史可揚

緒    論 / 001
第一節文化研究概說 / 002
第二節文化研究的基本主題 / 004
第三節影視文化研究的主要內容 / 005
一、影視文化的內向性 / 005
二、影視文化的外向性 / 006

第一章西方文化理論鉤沉  /  009
第一節法蘭克福學派的大眾文化批評理論 / 010
一、阿多諾的文化工業理論 / 011
二、本雅明的機械複製藝術批評 / 014
三、哈貝馬斯的傳媒批評 / 016
第二節英國伯明罕學派的文化批評理論 / 019
一、雷蒙德·威廉斯的電視社會學研究  /  020
二、斯圖爾特·霍爾的文化霸權與“制碼/解碼”理論 / 023
三、約翰·費斯克的電視研究理論 / 026
第三節社會歷史批評及影響 / 028
一、社會歷史批評的緣起 / 029
二、丹納的理論 / 033
三、社會歷史批評的特徵 / 037
第四節意識形態批評理論 / 041
一、意識形態釋義 / 041
二、阿爾都塞的意識形態理論 / 044
三、葛蘭西的文化霸權理論 / 047
四、約翰·B. 湯普森關於意識形態運行模式理論 / 052

第二章中國影視文化探賾  /  055
第一節儒家美學的基本主張 / 056
一、“仁學”基礎 / 056
二、“美善統一”的藝術標準 / 057
三、“文質彬彬”的審美觀 / 058
四、“興”“觀”“群”“怨”的藝術功能論 / 059
第二節儒家美學與中國電影 / 060
一、儒家“仁學”與中國電影的人道主義傳統 / 061
二、儒家“憂患意識”與中國電影入世精神 / 065
三、儒家“美善統一”論與中國電影的道德本位 / 070
第三節中國美學主要範疇與中國電影 / 074
一、中國美學的主要範疇 / 075
二、“道”與中國電影 / 078
三、“氣”“象”“仁”與中國電影 / 084
四、中國電影與“道”“氣”“象”“仁”的統一 / 090

第三章影視文化構成  /  093
第一節影視作者 / 094
一、影視作者的定義 / 094
二、影視作者的分工 / 097
三、影視作者的特點 / 101
第二節影視作品 / 106
一、影視作品的本質 / 106
二、影視作品的分類 / 108
第三節影視受眾 / 120
一、影視受眾的定義 / 121
二、影視受眾特點 / 121
三、影視接受心理 / 122
第四節影視觀念 / 125
一、基本影視觀念 / 125
二、影視作品的價值標準 / 127
三、影視欣賞趣味 / 129

第四章影視文化因素 / 131
第一節影視與社會的關係 / 132
一、電視的自律性 / 132
二、社會之於電視 / 134
三、電視之於社會 / 136
第二節影視價值定向系統 / 138
一、價值觀念與影視文化 / 139
二、政治與影視文化 / 141
三、宗教與影視文化 / 145
四、道德觀念與影視文化 / 149
五、民族精神與影視文化 / 151
第三節影視的社會影響因素 / 154
一、民族特性與影視文化 / 155
二、受眾階層與影視文化 / 156
三、文化教養與影視文化 / 160
四、人際關係與影視文化 / 162

第五章影視文化的動態過程  /  165
第一節影視文化生產 / 166
一、影視文化生產的過程 / 166
二、影視文化生產的特性 / 172
第二節影視文化的調節 / 177
一、影視文化調節的定義和分類 / 177
二、影視文化調節的手段 / 181
三、影視文化調節的意義 / 185
第三節影視文化消費 / 187
一、影視文化消費模式 / 187
二、影視消費的差異 / 191

第六章影視文化建制  /  199
第一節文化政策與影視 / 200
一、文化政策對影視的影響 / 200
二、當下中國的影視文化政策 / 201
三、中國影視文化政策的沿革 / 205
第二節文化體制與影視 / 210
一、文化體制對影視的影響 / 211
二、影視文化體制的合理性 / 212
第三節法律與影視 / 214
一、法律對影視文化的規範 / 216
二、法律對影視文化的保護 / 217
三、法律對電影產業的管理 / 219
四、法律對影視文化的扶持 / 221
第四節文化投資與影視 / 223
一、中國及代表性國家近年的影視文化投資情況 / 223
二、中國電影的資金管道 / 228

第七章影視文化功能  /  231
第一節影視的審美功能 / 232
一、影視的人性解放功能 / 232
二、影視的人格完善功能 / 234
三、影視的陶冶情操功能 / 237
第二節影視的認識功能 / 239
一、認識社會 / 240
二、認識人生 / 243
三、認知自身 / 245
第三節影視的商品功能 / 247
一、影視生產的商業性 / 248
二、影視產品的商業性 / 251
三、影視消費的商業性 / 253
第四節影視的交流功能 / 255
一、觀眾與影視作品中人物的交流 / 256
二、觀眾通過作品與藝術家交流 / 258
三、觀眾之間的交流 / 260
第五節影視的娛樂功能 / 263

第八章影視文化的當代課題  /  267
第一節影視的文化屬性 / 268
一、人的需要層次和文化層次 / 268
二、影視文化作為審美文化 / 271
三、影視文化作為大眾文化 / 276
第二節影視的全球化和本土化 / 280
一、影視全球化的特徵 / 280
二、全球化與文化心態 / 283
三、中國影視的本土化與全球化 / 286
第三節數位化與影視 / 292
一、影視的產生、發展與科技 / 292
二、數位技術對現代影視的影響 / 294
三、數位技術對電影美學的衝擊及辨析 / 300

參考文獻  /  307
後記  /  309

 

序

　　當代的中國人，應該有一幅用自己的藝術智慧創制的藝術學術地圖。這是創意、設計、出版“藝術文化地圖”叢書的核心思想。何況，創建和完善中國風格的藝術學及其學派，是時代賦予當下藝術學人的專業學術使命。

　　人類總是在不停地希望著、追求著、創造著新鮮的事物。APECBlue，就是那些渴望隨時能夠望見和分享純淨藍天的人，在北京舉行“2014亞太經合組織第22次領導人非正式會議”期間，及時創造出的新詞語。當這個新詞語所揭示的“北京藍天”出現後，帶給生活在北京地區的人們的心情，的確是無比欣喜和舒爽的。

　　藝術的生成、存在、變遷和教育、傳播，是與社會環境密切相關的。在中國的學科制度中，藝術學在2011年2月已經成為獨立門類了，如果藝術學人現在不重視這個有利於藝術學生長的現實好條件，如果當下對藝術文化，沒有全面、應答、變遷、深入、原創和建構性地認知與研究，如果藝術學人不能主動將自己置於歷史和現實秩序中，深入思考建構中國風格藝術學學科體系及其秩序，那麼，後果就是，中國藝術學學科存在的地位與價值將會出現不堪設想的不良局面。我們組織研究和出版“藝術文化地圖叢書”的出發點與任務目標，是嘗試以我們的自覺、理解、視點、方法和專業智慧，以圓融仰望天空與撿田螺一體化的方法，審視和探討藝術文化，力圖呈現我們在當代做出的藝術文化認識論、本體論、方法論、實踐論、未來論之結果。