亞瑟．菲利普斯

挑戰了所謂虛構與真實界限……讀來更能體會我們身處世界的虛妄。

　　紐約時報、紐約客、華爾街日報、舊金山紀事報、芝加哥論壇報、Library Journal、克科斯評論等媒體年度選書

　　亞瑟的爸爸是個騙子，大半生都在牢裡，卻跟莎士比亞一樣，是製造奇蹟的大師。從六歲開始，亞瑟的爸爸就開始讀莎士比亞給這對雙胞胎兒女聽，結果姐姐黛娜成了莎劇演員，弟弟亞瑟成了小說家。但別誤會，亞瑟從來就不喜歡莎士比亞。

　　亞瑟的爸爸臨終前，將祕密保守幾十年的一部遺失莎劇《亞瑟的悲劇》交給亞瑟，希望這部一五九七年出版，第一部打上莎士比亞名號的劇作能與世人重新見面。一心想獲得父親認同與姐姐讚賞的亞瑟，受到名利誘惑，開始找出版商鑑定真偽，卻發現這極可能是父親生前的最後一個騙局。

本書特色

　　二○一四年將是莎士比亞誕生四百五十年，四百多年來，莎翁一直是世人眼中偉大的作家，莎劇在當代仍不斷被改編，但他的真實身分至今還有人懷疑，他的作品對絕大多數讀者來說，是高不可攀的經典文學，而終於有這樣一本小說，把關於莎士比亞的種種學問、疑點與論戰，以說故事的方式來展現，也讓我們想一想，什麼是偉大的作家。

作者簡介

亞瑟．菲利普斯 Arthur Phillips

　　出生於明尼亞波利斯，在哈佛大學接受教育。他的經歷包括童星演員、爵士樂師、講稿寫手、慘遭失敗的創業家，並曾在《危險境地》（Jeopardy!）益智問答節目上五度贏得冠軍。他著有《布拉格》（Prague）、《埃及考古學家》（The Egyptologist）、《安潔莉卡》（Angelica）與《人生之歌》（The Song Is You）四部小說。《華盛頓郵報》稱他為「美國數一數二的傑出作家」，《克科斯評論》（Kirkus Riviews）則在二○○九年指出：「菲利普斯看來仍是二○○○年以來嶄露頭角的美國小說家當中最優秀的一位。」他目前與妻子及兩名子女居住於紐約。

譯者簡介

陳信宏

　　臺灣大學外國語文學系畢業。曾獲全國大專翻譯比賽文史組首獎、梁實秋文學獎及文建會文學翻譯獎等翻譯獎項，目前為專職譯者。譯有《我愛身分地位》《哲學的慰藉》《好思辯的印度人》《機場裡的小旅行》《宗教的慰藉》《幸福的歷史》《101個兩難的哲學問題》《最後的演講》《海鮮的美味輓歌》《胡若望的疑問》《非商業旅人》等書。

推薦序

以莎士比亞之名

　　與莎士比亞相關的書寫作品繁多，歷史考據的、文學理論研究的、從劇本出發改編或藉其故事另寫的、專書莎翁生平其人其事的、研究莎翁作品中服裝、建築、風俗習慣、歌謠、動植物等專著，甚至莎翁大全之類各式詞典百科……大概少有一個作者和其作品能讓「後代」崇仰者如此前撲後繼，創造衍生出相應豐富文類、內容創作，跨越了文學、歷史、藝術、音樂、劇場、電影、科學、社會學、心理學等諸多領域。文學評論家哈洛．卜倫（Harold Bloom）更將莎士比亞置於西方正典核心，之後作者都是其所出子嗣，多難免受莎翁影響，不管是依歸或反叛，莎翁是創造源頭，是讓人無法迴避的「父親」，愛憎交織。

　　亞瑟．菲利普斯的《亞瑟的悲劇》即是從這樣的「父親」概念援文引申，以莎士比亞之名，從形式、內容徹底玩耍編織顛覆再創作，重新論述文學之父莎翁對寫作者的影響啟發。《亞瑟的悲劇》形式有趣，雖分類為小說，卻包含了回憶錄及劇本二部分，作者虛構了莎翁未出土五幕劇作《亞瑟的悲劇》（以亞瑟王傳奇為本），再以發現者身分書寫出版引言（實則回憶錄），劇作與回憶錄相互勾纏指涉，娓娓揭露劇本騙局及寫作者人生故事，所有皆縈繞「父親」主題，不管是文學創作上的或現實生活上的。

　　作者亞瑟．菲利普斯深諳各種莎翁相關研究文類，面對此種「莎翁父（霸）權」現象，不無嘲弄的也在自己的書寫中盡情耍弄，小說內容包含了莎翁生平考據、莎劇文學詮釋、故事人物諧仿、劇本杜撰及論述虛構，且刻意在內文裡透過角色提及自己的創作技巧與策略，讓讀者明白在莎翁霸權下的各種創作「亂象」，自嘲嘲人，重新思索有無文學名牌（正典）及文學真正價值。

　　讀此書最快意處是作者的故事諧仿，書中角色情節環繞莎翁生平及劇作，作者巧慧重新詮釋給予新意，比如書中人物（包含寵物）名字多來自莎翁家人或莎劇，角色性格特徵也與莎劇著名人物（李爾王、哈姆雷特、馬克白、夏洛克……等）呼應，情節行進緊扣莎翁如何影響書中主角亞瑟一家，旁徵博引莎劇劇作（《第十二夜》、《錯中錯》、《維洛那二紳士》、《暴風雨》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《溫莎的風流婦人》、《空愛一場》……等）甚或十四行詩佐證，虛虛實實假假真真，既說了莎翁也說了小說角色，當然，更說了作者本身。

　　書中主角亞瑟一名，除了意指杜撰劇本《亞瑟的悲劇》亞瑟王外，也是書中回憶錄書寫者亞瑟．菲利普斯及其父親、祖父的名字（刻意一家三代都叫亞瑟），更是真實作者亞瑟．菲利普斯的真名！作者不僅援用自己的真實姓名，更將自身現實生活事件資料（家庭、戀情、婚姻、小孩、異國流浪等）及寫作生涯、過往著作等編入，這樣刻意的「如實揭露」（對應其回憶錄文體），更挑戰了所謂虛構與真實界限，也因其這樣的虛中有實還作假，讀來更能體會我們身處世界的虛妄，不管是書寫想像的抽象世界或具體生活的現實世界。

　　何為造作？何為真誠？何為文學？何為現實？或何為創作本質？生命本質？借用莎翁的著名話語，世界是座舞臺，所有男女都只是演員……因為似假，所以還真。

魏瑛娟