大衛．波隆斯基

編者序

關於《安妮日記—漫畫版》

　　傑出的歷史學家亞文．羅森費爾德（Alvin Rosenfeld）曾在其著作《猶太人大屠殺的終結》（The End ofthe Holocaust）中強調：「多數人所熟知的納粹時期，大概是透過安妮．法蘭克而來，並非藉由該時期除了希特勒本人以外的其他人物而了解。」羅森費爾德探討了造就安妮．法蘭克成為某種象徵的許多因素，而她所代表的重大意義七十多年來始終不墜。也許這就是五年前安妮．法蘭克基金會跟我聯繫，提議由我指導寫作一本圖像書的時候，我會極度疑慮的原因。最主要是，把日記圖像化的想法讓我猶豫了。身為大人，以及家有青春期孩子的父親來說，重讀《安妮日記》是令人驚嘆著迷的體驗：我很難相信一名十三歲的少女竟然能以如此成熟、詩意、抒情的角度來觀看她周遭的世界，並將她所看到的一切轉化為簡潔、犀利的文字紀錄，其中充滿了憐憫、幽默，以及相當程度的自覺，那是我在成人世界都鮮少得見的，更別說是孩童了。但如此獨特諷刺的文字卻成為本次企劃的一個重大挑戰：如果我們想在圖文版裡完整呈現安妮所寫的一切，一字不漏，那麼可能得再花上個十年，才能完成超過三千五百頁的鉅作。除此之外，現今還得面臨另一個大問題：兒童閱讀人數銳減，大部分的孩子都沉迷於聲光娛樂了。而最為困難的，還是在只選用部分原文、濃縮全文的情況下，仍要盡量忠實於她的文字。

　　因此我們採取的基本原則是，將每三十頁的原文轉化為漫畫版的十頁，將其中許多篇幅做混併。例如安妮在最起初那八天所寫的日記內容有四大篇幅，在漫畫版日記裡則成為十頁一篇幅，以涵蓋那一整段時期。

　　在這種多篇幅整併的方法背後，其實有著想呈現所有安妮談及的話題的意圖。一開始她先描述自己身為班上受歡迎、備受男生愛慕的少女生活，再逐步以納粹在荷蘭接連施行日趨嚴苛的反猶太法令，導致前途未卜作為引子。帶有引言意味的這部分，我們在本書裡將它轉換成一篇幅的日記。

　　其他例子像是：安妮和姊姊持續且無解的比較──「問題多多」的安妮和「完美」姊姊瑪歌的對比，則濃縮在一張圖畫單頁上以視覺呈現。

　　當然，日記原作裡並沒有對兩姊妹做如此貼近的相提並論，但在安妮的通篇寫作裡，卻一再提到這個煩擾她的主題。

　　我們從未想要猜測，如果安妮是個插畫家而非作家的話，可能會怎樣繪製她的日記。因為這顯然會是白費功夫。不過我們倒是盡力保留了她強烈的幽默感、嘲諷挖苦（尤其是談到范．丹恩太太時，她也是我跟繪者大衛．波隆斯基很喜歡的一個人物），以及她對食物的執念，這點在漫畫版日記中也一再有所著墨，主要是為了說明在藏匿生活中，長久的飢餓問題根本難以解決。

　　至於安妮沮喪絕望的時刻，我們通常選擇將它轉化為奇特的場景（比如猶太人在納粹鞭打下重建金字塔），或是藉由夢境來呈現。

　　隨著日記內容進展，安妮的寫作才華愈加令人深刻難忘，到了一九四四年，她和彼得陷入熱戀後，文字也從敏感脆弱進化到超齡的智慧。這個部分似乎很難棄文字而就圖像，因此我們選擇了完整收錄整篇原文。

　　謹代表大衛．波隆斯基和我個人在此聲明，我們對於自己掌握的許可權限一直有著深切的認知，所有選項也都經過慎重考量，並且秉持著忠於安妮．法蘭克的回憶和遺產的態度來執行這個企劃。始終都以在每個畫框裡保留安妮．法蘭克的精神為首要目標。大衛和我也要感謝負責分鏡腳本的尤尼．古德曼（YoniGoodman），製作的耶爾．納列里（Yael Nahlieli），上色的希拉．諾姆（Hila Noam），以及校訂最終文字的潔西卡．柯恩（Jessica Cohen），此外還要特別感謝安妮．法蘭克基金會的奕夫．古格曼（Yves Kugelmann），沒有他，這本書絕對無法出版面世。