從1730年霍加斯開始早期創作，到1851年特納去世的近120年間，英國美術一躍成為歐洲文化中的重要角色。此書為讀者呈現的正是這一輝煌時期的全景圖，內容涉及幾十位元畫家以及英國美術發展中的重大事件。
通過分析藝術大師的生活環境、創作背景以及繪畫特色，為我們生動地展現了從霍加斯、雷諾茲、康斯坦博，到布萊克、特納等藝術大師的創作歷程，同時也將該時期龐雜而多彩的社交繪畫、肖像畫、政治諷刺畫、風俗畫、歷史畫、風景畫等畫種所呈現的美術景觀加以立體、完整地呈現。其論述準確而不失風趣，是一本瞭解漢諾威時代英國美術發展總體狀況的優秀讀物。
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威廉•沃恩的圖書 |
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$ 459 | 英國美術的黃金時代
作者：（英）威廉•沃恩 出版社：北京大學出版社 出版日期：2019-10-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 320頁 / 32k/ 13 x 19 x 1.6 cm / 普通級/ 單色印刷 / 初版  博客來 - 藝術史
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：英國美術的黃金時代
內容簡介
作者介紹
威廉·沃恩（William Vaughan），英國倫敦大學與伯克貝克學院資深藝術史教授。羅斯金藝術學校和考陶爾德研究所畢業後，曾職於倫敦泰特美術館。著有關於十八、十九世紀美 術的多篇論文和多部專著。1998年曾受邀於英國國家美術館做題為“英國美術”的保羅·梅隆講座（Paul Mellon Lectures）。
龍曉瀅，中英聯合培養博士，北京大學訪問學者。現任教于雲南大學藝術與設計學院，研究方向為英國藝術與文學。
龍曉瀅，中英聯合培養博士，北京大學訪問學者。現任教于雲南大學藝術與設計學院，研究方向為英國藝術與文學。
目錄
序 言 / 1
前 言 美術和漢諾威時代 / 7
新的時代 / 10
愛國主義 / 14
階級衝突 / 15
資助、顧客與市場 / 16
風格與個人主義 / 18
藝術格局 / 21
批評與非議 / 26
第一章 描繪社會：霍加斯的現代道德繪畫 / 27
反對霍加斯 / 30
緣 起 / 31
妓女、浪子與婚姻 / 34
理論與政治 / 41
第二章 肖像畫生意 / 49
完美肖像 / 52
業 務 / 54
版 畫 / 60
第三章 社交繪畫 / 65
社交風尚 / 70
親密與不拘禮節 / 73
鄉村社交繪畫 / 75
參展的社交繪畫 / 79
足跡的盡頭 / 83
第四章 大型肖像 / 85
傳 統 / 88
大型肖像的回歸 / 92
拉姆齊 / 94
雷諾茲的到來 / 98
庚斯博羅 / 107
走向浪漫主義 / 115
第五章 皇家藝術學院 / 123
地 位 / 127
訓練與教育 / 130
展 覽 / 135
第六章 英國歷史繪畫的悲劇 / 139
歷史繪畫與新秩序 / 142
古典的改革：羅馬 / 144
現代性：韋斯特和科普利 / 148
雷諾茲的陰影 / 152
浪漫的手勢與絕望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新興藝術家 / 163
弗塞利與“崇高” / 165
弗塞利與公共藝術 / 168
叛逆者布萊克 / 170
預 言 / 173
長 老 / 178
第八章 從諷刺畫到漫畫 / 181
早期政治諷刺 / 184
諷刺畫變得具有政治意味 / 187
顛覆之終結 / 194
第九章 日常藝術 / 195
風俗畫的性質與起源 / 198
大衛·威爾基爵士 / 203
威爾基之後 / 207
第十章 動物畫 / 211
圖像的發展 / 218
第十一章 其他傳統 / 227
主題：肖像、觀點和逸聞趣事 / 231
出版市場 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行與觀光 / 242
科學與觀察 / 246
風景如畫 / 251
全 景 / 253
現代性與風景如畫 / 257
第十三章 阿卡迪亞 / 261
18世紀的阿卡迪亞 / 264
旅行和阿卡迪亞 / 266
心情與感傷的風景 / 268
新的自然主義 / 271
圖像的阿卡迪亞 / 280
第十四章 風景和歷史 / 285
特 納 / 291
馬丁和觀賞的大眾 / 295
第十五章 晚年特納 / 301
參考文獻 / 314
圖片清單 / 315
前 言 美術和漢諾威時代 / 7
新的時代 / 10
愛國主義 / 14
階級衝突 / 15
資助、顧客與市場 / 16
風格與個人主義 / 18
藝術格局 / 21
批評與非議 / 26
第一章 描繪社會：霍加斯的現代道德繪畫 / 27
反對霍加斯 / 30
