劉豁公原編

《戲劇叢談》全套五期總目錄
第一集（一九五七年九月出版）
封面
彩色版 通天犀之青面虎
序言／陳璵璠
目錄
名淨臉譜（彩色版）
姜維臉譜、霸王臉譜、高登臉譜、蔣幹臉譜／資料室
寫在戲劇叢談的前面／劉豁公
名照選幀
楊小樓、譚鑫培、王瑤卿、陳德霖、張黑、金秀山、言菊朋、韋久峰、李心佛、朱琴心、王振祖、胡碧蘭、高華、孟鴻茂、陳璵璠、德珺如、金小樓、陳彥衡、復興劇校學生活動等
平劇祕本
余叔岩祕本《天雷報》（陳彥衡藏）／資料室
名琴師胡琴譜
老譚真本《群英會》（陳彥衡藏）／宇輯
平劇說薈
閑話《連環套》／大公
談《連環套》一劇之點子／魚飯
劇藝報導
復興戲劇學校近況（嘯雲館主―王振祖）／璵璠
平劇掌故
楊小樓成功史／豁公
從譚鑫培說起／豁公
梨園傳奇性人物張黑與開口跳／一士
叱咤歌臺金少山／河鞏
伶界畸人言菊朋／老劉
三十年前朱琴心／資料室
顧正秋的姨母金小樓／資料室
大老闆的戲德／或功
歌場怪物談楊郎／豁公
雨打梨花劇可憐／夢梨
菊園
曹操之奸像／宇範
風姿綽約說高華／資料室
當年風魔九城的胡碧蘭／資料室
伶界中受人尊重的陳德霖／資料室
通天教主王瑤卿／資料室
孟小冬的叔父孟鴻茂／資料室
沽上名票李心佛陳璵璠兩氏／資料室
編後記

革新號（一九五九年十二月三十日出版）
目錄
封面：彩色臉譜 赤髮鬼劉唐／清白齋藏
平劇祕本
關於老生演《珠簾寨》之過程及余三勝改正的劇本／劉豁公
舊劇叢談／陳彥衡遺著
名照選幀／資料組藏
余叔岩之《鎮澶州》、言菊朋之《空城計》、劉派
花面之《通天犀》、潘雪豔之《盤絲洞》
平劇掌故／凌柯老人輯
中華民國十九年六月份北平菊部大事記
平劇研究
馬超的鬍子問題／定公
唱腔創作漫談／雪公
菊花鍋
從鐵幕裡的戲劇談到戴綺霞師徒／梅翁
怎樣研究國劇字音／申克常
閒話內外行／紅葉
《武家坡》進窑的唱詞／娑婆生
祕本劇譜
《文姬歸漢》／金水
平劇說薈
臉譜談微／宇文儀範
政治舞臺
為政不在多言顧力行之如何？――談臺北市長黃啟瑞／春秋筆

新春號（一九六○年一月三十一日出版）
目錄
封面：彩色臉譜 柳仙／清白齋藏
平劇祕本
關於老生演《珠簾寨》之過程及余三勝改正的劇本／劉豁公
舊劇叢談／陳彥衡遺著
菊花鍋
西湖十美圖、《珠簾寨》與《竹簾寨》、《文昭關》與《武昭關》、楊派、張派／定公
從新年的吉祥戲說起／包黑
閒話王鳳卿／張瘦碧
梨園爭頭牌事件／劉嗣
由《戲劇叢談》想到《立言畫刊》／侯榕生
漫談武戲出手／孫克雲
平劇故事的「朝代」／大龍
談「鬧院」與「殺惜」／紅葉
讀《戲劇叢談》第一集書後／陳鴻年
素琴三銳斧／娑婆生
慈禧的愛劇／李方晨
名照選幀
朱聯馥之《追韓信》劇照
北平名伶名票春宴紀念攝影
三十年前章遏雲女士玉照
十五年前顧正秋女士玉照
郝派之《應天球》
朱素雲王鳳卿之群英會
平劇掌故
中華民國十九年六、七月份北平菊部大事記
平劇研究
歷史劇的探討／梅翁
略談嗩吶牌子／桂良
尖團識小錄／清白齋主人
藏珍劇本
《打金枝》
繼鶴齋主藏本／味畊編印
平劇說薈
臉譜談微／宇文儀範
學府劇況
一年來臺北大專院校演劇概況／于大成
這園地
編後記

