吳念真　演出‧製作

　　吳念真最貼近人心、感動無數觀眾的創作
　　12年來成就了台灣舞台劇的新視野！

　　不論多老，每個男人心中都住著一個小男孩……
　　不論多年輕，每個女人心中都住著一個媽媽……

　　【最犀利嘲諷的爆笑喜劇】
　　徹底揭露男人本性，精闢剖析夫妻關係。劇名裡的「漂泊」，指的不是男性的瀟灑，而是在生活上的不安定，與心情上的不穩定。內容對白犀利嘲諷，尤其是夫妻間的攻防心機，更是令人拍案叫絕！

　　【男人是任性的，女人是韌性的】
　　一場中年夫妻的離婚談判，一對事不關己等著看戲的兒女。韌性媽媽氣急敗壞，任性爸爸踏上離家自由之旅；沒有人約束的生活就此展開，讓他得以窺視那些表面上幸福的友人們，真實的生活面貌。一連串男人瀟灑、天真、荒謬的故事，就此展開……

　　對創作者來說，重複容易，改變則需要一點勇氣（甚至付出代價），至於嘗試著誠實地面對自己，甚至把內心深處的疑惑或晦暗的念頭挖出示眾……我知道這絕對是一種冒險。冒險需要信心，但我比誰都清楚，這樣的信心絕對不是來自自己，而是來自多年來對人間條件系列始終給予信任、始終不離不棄的你。──編劇+導演‧吳念真

　　我承認，我中毒了。活到這個年紀，有時候，覺得人過得糊塗一點比較好，煩惱會少一點，日子會舒服一點。但是，這一次，吳念真導演不放過我們，他偏偏要用看似溫和的方式，刺破我們的防護罩，很血腥地把真相從生活裡給挖出來，放在你面前。這個真相，因為太真實了，我們這些毫無防備的小民，很容易就自動對號入座了。我太太在排戲的初期來看了一次排練，回家後就用錦衣衛的眼神問我：「胖哥哥……你很想要自由喔！」……吳導，你真是害人不淺啊！──綠光劇團團長‧羅北安

作者簡介

編劇．導演  吳念真

　　全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。

　　本名吳文欽。一九五二年出生於台北縣瑞芳鎮。一九七六年開始從事小說創作，曾連續三年獲得聯合報小說獎，也曾獲得吳濁流文學獎。並著有多本暢銷經典作品，如《台灣念真情》系列等書。

　　一九八一年起，陸續寫了《戀戀風塵》《老莫的第二個春天》《無言的山丘》《客途秋恨》和《悲情城市》等七十五部電影劇本，曾獲五次金馬獎最佳劇本獎、兩次亞太影展最佳編劇獎。改編父親故事而成的電影處女作《多桑》，獲頒義大利都靈影展最佳影片獎等獎項。

　　主持TVBS「台灣念真情」節目達三年，導演企畫及代言的廣告數十支。

　　二○○一年，舞台劇處女作《人間條件》獻給了綠光劇團，隔年又編導了《青春小鳥》。二○○六年，推出《人間條件2──她與她生命中的男人們》；二○○七年推出《人間條件3──台北上午零時》；二○○九年推出《人間條件4──一樣的月光》等系列作品，再次成功詮釋「國民戲劇」。

　　二○一○年，暌違文壇十二年後，推出最新散文集《這些人，那些事》，一出版就榮登各大書店文學榜冠軍，暢銷逾十萬本。入圍二○一一台北國際書展書展大獎，代表參加二○一一首爾書展、法蘭克福書展。

　　現任吳念真企劃製作有限公司董事長。

演出‧製作  綠光劇團

　　成立於一九九三年，團長為羅北安。綠光一直以「開創台灣歌舞劇」與「推出原創性作品」為主要創作方向。目前，綠光已經在台灣各縣市、新加坡、紐約、北京等地，陸續推出數十個全新大小製作，吸引了數十萬名觀眾走進劇場。
 

導演的話    

第一場  羅家   
第二場  酒廊    
第三場  特等病房    
第四場  會員俱樂部    
第五場  廖清輝家臥室    
第六場  記者會    
第七場  殯儀館外    
第八場  酒廊    
第九場  陳董家    
第十場  街道    
第十一場  羅家    

演職人員總表  
 

導演的話

我和你，奇妙的約定

　　二○一一年十二月底，《人間條件》第一集在自由廣場免費演出兩場。第一天下雨，氣溫十度，志工們發出去七千件雨衣。謝幕前當我走到側幕時，心裡想著：這樣的天氣，待會兒我看到的將會是零落的觀眾和一大堆沒人坐的塑膠椅子吧？

　　沒想到，當我走到舞台上時，看到的卻是一望無際的、穿著淡黃色薄雨衣的人群，整整齊齊地坐著，好像沒有人離去。

　　於是，當我開口說第一句話，說：「謝謝大家……」時，我聽見從擴音器傳來的自己的聲音是顫抖而且明顯地略帶哽咽。

　　第二天，天氣晴朗，氣溫八度，志工排出去一萬兩千個椅子。開演前二十分鐘，現場工作人員的無線電傳來「現場椅子不夠，請問有沒有可能追加？」，記得紙風車基金會的執行長李永豐在後台說：「現在哪裡找椅子追加啊？這一次就算我們對不起人家吧！下回有機會再補。」

　　這是經常讓自己不由自主地熱淚盈眶的記憶，因為對我來說，這是何等的緣分和福分。

　　十年前一個無心的創作，從沒想過十年後它會成為一個系列，成為導演、演員和無數觀眾之間的一種奇妙的約定，好像時間一到，我們就會期待另一個故事出現，然後一起在劇場裡再度相聚。

　　演出即將開始，雖然經歷過長時間的排練，但我和所有演員以及前後台的工作人員依然忐忑不安，因為我們不知道這樣的一齣戲是否能符合你的期待。

　　如果說，《人間條件》一、二、三是以溫暖的感情為基礎，讓角色自然地帶著我走入場景，帶著我說出對白、走向結局的話，我必須承認，從《人間條件四》開始，我開始嘗試著把自己的一些想法、感受「置入」在角色、場景和戲劇元素之中，雖然知道這樣的改變可能無法符合前面所說的──許多朋友對人間條件那種「笑中有淚」的期待。

　　但是，對創作者來說，重複容易，改變則需要一點勇氣（甚至付出代價），至於嘗試著誠實地面對自己，甚至把內心深處的疑惑或晦暗的念頭挖出示眾……我知道這絕對是一種冒險。

　　冒險需要信心，但我比誰都清楚，這樣的信心絕對不是來自自己，而是來自多年來對《人間條件》系列始終給予信任、始終不離不棄的你。

　　戲即將開演，請容我這樣請託：如果你還喜歡，請把掌聲賜給所有演員和前後台的工作人員，如果你不喜歡……所有責任請容我這個能力有限，但多年來卻一直享有意外福分的編劇、導演承擔。