界百般奉承、萬分討好，又何嘗不是一種人間世情呢？

從1978年至2024年，由《戛納電影節三十年》至《從法國康城看世界電影》，黃國兆見證了世界電影起落興衰，有感將所見所思編撰成書。46年的時間，帶你走進黃國兆眼裏的法國康城。

好評推薦：

「康城對黃國兆君來說似是電影「聖城」，每年都要去「朝聖」一次。又似是他的初戀情人；他1978年尚在法國修讀電影之際，就以記者身份前往觀光並作了詳盡的報導，此後數十年總掛念著這初戀對象而作舊地重遊，每次都有綿綿情意、唏噓感慨而為文記之，因此而有本書的出現。」——羅卡

「每次的康城影展簡直成了世界影壇（尤其是藝術電影界）的指路明燈。因此，以法國康城影展為座標拉出一條時間線，順藤摸瓜研究每一屆參加影展的影片的相關報導和評論，即可對當年的世界電影發展情況有了一個清晰的概念。在這個背景下，香港影評人黃國兆積半生功力寫成的《從法國康城看世界電影》，可以說是關心歐美電影的影迷必備的一部電影寶典。」——梁良

作者簡介：

黃國兆

資深影評人、電影工作者，自70年代與好友合作創辦火鳥電影會，先後出任香港國際電影節節目策劃、香港藝術中心電影節目部經理、安樂影片公司業務發展總經理、百老匯電影中心總策劃等，亦曾投身電影製作，曾任副導、製片及監製。2010年執導劉以鬯同名作品《酒徒》，成為文學和電影界的話題。1998至2000年間擔任香港電影評論學會會長。2009年獲法國政府文化部頒授法國藝術及文學騎士勳章。近年編著有《酒徒——從小說到電影》、《香港電影導演大全：1979–2013》、《遊歷電影．電影遊歷》、《東洋映畫の鑑賞——日本電影筆記》、《從法國、康城看世界電影》、《從香港出發——看華語電影》（即將出版）。

章節試閱

記第36屆的康城國際電影節

許鞍華的《投奔怒海》雖然是「官方選擇」影片，但大會一直未有公佈，極有可能因為政治理由。直到今天（5 月12 日星期四），才在《國際銀幕》（Screen International ）等刊物看到該片將於星期六放映的消息，然而廣告上亦只看到中文片名，此外既無英文片名，也沒有法文或任何其他名字（不可能是印漏了吧？）該片在康城參展之事，一直充滿神秘色彩；初時聽說是以「神秘電影」（Film Surpris）的身份展出，現在似乎比「神秘電影」更引人入勝。可以預料，影片無論受到好評或劣評，都會引起一番轟動。
今年康城影展當局依然頻頻向美國影界大拋媚眼，開幕影片是美國的《喜劇之王》（去年是格里菲斯的《黨同伐異》），閉幕的《真假戰爭》也是美國片，「官方選擇」部分也是以美國片最多，除上述兩部之外，還有《天地任我闖》、《鐵漢柔情》和《安哲羅，吾愛》。當然，判評團主席也是美國人。康城電影節對美國影片市場的確懷有戒心。
法國影界今年居然有四部影片參加比賽，也是前所未見。為了不想別人非議主辦國偏心，康城影展通常只接納三部法國片比賽。今年竟特別通融，接納《錢》、《謀殺之夏》、《受傷的男人》、《明月照溝渠》等四部法國片參加比賽，使人對這幾齣影片另眼相看。
流亡國外的土耳其導演尤馬茲．瑾尼在法國完成了一部名為《圍牆》的新片，竟然以「無國籍」的身份參展，實在是法國影界向土耳其獨裁政權的抗議。中國影片目前據知只得楊延晉的《小街》在「導演雙週」展出，另有吳貽弓的《城南舊事》在影片市場放映。
今年電影節的海報由黑澤明設計，一位躍馬橫戈的盔甲武士佔據了整個畫面，好像是慶祝他兩年前的《影武者》奪去大獎。日本影界今年有大島渚的《戰場上的快樂聖誕》和今村昌平的《楢山節考》參加比賽，可以預見今屆影展又是日本電影耀武揚威的一年。