第四期（一九六○年三月二十六日出版）
目錄
封面：彩色臉譜 牛皐／清白齋藏
平劇祕本
關於老生演《珠簾寨》之過程及余三勝改正的劇本／劉豁公
小榮樁班祕本《盤絲洞》／金水集
《十道本》／清白齋祕藏
菊園
陰調二簧、山東姑娘腔、龍鳳巾王佐斷臂、鎮潭州／定公
長腿青衣不怕高、三插花、三見面／木圭
慧芬《趕三關》／懺厂
平劇是綜合藝術／榕生
談報子／大龍
銀屏竄紅勉毅清／娑婆生
看楊鳳仙演出鳳姐與寶川／張瘦碧
花安的叛逆／巧蓮
關於鬚生的嗓子與唱腔運用的問題／雪公
菊迷惆悵話當年／外行人
這園地／編者
平劇故事的「朝代」（續）／大龍
檢場之陋習與大鵬之興革／思敏
看大鵬劇園新劇述感／申克常
名照選幀
王瑤卿朱素雲之《雁門關》
徐露《能仁寺》之十三妹
三麻子《徐策跑城》
陳慧貞之《武家坡》
梅雨田君小史
粉菊花、客串何、李居安、賴成春（五十年來《小放牛》之比較）
懷珠樓瑣話／梅翁
讀者來鴻
如何維持此一優良刊物
平劇質疑／木子

大鵬劇團十週年紀念專號（一九六○年六月五日出版）
篇次
一、大鵬劇團十週年紀念／陳定山
二、大鵬劇團簡史／馮憑
三、十載輝煌話大鵬／鳳翔
四、大鵬十年讚／費嘯天
五、談大鵬十週對國劇的貢獻／劉嗣
六、寄望於大鵬者／紅葉
七、長靠與短打／侯榕生
八、大鵬演《新雕門關》／桂良
九、聞小大鵬二科生畢業有感／外行人
十、大鵬十週年／張小碧
十一、記大鵬孫氏雙傑／孫克雲
十二、飲水思源話三傑／陳璵璠
十三、 賀大鵬征萬里／娑婆生
十四、平劇故事的朝代／張大龍
十五、《盤絲洞》小榮樁班祕本／金水集
十六、由觀眾立場談平劇之改良／獻廷
十七、琴聖孫佐臣君小傳／資料室
十八、鵬才專業（一――二）
十九、廬山真面（結業七生玉照）
二十、這園地
二一、敬復讀者

序

熱愛京劇的劉豁公及其著作
蔡登山

　　說到劉豁公的名字在臺灣研究京劇的或許聽過，但沒人看過他的著作，因為他晚年在臺灣寫過不少京劇的文章散見各雜誌中，但從未集結出版過。我是無意間在圖書館翻閱老雜誌，而發現他寫了如此多的精彩文章，然後才開始追蹤其人，問了許多研究京劇者，大多數僅聽過其名，而沒見過其人，更不知其生平大事，直到去年（2021）底和包珈女士打聽，她因他父親包緝庭是京劇資深名宿，她不僅見過劉豁公，而且劉豁公和包緝老、陳定山等人是熟稔的，這點我也知道，因為我在編《陳定山文存》時，定公有提到劉豁公的，可惜定公也去世四十餘年了，根本無從打聽起。據包女士和我說她見到劉豁公晚年是有些窮困，似乎沒有親人在身邊，她推測當年很可能是隻身渡海來臺的，也因此我遍查新聞媒體竟然找不到他去世的真正日期，這讓我感慨萬千，這樣一位傑出的京劇理論家、編劇家竟然就默默地離去！而他早年在中國是何等的精彩，在兩年前山西大學竟然有兩本研究劉豁公的碩士論文出現，當然他們都是研究他早年在中國京劇界的成就，對於一九四九年他們都同時寫「他去了臺灣」，再沒有任何隻字片語，因此更讓我決心要蒐集此書並出版它，歷經半年以上的時光終底於成。而且同時把他晚年主編的《戲劇叢談》五冊也同時復刻出版，當然這要感謝好友百成堂主人也是藏書家林漢章兄的大力協助，在我從圖書館找到《戲劇叢談》第一集後，他提供了我後面的四集，我相信這是臺灣任何圖書館，甚至是全世界的圖書館都沒有收藏的，因為它後面的四期是不定期的而且每期只有薄薄地二十頁，保存甚為困難，可能有人看完就把它扔了，但在史料上的意義它卻是十分重大。

