帝國下的胭脂：她們的唐代風華

序
 
政治篇
政治革命家
政治弄潮兒
政治犧牲品
政治參與者
送出去的女人——和親公主
收下來的女人——番邦禮物

生活篇
豈知妃后多嬌妒，不許君前唱一聲。——后妃
公主當年欲占春，故將台榭押城闉。——公主
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。——宮女
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。——宮妓

娛樂篇
摴蒱冷澹學投壺，箭倚腰身約畫圖。——遊戲
自教宮娥學打球，玉鞍初跨柳腰柔。——體育
殿前鋪設兩邊樓，寒食宮人步打球。——節日

前言
 
　　唐朝不禁女樂，從法律制度上為女性提供了前所未有的廣闊空間，造就唐朝社會女性生活的空前活躍和極大豐富，也就使得唐朝女性成為中國歷史上最有活力、最有魅力的女人群體。無論和唐以前相比，還是和宋以後相比，唐朝女性都是最自由、最開放、最有能力追求平等的。她們廣泛參與政治生活、禮儀活動和官場遊戲，並有著諸多的創作，唐朝不但出現了中國歷史上獨一無二的女皇，也有文才出眾的女官，以及野心勃勃的女政治家。

　　數百年的胡漢融合，使中華民族獲得了新的生機。漢人和胡人、中國人和外國人的交往，達到了史無前例的密切程度。衣食住行的各方面都變得越來越精緻和舒適，這就為女性生活的多樣化和高雅化提供了物質條件。所以，唐朝女人的服飾、髮型，以及對生活的態度都變得唯美和藝術化了。「豐富多彩」、「浪漫多姿」可以說是唐朝女性生活的基本形態。她們對婚姻既有著最大的寬容，又有著最高的要求；她們對感情的理解和表達也更為細膩和豐富，並創造了許多優美的詩歌。在此之前，中國歷史上從未有過如此眾多以女性為描寫對象的文學作品和一流的女詩人。

　　現在出版有關唐朝女性的書籍，主要缺陷有三個：一是視角比較單一，不是側重於文學史角度，專門寫女性詩歌文學成就，或女性與詩人的交往；就是側重於歷史學角度，重點寫女性的社會地位變遷；還有側重於文化學角度，主要寫女性的服飾形象變化等等，均缺乏應有的綜合性。二是描寫手法太過於傳統，基本都是學術性和論著性的話語，文字枯燥，風格單調，缺乏必要的趣味性和可讀性。三是結構都屬於平面展開型，較為鬆散，缺乏一種充滿張力和象徵性的物象符號。本書試圖克服以上缺陷，以多角度、全方位的視野細緻勾勒與描繪出唐朝女性的整體輪廓和活動面貌，力圖透過兩卷本的內容（從材料和內容角度分析，第一卷以史為主，圍繞宮廷女性的絢麗多姿，重現其波瀾壯闊的歷史景象；第二卷以文為主，圍繞民間女性的喜怒哀樂，揭示其不為人知的內心世界。）深入淺出地寫出唐朝女性的歷史全景。