大衛·波德維爾等

電影學院·影印叢書說明1
出版前言2

第一部分 早期電影1
第一章電影的發明與電影的早期：1880年代—19043
電影的發明4
電影誕生的先決條件4
重要的電影先驅5
電影發明的國際化進程6
早期電影制作和放映11
景觀片、時事片和劇情片11
創造一種吸引人的節目11
法國電影工業的成長12
英國與布萊頓學派14
美國：行業競爭和愛迪生的東山再起17
參考文獻21
第二章電影的國際化擴張：1905—191222
歐洲的電影制作22
法國：百代與高蒙22
意大利：依賴於奇觀電影的成長24
丹麥：諾帝斯克和奧爾·奧爾森25
其他國家26
極力擴張的美國電影工業26
鎳幣影院的興盛26
獨立制片與電影專利公司的對抗28
社會壓力與自我審查29
長片的興起10
明星制30
電影中心移向好萊塢31
敘事的清晰度問題31
走向古典敘事的早期步伐32
一種國際化風格39
參考文獻42
第三章民族電影、好萊塢古典主義與第一次世界大戰：1913—191943
美國電影占領全球市場44
民族電影的興起45
德國45
意大利46
俄羅斯47
法國50
丹麥51
瑞典52
古典好萊塢電影55
大制片廠開始形成55
操控電影制作56
1910年代的好萊塢電影制作57
電影與電影制作者59
美國動畫片的流水線化64
出產電影較少的國家的制片傾向65
參考文獻67

第二部分 無聲電影后期：1919—192968
第四章1920年代的法國電影71
「一戰」后的法國電影工業71
來自進口影片的競爭71
電影工業內部的矛盾72
陳舊的制作設施72
戰后重要的電影類型和電影人73
法國印象派運動74
印象派與電影產業的關系74
印象派電影理論76
印象派電影的形式特征77
法國印象派的終結84
電影制作者走向自己的拍片方式84
電影工業內部的問題85
參考文獻86
第五章1920年代的德國電影87
「一戰」之后德國的處境87
戰后德國電影的類型與風格88
奇觀電影89
德國表現主義運動89
室內劇95
德國電影在國外96
1920年代中期到晚期的重要變化97
德國片廠的技術更新97
通貨膨脹結束98
表現主義運動的終結99
新客觀派100
出口與古典風格102
參考文獻104
第六章1920年代的蘇聯電影105
戰時共產主義時期的困難處境：1918—1920105
新經濟政策下的復蘇：1921—1924109
日益增強的國家控制和蒙太奇運動：1925—1930110
電影工業的成長與電影輸出110
構成主義的影響111
新一代：蒙太奇電影制作者113
蒙太奇電影人的理論寫作115
蘇聯蒙太奇電影的形式與風格116
其他蘇聯電影124
第一個五年計划與蒙太奇電影運動的終結125
參考文獻127
第七章無聲電影后期的好萊塢電影：1920—1928128
連鎖影院與產業擴張129
垂直整合129
電影宮130
三大與五小130
美國電影制片人與發行人協會131
制片廠電影制作132
風格與技術變化132
1920年代的大預算電影134
新投資與大片137
好萊塢的外國電影人143
為非裔美國觀眾拍攝的電影148
排片節目組合上的動畫部分149
參考文獻151
第八章1920年代的國際潮流152
「電影歐洲」152
戰后仇恨的消退152
建立合作的具體步驟153
合作中斷154
「國際化風格」155
風格化特征的融合155
卡爾·德萊葉：歐洲導演156
主流工業之外的電影實驗158
抽象動畫片158
達達電影制作161
超現實主義163
純電影164
抒情紀錄片：城市交響曲165
實驗性敘事167
紀錄長片異軍突起169
國際商業電影制作170
日本170
英國171
意大利172
一些出產電影較少的國家173
參考文獻174
……
第三部分 有聲電影的發展：1926—1945175
第四部分 戰后時期：1945—1960s296
第五部分 1960年以來的當代電影470
第六部分新媒體時代的電影659
重要詞匯731
索引736

《世界電影史》是現在世界上使用最為普遍的一本電影教科書，從1994年出版以來已經被翻譯為多種語言，並修訂出版了三個版本。

而且幾乎每一個版本的修訂都會有相當規模的內容更新，堪稱緊跟電影發展腳步。

本書的作者大衛•波德維爾與克里斯汀•湯普森是現代美國電影教學體系的奠基人，他們的另外一本著作《電影藝術：形式與風格》目前已經出版至第十版，其理論體系至今仍被美國重點電影學府一直沿用。其權威性可見一斑。