　　劉豁公（1889～1971？），原名達，字豁公，別署夢梨、哀梨室主，以字行。安徽桐城人。清光緒三十二年（1906）由安徽陸軍小學升送保定陸軍速成學堂。清光緒三十四年（1908）畢業後，任安徽將校講習所區隊長、教官等職。後參加辛亥革命，任南京鐵血軍馬隊營連長，福建警備隊連長和都統副官等職。一九一二年後脫離軍界，任安慶《民碞報》主筆，一九一四年，擔任《江南報》主筆。據雜誌編輯家王鈍根說一九一六年劉豁公為陳某誘騙至上海為其編《滑稽報》，陳則向軍政兩界招股斂財，席捲而遁，劉豁公連薪水都無所得，王鈍根延之為新《申報》寫長篇小說，並受聘於上海公論社，從此寓居上海，並在《禮拜六》發表哀情小說《吳順喜》。

　　劉豁公自幼喜愛戲曲，在上海期間曾替「天蟾舞臺」的主人許少卿寫了不少劇本，如《大觀園》（賈元春歸省慶元宵）、《陳圓圓》、《呂布與貂蟬》、《文姬歸漢》等。一九一七年七月三十一日劉豁公編的《復辟夢》（取材張勳復辟，諷刺保皇黨。）時事新劇開演轟動上海，但旋遭工部局干涉叫停，據說：「奉總統諭！該舞臺新排之《復辟夢》劇名刺目，恐有礙於中英兩國之邦交，非經本捕房核准不得開演……」後經疏通改名為《恢復共和》於八月十七日恢復上演，劉豁公回憶說：「開演之日，太陽還未下山，樓上下均以人滿為患！除了原有的二千七百餘坐位完全售出以外；還增加二三百臨時坐位！同時關上鐵門（其實是鐵柵欄），掛出『客滿』的牌來，藉免後來觀眾之爭競！那種盛況，可說是空前的。（當時海上的風氣，每一新劇開演，必能轟動一時！賣座之盛，由三數日以至十數日不足為奇；可是持續到百日以上，始終賣座不衰，則當以此劇為創例。）」一九一八年十月二日創作《交換條件》劇本在天蟾舞臺上演，十月十九日又推出《香妃恨》在天蟾舞臺連賣兩個多月的「滿座」。

　　一九一八年以前，劉豁公與京劇理論家馮小隱、姚哀民、楊塵因等編輯《鞠部叢刊》，發表了大量關於京劇名伶的評價文章。出版《京劇考證二百齣》。一九二○年先後出版《戲學大全》、《梅郎集暨新曲本》二書。 一九二一年，為綜合性文藝刊物《新聲月刊》主要撰稿人。一九二二年十一月，主編綜合性文藝刊物《心聲》半月刊，開始發表關於戲劇方面的小說。他還親自創作戲劇，編輯、撰寫通俗小說，僅一九二四年到一九二六年，就有《說部精英：甲子花》、《說部精英：乙丑花》、《說部精英：丙寅花》、《夏之花：小說季刊》、《春之花：小說季刊》推出，多部自著小說也於此時接連問世。一九二五年二月出版《雅歌集十五週年特刊》，劉豁公發表〈雅歌集特刊緣起〉、〈哀梨室戲談〉。雅歌集成立於清宣統元年，為上海早期票房中規模最大、歷史最長的一家。創辦人管西園、鄒稚林、夏禹。成員最初十餘人，後漸增至一百餘人，主要成員有羅亮生、陳景塘、朱聯馥、戎伯銘、琴師陳俊峰、鼓師張潤泉等。聘京劇藝人李鑫甫、孟鴻芳、孟春帆、應寶蓮等為顧問，王煥章、邵寄舟、蔣硯香等為教師。一九二六年劉豁公寫的〈歌場識小錄〉收錄在凌善清、許志豪合編的《戲學匯考》一書。