緣 起 / 31
妓女、浪子與婚姻 / 34
理論與政治 / 41
第二章 肖像畫生意 / 49
完美肖像 / 52
業 務 / 54
版 畫 / 60
第三章 社交繪畫 / 65
社交風尚 / 70
親密與不拘禮節 / 73
鄉村社交繪畫 / 75
參展的社交繪畫 / 79
足跡的盡頭 / 83
第四章 大型肖像 / 85
傳 統 / 88
大型肖像的回歸 / 92
拉姆齊 / 94
雷諾茲的到來 / 98
庚斯博羅 / 107
走向浪漫主義 / 115
第五章 皇家藝術學院 / 123
地 位 / 127
訓練與教育 / 130
展 覽 / 135
第六章 英國歷史繪畫的悲劇 / 139
歷史繪畫與新秩序 / 142
古典的改革：羅馬 / 144
現代性：韋斯特和科普利 / 148
雷諾茲的陰影 / 152
浪漫的手勢與絕望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新興藝術家 / 163
弗塞利與“崇高” / 165
弗塞利與公共藝術 / 168
叛逆者布萊克 / 170
預 言 / 173
長 老 / 178
第八章 從諷刺畫到漫畫 / 181
早期政治諷刺 / 184
諷刺畫變得具有政治意味 / 187
顛覆之終結 / 194
第九章 日常藝術 / 195
風俗畫的性質與起源 / 198
大衛·威爾基爵士 / 203
威爾基之後 / 207
第十章 動物畫 / 211
圖像的發展 / 218
第十一章 其他傳統 / 227
主題：肖像、觀點和逸聞趣事 / 231
出版市場 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行與觀光 / 242
科學與觀察 / 246
風景如畫 / 251
全 景 / 253
現代性與風景如畫 / 257
第十三章 阿卡迪亞 / 261
18世紀的阿卡迪亞 / 264
旅行和阿卡迪亞 / 266
心情與感傷的風景 / 268
新的自然主義 / 271
圖像的阿卡迪亞 / 280
第十四章 風景和歷史 / 285
特 納 / 291
馬丁和觀賞的大眾 / 295
第十五章 晚年特納 / 301
參考文獻 / 314
圖片清單 / 315
序
在本書涉及的這一階段，英國美術從因循守舊一躍成為歐洲最具創造力和挑戰性的藝術。其間出現了一系列光芒璀璨的成就。
霍加斯（William Hogarth）引入了一種完全原創的方式來描繪現代生活。肖像畫仍然保持著權威—尤其是在拉姆齊（Allan Ramsay）、雷諾茲（Joshua Reynolds）和庚斯博羅（Thomas Gainsborough）筆下。布萊克（William Blake）開創了現代幻象繪畫。風景畫不僅是反映自然的一種方式，也為繪畫設立全新議程開闢了視野。特納（Joseph Mallord William Turner）這位英國最偉大的風景畫家在生命盡頭，毫無爭議地成了歐洲最領先的藝術家。他最“抽象”的一些作品，直到20世紀都無人超越。此時的英國美術，空前絕後地在歐洲文化中扮演著如此重要的角色。即使在法國—那時公認的視覺藝術領袖，也認為英式風格具有與眾不同的特質。
在19世紀20年代，英國畫家受到一些人的廣泛歡迎，他們對引入更為偉大的自然主義與現代主義來改良宏偉的法國傳統倍感興趣。1824年的沙龍上，康斯坦博最著名的作品之一《乾草車》被授予勳章，並被推崇為傑作。
事實上，“自然主義”和“現代主義”是當時英國繪畫中的兩個關鍵字。我們現在把這類藝術看成是傳統的。然而當時，它們在很大程度上是激進和革新的，正如生髮它的那個社會一樣……
霍加斯（William Hogarth）引入了一種完全原創的方式來描繪現代生活。肖像畫仍然保持著權威—尤其是在拉姆齊（Allan Ramsay）、雷諾茲（Joshua Reynolds）和庚斯博羅（Thomas Gainsborough）筆下。布萊克（William Blake）開創了現代幻象繪畫。風景畫不僅是反映自然的一種方式，也為繪畫設立全新議程開闢了視野。特納（Joseph Mallord William Turner）這位英國最偉大的風景畫家在生命盡頭，毫無爭議地成了歐洲最領先的藝術家。他最“抽象”的一些作品，直到20世紀都無人超越。此時的英國美術，空前絕後地在歐洲文化中扮演著如此重要的角色。即使在法國—那時公認的視覺藝術領袖，也認為英式風格具有與眾不同的特質。
在19世紀20年代，英國畫家受到一些人的廣泛歡迎，他們對引入更為偉大的自然主義與現代主義來改良宏偉的法國傳統倍感興趣。1824年的沙龍上，康斯坦博最著名的作品之一《乾草車》被授予勳章，並被推崇為傑作。
事實上，“自然主義”和“現代主義”是當時英國繪畫中的兩個關鍵字。我們現在把這類藝術看成是傳統的。然而當時，它們在很大程度上是激進和革新的，正如生髮它的那個社會一樣……
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