寂靜的花園 -FindBook 找書網

　　難道要看著他，養育他，共享一起度過的時光，
　　才算是「一家人」？
　　他們企圖扮演上帝，不只是訂做孩子，
　　還要即將出生的孩子平安健康、精緻、完美
　　以為那就是最好的禮物，幸福！

　　繼《第八日的蟬》、《樹屋》後，直木賞得主角田光代，最衝擊、最感人的震憾代表作！

　　血緣的疑惑、不能說的祕密
　　大膽挑戰社會禁忌與倫理道德
　　揭開親子、夫妻、家族的根源與意義！

　　角田光代在最新長篇小說《寂靜的花園》裡詢問了一則人生難題：什麼是幸福的條件？
　　是更好的學歷、容貌、生活與收入嗎？
　　這是對即將出世的孩子最好的待遇嗎？

　　閃亮的夏日時光隱藏衝擊性真相。
　　徬徨佇立世界時，什麼能夠幫助我？
　　「如果沒有那天堂般的夏令營，我或許早就活不下去了。」
　　「你說那是天堂，但知道那究竟是什麼聚會？」
　　得知大人之間（祕密）的我們，開始在自我的森林徘徊－－
　　人與人因糾葛而新生。

　　每年暑假，那棟被池沼、森林、大廟環繞的豪華別墅裡，總會聚集著七個家庭。
　　七個家庭的成員懷著不同的目地來到這裡，
　　有想與人共享不安的母親，有想要追尋愛的單親媽媽，也有被迫參加的父親；
　　看似不同的組合，但彼此間的共通點，就是都是獨生子女家庭。

　　那一年－－
　　「喂，我們是表兄妹？表表兄妹？」
　　「也許是在同一家醫院出生的，所以媽媽們才會認識吧？」
　　「也許大家還是小嬰兒的時候，住在同一區。」

　　一旦開始有人提問，問題便如潮水般襲來，愈漲愈高，
　　聚集在此的孩子們彼此間究竟是何關係？
　　為何各個家族每年暑假都會在此共度數日時光？
　　就在那一年的家家酒婚禮，這一切的疑問，有如被打開的潘朵拉盒子般，全數傾巢而出，
　　也瓦解了家長們處心機慮極欲隱瞞的祕密……

　　直木賞得主角田光代，再以其精確之筆，藉由七個家庭小孩不同的視野，一一闡述那幾年在別墅夏令營的記憶，抽絲撥繭地描繪這七對父母親們相聚背後所隱藏的祕密：接受捐精產子。以「人類是否也有生育與出生的自主權利」為題，挑戰人工生殖法訂做嬰兒等社會道德問題，探究「血緣關係」是否為「家庭」得以成立的原因。

作者簡介

角田光代 Kakuta Mitsuyo

　　1967年出生於神奈川縣。小學一年級便立志未來要當小說家。就讀早稻田大學文學系藝文創作組。大一大二時，閱讀了同科系畢業、剛出道沒多久的村上春樹作品，第一次發現跟自己運用相同語言說故事的作家。

　　大學畢業隔年、23歲時以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎，而正式步入文壇。四十多歲已出版了百部作品。

　　作品橫跨純文學與大眾文學，部部長踞暢銷榜，並屢見於各大文學獎之列。分別三度入圍芥川獎及直木獎，曾榮獲日本大眾文學最高獎項直木賞、川端康成文學獎、中央公論文藝獎、伊藤整文學獎等獎項。與吉本芭娜娜、江國香織並列為當今日本文壇三大重要女作家。

　　創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒。寫作時間跟上班族一樣，朝九晚五，有拳擊運動習慣。

　　1990年，以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎；
　　1996年，以《朦朧夜的UFO》獲野間文藝新人獎；
　　1998年，以《我是你哥哥》獲坪田讓治文學獎；
　　2000年，以《綁架旅行》獲路傍之石文學獎；
　　2003年，以《空中庭園》獲婦人公論文藝獎；
　　2005年，以《對岸的她》獲直木獎；
　　2006年，以短篇小說〈禁錮的母親〉獲第32屆川端康成文學獎；
　　2007年，以《第八日的蟬》獲第2屆中央公論文藝獎，此作並改編為同名日劇和電影；
　　2011年，以《樹屋》獲第22屆伊藤整文學獎。