　　一九二八年六月起上海大東書局聘請劉豁公主編《戲劇月刊》，奠定了他在戲劇評論界的重要地位。該月刊至一九三二年九月終刊，前後出三卷，共三十六期。內容包羅萬象，有梨園掌故、名伶小傳、演員介紹、秘聞軼事、稀見腳本、胡琴譜等，並約請戲曲界名流海上漱石生（孫玉聲）、紅豆館主（溥侗）、梅花館主（鄭子褒）、陳彥衡、鄭過宜、吳我尊、姚哀民、周劍雲、周瘦鵑等為主要撰稿人。《戲劇月刊》是當時發行量最大、最受讀者歡迎的戲劇專刊之一，在《戲劇月刊》的定位、編輯手段上，劉豁公並沒有特別強調辦成富有文藝價值的期刊，而是循序漸進，先贏得讀者和口碑，然後再實現辦刊理想。從《戲劇月刊》來看，這份刊物特別注重編讀互動，在內容上和編排上比較注重讀者的口味。在期刊內容上，每期增加大量的圖片，如戲裝照、便裝照和時裝照等。內容上將知名演員與普通的坤伶相結合，並未如《春柳》、《劇學月刊》等排斥坤伶，而是為其撰寫坤伶史，刊載大量的伶人小紀、伶人軼事等。在注重戲曲文化傳統的同時，《戲劇月刊》的編輯採用多種方式提升期刊的文化傳播意識，使其在激烈競爭的市場氛圍中能逐漸站住腳跟，獲得市場的認可，同時也贏得了讀者，使其成為民國時期最具影響的戲曲期刊之一。他參與運作了「四大名旦」的徵文活動，策劃和運作了「四大名旦」的選舉，徵文揭曉，集中於梅、程、荀、尚四人。稱梅蘭芳如春蘭，有王者之香；程硯秋如菊花，霜天挺秀；荀慧生如牡丹，占盡春光；尚小雲如芙蓉，映日鮮紅，此論甚得公認。自此，「四大名旦」形成。所出《梅蘭芳》、《尚小雲》、《程硯秋》、《荀慧生、言菊朋》、《譚鑫培》、《楊小樓》六個專號，為後來研究中國近代戲曲史，提供了珍貴的史料。

　　三○年代，劉豁公加入中華海員特別黨部，供職於上海市保安處處長兼海員黨部常務委員楊嘯天（虎）處，抗戰期間隨國府西遷重慶，直至四○年代一直擔任楊嘯天的主辦文牘。這期間公務之餘，他仍在報刊上發表不少的文章，諸如〈梅蘭芳與言慧珠〉、〈我所知道的筱翠花〉、〈從戲德說起〉等等。

