攝影觀深受音樂、電影與戲劇的許蒼澤（1930-2006），秉持「攝影即是生活紀錄」的理念，力行「紀錄生活」與「玩攝影」的精神，一生持續以寫實風格創作，同時也積極實驗新的風格和技法，作品亦屢屢入選日本攝影雜誌年度賞，深獲各界好評與肯定。
許蒼澤的攝影可說是情感的相遇、記錄、傳達、感受的互動媒介，能喚起觀者產生強烈的情感聯繫，並具體呈現在他對家鄉鹿港近半世紀的紀錄上。
屋瓦古厝、巷弄人家，許蒼澤畢生或遊走在窄仄的曲巷，或登上自家樓頂，細膩地記錄了鹿港人的變與不變、勞動與休憩、生活與慶典，忠實地見證鹿港的滄海桑田，而這些昔日的吉光片羽，亦成為臺灣珍貴的文化資產與記憶寶庫。
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張美陵-研究主編兼撰文的圖書 |
![臺灣攝影家：許蒼澤[精裝]【金石堂、博客來熱銷】](https://cdn.kingstone.com.tw/book/images/product/20295/2029590015308/2029590015308b.jpg) |
$ 833 ～ 931 | 臺灣攝影家：許蒼澤[精裝]【金石堂、博客來熱銷】
作者：張美陵、魏竹君 出版社：國立臺灣美術館 出版日期：2025-04-01  共 6 筆 → 查價格、看圖書介紹
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：臺灣攝影家：許蒼澤[精裝]
內容簡介
作者介紹
作者簡介
張美陵
研究主編兼主筆
社團法人台灣攝影文化資產協會理事長，「去攝影」主持人。美國紐約哥倫比亞大學藝術教育博士。攝影藝術研究者、教師、藝術家、策展人、藝術評論人。政府文化機構的咨詢委員、典藏委員、評審與評鑑委員。多篇著述發表於《藝術教育研究》、《中外文學》、《現代美術學報》、《藝術觀點》等。
魏竹君
國立臺灣師範大學美術學系專任助理教授，紐約市立大學研究中心藝術史博士。獨立策展人、藝評人、桃園市立美術館之《桃園地區中青世代藝術家發展圖景調查案》計畫主持人研究計畫；合著《臺灣美術兩百年》；學術論文刊登於Third Text與《臺灣美術》等期刊。
張美陵
研究主編兼主筆
社團法人台灣攝影文化資產協會理事長，「去攝影」主持人。美國紐約哥倫比亞大學藝術教育博士。攝影藝術研究者、教師、藝術家、策展人、藝術評論人。政府文化機構的咨詢委員、典藏委員、評審與評鑑委員。多篇著述發表於《藝術教育研究》、《中外文學》、《現代美術學報》、《藝術觀點》等。
魏竹君
國立臺灣師範大學美術學系專任助理教授，紐約市立大學研究中心藝術史博士。獨立策展人、藝評人、桃園市立美術館之《桃園地區中青世代藝術家發展圖景調查案》計畫主持人研究計畫；合著《臺灣美術兩百年》；學術論文刊登於Third Text與《臺灣美術》等期刊。
目錄
4 部長序｜李遠
6 館長序｜陳貺怡
8 代序｜許正園
專文
12 情感的記憶
——許蒼澤攝影的文化資產初探｜張美陵
27 街頭顯影
——許蒼澤「生活攝影」的社會性與個人性｜魏竹君
作品
62 公共空間的公眾生活
82 工作中的孩童
102 地方勞動者
122 紅磚古厝巷弄
138 鹿港古厝紅瓦屋頂
151 口述訪談
175 傳記式年表
198 許蒼澤簡歷
200 圖版索引
6 館長序｜陳貺怡
8 代序｜許正園
專文
12 情感的記憶
——許蒼澤攝影的文化資產初探｜張美陵
