張豐豔

第一章 美國音樂文化產業

一、　“自由競爭 政府激勵”的產業政策 /　10

（一）“政府遠離文化”型的全面市場化　/　10

（二）全方位激勵的稅收與財政制度　/　10

（三）從法律層面對文化版權形成高度重視　/　12

（四）對文化出口的大力推進　/　14

二、美國唱片行業發展概況　/　15

（一）跟隨技術變革而發展至今的美國唱片業　/　15

（二）　唱片行業發展現狀資料速覽 /　16

（三）　主要流媒體音樂平臺 /　18

（四）　美國主要音樂廠牌 /　26

二、　美國音樂演出行業發展概況 /　27

（一）現場音樂概況總覽　/　27

（二）音樂節概況　/　31

（三）音樂演出的使用者消費情況　/　32

（四）從科切拉音樂節看美國音樂節的定價　/　35

（五）音樂節品牌　/　35

（六）音樂演出公司　/　37

四、行業組織促成高度自律的產業環境　/　39

（一）文化產業中的重要角色——行業協會　/　39

（二）文化領域非營利機構的積極推動　/　40

（三）美國唱片業協會　/　41

（四）音樂著作權集體管理組織　/　42

（五）順應時代的新集體管理組織（MLC）　/　46

五、美國的音樂行業風向標　/　47

（一）排行榜——Billboard　Hot 100 /　47

（二）獎項——Grammy　/　49

六、美國的音樂教育　/　50

（一）基礎教育：注重創造性、興趣、表現力的培養　/　50

（二）推動美國音樂教育的社會力量　/　53

（三）師資力量的培養　/　53


第二章　加拿大音樂文化產業

一、加拿大音樂產業宏觀概況　/　56

（一）文化遺產部統領下的創意產業　/　56

（二）創意出口戰略刺激下的文化貿易　/　57

（三）文化政策營造下有序的產業環境　/　60

（四）加拿大的著作權法　/　62

二、加拿大演出行業發展概況　/　65

（一）總體情況　/　65

（二）加拿大現場演出盈利可觀，注重專案開發與人才投入　/　65

（三）現場演出成為加拿大音樂人的重要收入來源並帶動就業　/　67

（四）代表性音樂節　/　68

三、加拿大唱片行業發展概況　/　70

（一）唱片行業概況　/　70

（二）流媒體音樂平臺　/　74

（三）加拿大的音樂廠牌　/　78

（四）代表藝人　/　79

四、著作權集體管理組織及其他行業組織　/　82

（一）著作權集體管理組織概況　/　82

（二）加拿大著作權集體組織的收費標準　/　87

（三）加拿大著作權集體組織的費用發放　/　88

（四）不同管理組織的合作　/　189

（五）其他音樂行業組織　/　90

五、音樂排行榜及音樂獎項　/　91

（一）主流音樂排行榜　/　91

（二）音樂銷售認證體系　/　93

（三）主要音樂獎項　/　95

六、音樂產業人才培養　/　97

（一）注重多元化的基礎音樂教育　/　97

（二）社區音樂教育豐富居民生活　/　98

（三）獨特的音樂考級體系　/　99

（四）音樂教育行業組織　/　100

（五）高等音樂教育為其他音樂教育提供支援　/　100


第三章　法國音樂文化產業

一、法國文化產業概況　/　103

（一）文化政策　/　103

（二）文化及音樂出口　/　107

二、著作權與集體管理組織　/　108

（一）著作權的起源及發展　/　108

（二）著作權概況　/　109

（三）著作權集體管理組織　/　111

三、法國唱片行業概況　/　121

（一）唱片行業整體情況　/　121

（二）廣播電視媒體　/　124

（三）流媒體平臺　/　127

（四）獨立唱片廠牌　/　131

（五）有特點的藝人　/　133

四、演出行業概況　/　135

（一）按流派劃分的演出市場　/　136

（二）從規模看演出市場——依靠6000人以上的大型演出拉動　/　139

（三）從地域看演出市場——高度集中於法蘭西島地區　/　141

（四）音樂節　/　142

（五）政府拉動演出市場的相關政策　/　148

五、音樂排行榜及音樂獎項　/　151

（一）法國主流音樂排行榜及認證體系　/　151

（二）法國主要音樂獎項及評獎方式　/　152

（三）年度排行榜分析　/　155

六、音樂教育與人才培養　/　159

（一）音樂院校的分類　/　159

（二）基礎音樂教育　/　159

（三）高等音樂教育　/　160

（四）音樂師資的配備與培養　/　163