評選結果
結果，康城電影節，經過為期12 天的放映活動，已於19日圓滿結束。各項競賽得獎名單已獲公佈，最為人矚目的「金棕櫚獎」，由日本影片《楢山節考》奪得，該片導演為今村昌平。
榮獲評審團特別獎的是英國影片《生命的意義》，最佳男主角為義大利影星基安歷亞．華朗，最佳女主角為西德影星凱娜．薛古拉，「電影創作獎」（即為最佳導演獎）則分別由法國導演羅拔．布烈遜，以《錢》一片，及意籍蘇聯導演安德列．塔可夫斯基，以《懷鄉》一片共得。
印度影片《了結的事件》，亦獲得評審團大獎，《卡門》一片則獲得「最佳藝術貢獻獎」，同時兼得法國「電影技術大獎」。

《中外影畫》第40 期1983 年6 月

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作者序

自序
黃國兆

美國作家海明威曾經寫過一本自傳體裁的《流動的盛宴》（A Moveable Feast），記述1920年代他旅居巴黎的生活。他在書中寫道：「如果你在年輕時有幸生活於巴黎，那無論你在哪裡度過餘生，巴黎都與你同在；因為巴黎，是一場流動的盛宴。」
對此，我深有同感。於我而言，巴黎和康城，是觀影生涯的一體兩面。自從1978年首次以影評人身份出席康城電影節，我每次從香港飛往康城，必定借機在巴黎停留三、五天，一方面訪友、購物，另外作一些電影策展的聯絡工作。
驀然回首，過去半世紀以來，我重訪巴黎和康城達數十次。這兩個我最深愛的外國城市，就等於是我的第二故鄉。尤其是康城電影節，那絕對是「活動影畫的饗宴」！
隨著歲月增長，漸漸生出一種美食家可以優先試食的良好感覺。唯一的例外，是1999年，我參與投資和監製的影片《天上人間》幸運地入選官方競賽項目，於是由選擇美食的一方，變成提供菜式的製作方。因為還肩負海外發行的重責，只好暫時放下老饕的身段。無可否認，這是一次非常難得的經驗。然後發覺，當一個品嚐美食的食家，總比下廚烹飪的廚師舒服。結果，每次出席康城影展，只滿足於挑選自己心愛的「菜式」。
說來慚愧，我十多年前已經有出版這本《康城》專書的念頭，而且還跟上海某大出版社簽好出版合約。當時是以《戛納電影節三十年》作為書名。碰巧我籌備多年的《酒徒》拍攝計劃又水到渠成，一人身兼編劇、導演、監製、發行等工作，簡直忙得喘不過氣來，於是只好把《戛納》的出版計劃暫時擱下。及後，拍片和上片工作告一段落，我又發覺如要先出版國內簡體字版，繁簡轉換，反而簡單，主要困難是書中提到的眾多片名和導演名字，香港和國內十居其九有所不同，核實和校對起來，真的要花很多功夫。就這樣，我沒有再跟上海的出版社聯絡，等於不動聲色地把出版合同報廢。
本書歷經波折，曠日持久，由「康城三十年」變成「康城四十年」，再變身《從法國康城看世界電影》，終於和大家見面，真要感謝香港藝術發展局的慷慨資助和大力支持。此外，本書的得以出版，我要感謝很多人，希望書末的鳴謝名單沒有太多遺漏。
最後，我要感謝有「康城之王」之稱的皮爾．利思昂（Pierre Rissient）。我在未去法國留學和首次出席康城影展之前，已在香港認識了皮爾。我在書後有一章專門介紹皮爾，以及他對香港電影的貢獻。

𧫴以此書獻給2018年逝世的皮爾．利思昂。

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序一　寫給康城的情書羅卡
關心歐美電影的影迷必備的一部電影寶典梁良
自序

70 年代

1978 第31 屆康城電影節
第31 屆康城電影節速寫
1979 第32 屆康城電影節
在第32 屆康城影展看到的《現代啟示錄》

80 年代

1980 第33 屆康城電影節
第33 屆康城電影節巡禮
1982 第35 屆康城電影節
特寫第35 屆康城電影節
1983 第36 屆康城電影節
記第36 屆的康城國際電影節

90 年代

1990 第43 屆康城電影節
第43 屆康城電影節——反映世界新形勢：歐洲一體化
第43 屆康城電影節側寫（1990）
康城點滴（1990）
法國電影在康城（199...

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