譯者簡介

劉子倩

　　政大社會系畢，日本筑波大學社會學碩士，專職翻譯，譯作多種。

有些作家的書，雖然每本都是獨立故事，但卻是作家某個縈繞一生的思緒中的其中一個系列作。角田光代的書正是如此，每本都能獨立去看，但若能視她的某一本書為「她主要思想的一個片段」來看，會有更佳的視野。這自然是對只讀過她一、兩本書的讀者不公平，可是作為一個幾乎將她的書的中譯本全都看過了的人來說，自然會有別的體會。角田光代的書，一言敝之是在寫「現代的日本女性」，切入點總是不同，卻喜歡用稍稍超出社會規範、女性罪犯、（或超出一般家庭的組成方式）的人事物作為切入點——例如《第八日的蟬》就是沒有血緣、而且是犯罪的親子關係；《紙之月》是以金錢罪案作引入；《綁架遊戲》是離婚；《樹屋》是戰爭移民家族歷史；《森之眠魚》是主婦殺人犯；《空中庭園》是家人之間的秘密；較早前的小說集《Rock母親》則包括未婚懷孕、縱火等…… 如此一看的話，《寂靜的花園》同樣是角田主題的另一個變奏：人工受孕而且完全無血緣的「親子關係」和如此這樣的家族。書中的七個小孩於是變成七個實驗樣本，放在七個不同社會背景的家庭裡，在泡沫經濟爆破後的日本社會裡成長。七個人各有不同，唯一的共通點卻使他們在家庭生活中遇到不同程度的崩潰，形成心中的陰影。七個人均覺得自己人生上的問題是源自這個共通點，於是不自覺地對「山莊生活」的真相出現渴求，最後卻各自的明白了，此舉只不過是一種面對自我的過程，終於能邁出人生上新的一步，走出陰影——甚至重聚於山莊。這種「回歸」在角田小說裡是常見的，例如《第八日的蟬》的結尾就是如此；而作為較近期的作品，《寂靜的花園》的結尾的「明亮程度」，跟《樹屋相似》，可算是治癒系的程度了。光是看到角田光代由早期的作品那種苦無出路的無明感覺，到現在這種「只要不放棄祈禱，終會柳暗花明又一村」的思想歷程，《寂靜的花園》的重要性就大大提高了。只是，如前所述，沒看過她其他的書，大概不會有如此感受，這算是一個缺點吧。

寂靜の花園》以倒述法做為開頭，首先是某位女子心裡遙遠而模糊的回憶，再搭配上無法證實其真實性的神秘感，故事就在如此吊人胃口的開頭中展開了。接下來開始的敘述角度，以一年做為分章隔斷，角田光代讓每個故事主角都輪流出現一次，以各自的視角重組了那段神秘的過去時光，而這是角田光代擅長(喜歡?)的視角輪替描述法，記得在《空中庭園》、《對岸的她》、《第八日的蟬》以及《樹屋》都能看到這樣的描寫方法，雖然這一部應該是視角輪替法中人數最多的作品(總共有7人)。大概到了書本的三(二)分之一處，當敘述的時間又拉回到「現在」，當初還是孩子們的大家無法理解的謎團，很輕易地被揭開了。(其間還因為角田光代實在吊足了我胃口，在謎底揭曉的當下反而讓我有種「就這樣嗎」的強烈失落感。) 那個謎底就是，昔日每年一度的夏令營，其實是一堆藉由80年代某秘密診所、專門替不孕夫婦提供精子人工受孕的夫妻們相識後，所舉辦的一年一次的聚會，而聚會的原因是因為，在早期的日本，這種由陌生男子捐贈提供的精子而受孕的做法，是不被社會大眾廣為接受的。因此，在這樣的診所受孕的夫妻們需要管道去抒發種種關於懷孕、不孕以及生產之後孩子養育問題的各種事情。這樣的聚會一直都很快樂、孩子們也藉著這個「夏令營」熟識了彼此，每年都度過了愉快的夏日時光。直到某年的某次夏令營發生了一件事情之後，大人們爭吵喧嚷、不歡而散，自此之後全部的家庭都切割得一乾二淨，而夏令營也嘎然而止，於是所有往昔的夏日回憶都被塵封在所有孩子的心裡。在那之後(有些是在夏令營尚如期舉辦其間)，幾乎每個家庭都破碎了－－父親們的人格驟變、甚至是離家出走自此消失無蹤...... 於是當初還是7、8歲年紀的孩子們，在停止夏令營後的日子裡面，以充滿了困惑和掙扎過著、成長著，就這樣把往事都遺忘了一般地長大成人，誰也沒有跟誰聯絡上、誰也沒有想要和誰聯絡上。然而!(可以預見的然而) 一個契機之中，這群已經長大成人、甚至已經結婚生子的孩子們，聯絡上了彼此，並且各自帶著不同的想法企圖去尋找那「生物學」上的生父。小說行文至此，我已經失去了認真閱讀的興致。因為，不管是接下來的劇情走向，以及角田光代想要透過這部作品傳達的核心想法也大致上都能夠推測出來了。結尾自然是以所有人的自我認同作為結束，那捐贈精子的生父當然也沒有出現，於是7位主角們聚集在那曾經年年舉辦快樂「夏令營」的別墅裡敞開了心房談笑。最後，角田光代不忘補上在這部小說開頭第一個出現的孩子視角的自白信，想想也許是一種首尾呼應吧，畫蛇添足地給了一篇相當無力的「後記」。讀完整部小說，雖然家庭關係與血緣掙扎是角田光代作品的主軸和核心概念，但是這部作品在情感上的處理並不像《樹屋》一書細緻，反而流於一種彷彿在觀看台灣鄉土灑狗血劇的無奈感裡去。這讓我想到劇情一樣太過激亢的《第八日的蟬》這部書，但想想，至少在《第八日的蟬》裡，女主角心中的情感糾葛、掙扎矛盾，都還算描寫得細膩動人，相較之下，這部作品實在粗糙得令人失望。書中唯一有稍微撩撥內心情感的一段大概是這個吧－－賢人說：「說不定，我只是無法容忍有人被蒙在鼓裡吧!也許只是覺得有人竟能傻呼呼的，生氣勃勃的，從未被空白吞噬過，謳歌每日的每一個瞬間，這太不可饒恕了。我希望自己不是那樣。就算再怎麼說，我也不是會那樣想的人。但是，除此之外，我想不出理由。我不知道自己採取行動的原因。」如果你只是尋求一種高低起伏的刺激，這本書的劇情精采度無法滿足你；如果你跟我一樣，需要的是更扣人心弦的細膩情感，那這本書更是無法滿足你。無論如何，真是大失所望地令人感到難過。

寂靜的花園

內容簡介

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