（五）音樂產業人才培養　/　164

（六）代表音樂學院介紹　/　166


第四章　德國音樂文化產業

一、德國音樂文化產業宏觀介紹　/　171

（一）德國國家GDP、文化產業概覽　/　171

（二）國家或行政部門對文化產業的扶持政策　/　173

二、德國音樂產業現狀　/　175

（一）唱片產業　/　175

（二）消費者習慣　/　181

（三）唱片產業組織　/　183

（四）德國音樂廠牌　/　185

（五）代表藝人　/　187

三、演出行業　/　188

（一）音樂演出產業　/　189

（二）非音樂演出產業　/　192

（三）門票購買習慣　/　193

四、集體管理組織　/　194

（一）德國音樂演出和作品複製權協會（Gesellschaft　für musikalische

Aufführungs-　und mechanische Vervielfultigungsrechte，或GEMA） /　194

（二）GVL（Gesellschaft　zur Verwertung von Leistungsschutzrechten，德

國附屬權利協會）　/　198

（三）VUT（Verband　unabh ngiger Musikunternehmer，德國獨立音樂人

協會）　/　200

五、音樂排行榜和獎項分析　/　201

（一）排行榜和分析　/　201

（二）獎項概覽　/　204

（三）ECHO　Deutscher Musikpreis/ECHO Music Prize （回聲

音樂獎）　/　204

（四）Deutscher　Musikautoren Preis/German Music Authors'

Prize（德國音樂作家獎）　/　204

六、德國音樂人才培養　/　205

（一）基礎教育多元化　/　205

（二）高等教育　/　206


第五章　日本音樂文化產業

一、日本音樂產業宏觀概況　/　210

（一）音樂產業整體概況　/　210

（二）日本流行音樂J-pop的發展　/　211

（三）“酷日本”戰略下的文化出口　/　214

（四）日本的著作權法　/　215

二、日本唱片行業發展概況　/　217

（一）日本唱片行業概況　/　217

（二）流媒體平臺緩慢發展　/　220

（三）代表唱片公司與廠牌　/　221

（四）代表藝人　/　222

三、日本演出行業發展概況　/　227

（一）整體概況　/　227

（二）演出受眾市場成熟，場館建設需緊跟市場需求　/　229

（三）代表性音樂節及演出　/　229

四、著作權集體管理組織及其他行業組織　/　231

（一）著作權集體管理組織　/　231

（二）其他行業組織　/　237

五、音樂排行榜及音樂獎項　/　238

（一）日本著名的排行榜——公信榜　/　238

（二）日本主要音樂獎項　/　240

六、日本音樂教育　/　241

（一）日本音樂教育的發展歷程　/　241

（二）中小學音樂教育　/　242

（三）高校音樂教育情況　/　244


第六章　中國音樂文化產業

一、中國音樂產業宏觀介紹　/　247

（一）文化產業與音樂文化產業　/　247

（二）適應時代變化的著作權修法　/　248

（三）集體管理組織　/　250

（四）音樂文化出口　/　251

二、中國唱片行業發展現狀　/　253

（一）唱片行業概況　/　253

（二）數位音樂平臺　/　254

（三）流媒體案例分析　/　257

（四）廠牌介紹　/　260

（五）代表藝人　/　263

三、演出行業概況及資料分析　/　299

（一）演出行業概況　/　264

（二）演出行業趨勢　/　265

（三）著名音樂節　/　267

四、著作權集體管理組織及其他行業組織　/　369

（一）音樂著作權集體管理組織　/　269

（二）中國音像著作權集體管理協會　/　270

（三）演出行業協會　/　271

（四）唱片行業協會　/　271

五、音樂排行榜及風向標　/　273

（一）中國流行音樂總評榜　/　273

（二）亞洲新歌榜　/　273

（三）由你音樂排行榜　/　274

六、音樂教育　/　277

（一）音樂基礎教育　/　278

（二）音樂高等教育　/　280

（三）音樂產業教育情況　/　281

七、中國音樂產業發展的挑戰與發展建議　/　283

（一）音樂產業生態鏈的現狀與問題　/　283

（二）音樂產業生態鏈的健全與發展對策　/　285