　　一九四九年以後劉豁公來臺灣，除在雜誌報刊發表文章外，其他活動一無所悉，筆者試圖查閱所有報紙的新聞網，竟一無所獲，請教京劇界的研究者也是全無消息，於是只有翻遍當時的老雜誌《暢流》、《藝文誌》、《春秋》、《報學》等，找出這數十篇文章。另外一九五七年九月中山出版社曾出版《戲劇叢談》第一集也被我在圖書館找到了，該書薄薄一百餘頁，署名劉豁公、陳璵璠同編，但其實陳璵璠是該出版社的老闆，他在序言說「今之愛好平劇藝術者，多以不能一睹前輩獻身此道之真容劇照為悵憾，爰將歷代所留寶貴難得名票名伶真蹟肖影，以及秘藏劇本、琴聖曲譜、梨園掌故、名家臉譜等，編印貢之於世。」而劉豁公在〈寫在戲劇叢談的前面〉一文說：「陳璵璠先生有鑑於此，蓄意刊行大量的《戲劇叢書》，而以《戲劇叢談》發其端，要我來共任編纂，這無疑是我所樂於從命的！」而這集的文章可說是劉豁公獨挑大樑，除了用豁公寫了〈楊小樓成功史〉、〈從譚鑫培說起〉、〈歌場怪物誤楊郎〉外，還用了許多筆名，如用「或功」寫了〈大老闆的戲德〉，用「大公」寫了〈閒話連環套〉，用「魚飯」寫了〈談連環套一劇之點子〉，用「一士」寫了〈梨園傳奇人物張黑與開口跳〉，用「河鞏」寫了〈叱吒歌臺金少山〉，用「老劉」寫了〈伶界畸人言菊朋〉，用「夢梨」寫了〈雨打梨花劇可憐〉等。但這有些文章和之前或之後發表的文章是同一內容，只是題目改了，因此我收錄在本書的題目有些是不同於《戲劇叢談》的題目，但內容是相同的。

　　劉豁公最後出現在人們眼前的身影是在一九六九年十一月二十六、二十七日雅歌集六十周年慶，假臺北市國軍文藝活動中心，舉辦國劇彩排兩天。兩天戲碼是：二十六日由諸老合作的《鼎盛春秋》共六折，分別是溫祖培的〈戰樊城〉，鍾啟英和李闓東的〈長亭會〉，王英奇、權瑛、田錫珍的〈文昭關〉，沈亞尼的〈魚腸劍〉，朱聯馥、孫若蘭的〈專諸別母〉，李闓東、朱聯馥的〈刺王僚〉，以諸老國劇藝術造詣之深與夫對國劇愛好之熱忱，排演此劇，允推一時之彥。就中〈刺王僚〉一折，由朱聯馥先生反串飾演專諸，李闓東先生飾演王僚，難得一見之佳構。二十七日戲碼有五齣計有：趙福東的〈萬花亭〉，溫祖培的〈沙橋餞別〉，趙之杰、金胡喬、李闓東的〈趕三關〉，權瑛、羅倫、唐麗卿的〈大登殿〉，祝嘯舟、詹慧剛、曹曾禧、董雲衣、溫祖培的〈慶頂珠〉。演出過後由朱聯馥自掏腰包編印《雅歌集六十周年紀念特刊》於次年初出版，掛名劉豁公、孫克雲編。劉豁公在〈寫在雅歌集六十周年特刊前面〉文中說當時他牙痛、神經痛舊疾復發，編輯之事全賴楊峰、孫克雲兩位老弟之力！篇中收錄有當年《雅歌集十五周年特刊》的文章，其中也有劉豁公的〈哀梨室談戲〉一文。孫克雲在〈編後散記〉說：「豁老為當年雅歌集老會員，十五周年時該集也是豁老所編，經四十五年之後仍由他所編。」而由於該特刊屬於非賣品，印量也不多（沒有出版社），我跑了幾家圖書館才找到，是會員捐贈給圖書館的，算是蠻稀見了。

　　劉豁公的卒年學界大多稱其「不詳」，但從一九七○年出版的《特刊》見到劉豁公的身影，已是相當老邁了，彼時他已八十一歲矣！我也不敢斷定他的卒年，但從他發表在雜誌的文章日期看來，應該在一九七一年前後，因為在此之後並不再發現他的文章了！

　　《劉豁公文存》是他晚年在臺灣所發表的文章的結集，也是在臺灣唯一的一本著作，是他幾十年來熱愛於京劇的心血結晶。而由於他和這些伶人名票的實際交往，他寫出許多不為人知的真實故事，也看出這些演員在唱、念、做、打的獨門功夫。他說：「筆者是個標準的『戲迷』，遠在六十年前，即已開始與伶票界相往還，作劇藝上之探索，儘管迄今尚停滯在一知半解的階段，可是接交的伶票，的確是數量驚人，所有馳逐於舞臺上的藝人，只要夠得上稱個角兒，我幾乎沒有不認識的。」這是一點都不誇張的，因為他除了是為編劇家，還要寫劇評，幫忙戲園的負責人做宣傳等工作。