27 街頭顯影
——許蒼澤「生活攝影」的社會性與個人性｜魏竹君
作品
62 公共空間的公眾生活
82 工作中的孩童
102 地方勞動者
122 紅磚古厝巷弄
138 鹿港古厝紅瓦屋頂
151 口述訪談
175 傳記式年表
198 許蒼澤簡歷
200 圖版索引
序
序
先祖父於1919年購買第一部相機，開啟了百年來整個家族熱愛攝影的先河。父親引領我進入攝影領域，他教我攝影技巧，沖片、洗片，也教我欣賞其他大師的作品，卻從未跟我討 論過他自己的作品。
先父於2006年往生後，我將他一生拍攝的作品及手稿捐贈給國立自然科學博物館，希望獲 得更好的保存與利用。2024年6月，鹿港老家在文化部經費補助下整飭完成後登錄為歷史建 築，未來將成為以展出父親作品為主的「長源醫院——鹿港歷史影像館」。但我即使手上 擁有大量父親作品的掃描資料，卻一直找不出時間來仔細研究。
這些資料包含了七千多卷底片或幻燈片、三大本攝影筆記本，以及他一生蒐集的八百多件攝影器材的紀錄本掃描檔案，內容涵蓋了攝影藝術、歷史、社會人文、相機科技等多個層面的範疇。直到今年，為了這本攝影專書的出版，我密集與兩位撰述的學者溝通、幾乎廢寢忘食地研究這些掃描檔案，才真正進入父親心中的世界。
父親個性隨和，這項特質充分表現在他的作品上。他雖堅持寫實攝影，卻沒有其他寫實攝影家那麼強烈的主觀意識；他拍農村、拍老人小孩、拍各行各業工作中的人，不是為了凸顯或批判什麼，只是關心他們的生活；他在作品中不時表現出十足的幽默感，卻不會讓人覺得是在戲謔被攝者。
他不喜歡被稱為藝術家，而自稱只是個「用相機寫日記的人」。家母曾問他為何拍那麼多，他的回答總是：「以後妳就會知道」。今天我們的確可以知道，他畢生用二十五萬張底片所寫下的「日記」，絕對值得後人花費更多時間、更多精力來深入研究與探討。
先祖父於1919年購買第一部相機，開啟了百年來整個家族熱愛攝影的先河。父親引領我進入攝影領域，他教我攝影技巧，沖片、洗片，也教我欣賞其他大師的作品，卻從未跟我討 論過他自己的作品。
先父於2006年往生後，我將他一生拍攝的作品及手稿捐贈給國立自然科學博物館，希望獲 得更好的保存與利用。2024年6月，鹿港老家在文化部經費補助下整飭完成後登錄為歷史建 築，未來將成為以展出父親作品為主的「長源醫院——鹿港歷史影像館」。但我即使手上 擁有大量父親作品的掃描資料，卻一直找不出時間來仔細研究。
這些資料包含了七千多卷底片或幻燈片、三大本攝影筆記本，以及他一生蒐集的八百多件攝影器材的紀錄本掃描檔案，內容涵蓋了攝影藝術、歷史、社會人文、相機科技等多個層面的範疇。直到今年，為了這本攝影專書的出版，我密集與兩位撰述的學者溝通、幾乎廢寢忘食地研究這些掃描檔案，才真正進入父親心中的世界。
父親個性隨和，這項特質充分表現在他的作品上。他雖堅持寫實攝影，卻沒有其他寫實攝影家那麼強烈的主觀意識；他拍農村、拍老人小孩、拍各行各業工作中的人，不是為了凸顯或批判什麼，只是關心他們的生活；他在作品中不時表現出十足的幽默感，卻不會讓人覺得是在戲謔被攝者。
他不喜歡被稱為藝術家，而自稱只是個「用相機寫日記的人」。家母曾問他為何拍那麼多，他的回答總是：「以後妳就會知道」。今天我們的確可以知道，他畢生用二十五萬張底片所寫下的「日記」，絕對值得後人花費更多時間、更多精力來深入研究與探討。
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