　　我們看他寫劉喜奎，他說他曾看過劉喜奎的《耕雲簃吟草》的詩詞稿，但起初他總認為「這也許是好事者爲之捉刀，未必是她底手筆，雖然她那幽嫻端莊的態度，已經說明她是腹有詩書者，但我總不能無疑。」直到某天下午，他和陳彥衡去訪問她，看到她在書房裡握管吟哦，寫的是四首〈偶感〉的七絕。

　　愁愁喜喜幾經春，笑靨登場苦莫倫，
　　半幅鮫綃數行淚，誰知儂是可憐人。

　　兒家身世已堪悲，況復春蠶自縛絲，
　　無那春風怕回首，眉峯不似去年時。

　　人言儂有傾城貌，自愧家無負郭田。
　　棠棣不花椿早萎，拚將色相奉靈蘐。

　　由來一樣琵琶淚，彈出眞心恨轉深，
　　紅粉青衫共惆悵，怕君聼久亦傷神。

　　劉豁公說他很興奮的讀了兩遍，竟與江州司馬夜聼商婦琵琶時，有着同樣的感慨！而對喜奎文學的懷疑，同時也消失了。而據陳彥衡說：她的詞比詩更好，都是老名士易哭盦（順鼎）教導她的，有兩闋〈醉花陰〉的重陽詞說：

　　不敢題糕辜永晝，破費罏熏獸，佳節客他鄉，歌舞歸遲，冷浸秋衫透，安能獻賦羣公後，換得詩盈袖，命薄似黃花，相對無言，花也如儂瘦。

　　桓景登高曾此晝，厄難消諸獸，疇是費長房，萸菊光陰，爲我先滲透，誰張高宴彭城後，賸酒痕沾袖，說甚世之雄，戲馬臺空，人倚西風瘦。

　　劉豁公說：「我認爲這樣纏綿悱惻音韻鏗鏘的詞句，較之李易安腸斷秋風的作品，也並不差什麽。」

　　另外在談到譚鑫培時，劉豁公說：「一個角兒的成功，除了唱、念、做、打、要夠標準外，還要具備若干的特技，爲他人所沒有的；身爲伶王的老譚，當然具備得更多更好更有價值，例如唱《瓊林宴》，用腳踼鞋上頭，不用手扶，自然安定，這手絕活，一般的角兒，根本就夢想不到，余叔岩很艱苦的學習了半年，形式上倒也不差什麽，可是踼鞋上頭時，依然要在張手向頭部翻『水袖』時，趁勢把鞋一扶，這個，一般人也許瞧不出，戲迷們是知道的。」可見余叔岩還差譚鑫培一截的。劉豁公又說譚鑫培唱《李陵碑》：「掽碑時，他一貫的把甲半披半掩地加在『箭衣』上面，把勒『帥盔』的帶子預先放鬆，念到『廟是蘇武廟，碑是李陵碑，令公來到此，卸甲又丟盔』時，很快地右手把甲抓起來一捲，扔到『檢場』的手裏，接着把頭一低一仰，『帥盔』自然飛去，落在『檢場』手中，乾淨俐落，確是神奇。但一般的角兒，總是預先就把甲披在身上，閙出四隻手來，對卸甲時，則由『檢場』的站在後面，先將甲領握定，隨即取去，搭在左臂上，然後解鬆『帥盔』的帶子等他一仰頭，即爲摘去，這樣卸甲丟盔，都變了『檢場』的事，要角兒幹什麽呢？」劉豁公又說譚鑫培在《珠簾寨》裏的射雁，也是絕活之一，一般的角兒，都是假作放箭的姿勢，由「檢場」的抛出「雁形」來完事，老譚可不肯這樣，他是把弓箭端正在手，等「檢場」的把「雁形」抛在空中，很快的一箭射去，箭頭兒不偏不倚剛剛中在「形」上，箭與「形」同時落地，誰看了都要拍案叫絕。

　　再者劉豁公談及荀慧生《貴妃醉酒》已到爐火純青的地步了，是其他演員所望塵莫及的。他說荀慧生飾演的楊貴妃，在聽說「聖駕到」時，故作醉眼矇朧，半開半閉的姿態，表示楊妃恃寵而驕的心境至爲澈底；因爲她的醉乃是假醉，所以下面才有「妾妃接駕來遲，望聖上恕罪」的「話白」；及至聽說是「誆駕」（即是謊稱駕到的意思），即更怒形於色道：「呀呀啐！」（唱）「這才是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷！」她若是真醉，就不會說這樣的話了。至其下腰啣杯所作的「臥魚」，以及將身倚靠在高、裴二力士肩上左右搖曳，全是假醉裝瘋，聊以自遣，實際上並沒有醉，而且也不敢醉；因爲她雖知明皇不來，卻也還怕他或者要來，決不敢姿情縱飲，不作接駕侍宴的準備，所以荀慧生在這些地方，身上儘管做着酒醉的模樣，眼光卻明顯的注視明皇的來路，這種內心表演，是最值得效法的。然而一班婢學夫人者，都忽略了這一點，意如火場裏逃出的人，盡量地在臺上亂撲亂跌，那便不像是「貴妃醉酒」，而是「玉環發瘋」了！因此同樣是一齣戲，演來卻高下立判的。

　　五○年代臺灣名伶顧正秋亦曾在偶然的機會下，獲致了以訛傳訛的《香妃恨》劇本，她閱讀後，感到特殊的興奮，本擬尅日「排演」，但因本子上錯字太多，有些「詞兒」，竟錯到無從索解，只得暫時擱起。後來她專人送到基隆請我代爲修正。劉豁公說：「正秋一向是以長輩待我的，這事既出於她的請求，我就義不容辭了，於是破費一週的工夫，把它充分的修正補齊恢復原狀，這與上海『天蟾舞臺』趙君玉等所演的大體上是一樣的。正秋在這戲裡去（飾演）香妃，她那雍容華貴兒女英雄的『扮相』，不蔓不支恰到好處的『做工』，高平低三音俱備清脆甜潤的『嗓音』，足可與趙四比美，而她的老搭檔張正芬，劉正忠，胡少安，李金堂等，亦各有其專長，與之合作，正如紅花綠葉，相得益彰。」在臺北的「永樂戲院」演出，也連賣一個月的滿座。

　　《劉豁公文存》談及的梨園人物就有：梅蘭芳、劉喜奎、譚鑫培、金少山、荀慧生、汪桂芬、言菊朋、言少朋、言慧珠、言慧蘭、楊月樓、李春來、楊小樓、小楊月樓、章遏雲、徐露、金友琴、筱喜祿、田桂鳳、余叔岩、劉鴻聲、徐蓮芝等等，都有專文來談他（她）們精彩的演出，合起來可看成是一部京劇的演出史。另外還談到許多名劇的典故由來。而劉豁公亦熟悉文史掌故，因此有數篇不屬於京劇的文章則附在書後，可供參考。最後殿之以劉豁公改編的歷史名劇《完璧歸趙－澠池會》的劇本，劉豁公說當年這齣戲：「劉鴻聲憑著他那天賦的優越歌喉，愈唱愈高，精彩百出！令人想見當年藺相如理直氣壯，面折秦王的聲勢；有如食哀家梨，愈吃愈覺爽快！因之每一『貼演』，無不萬人空巷！跛劉而外，竟無敢演之人，迨以珠玉當前，瓦釜自慚形穢耳。惟跛劉所演劇本，詞多粗鄙不通！劇情亦有謬誤。」於是劉豁公花了三星期重新寫過，「場子穿插，一仍其舊，詞則全屬新編！」劉豁公文筆粲然，不管劇本，或是他這些談京劇、文史的文章，寫來真是食哀家梨，爽然有味！若非他浸淫京劇數十年不為功！