徐良志

自序
一、前言
二、純柴燒成品賞析
三、台灣柴燒與宜興茶器之審美觀
四、陶藝發展
五、環境保護與柴燒現代觀
六、柴窯與陶藝概述
七、燒成經過
八、一般柴燒不能說的祕密：常見巧門技法
九、展望未來
十、後記
十一、結語
 

作者序

　　接觸陶藝是自小的樂趣，從中港溪畔採集黏土自娛到專職陶藝創作，都是令人回味無窮的過程，專職跨入陶藝原為承續悠閒的興趣打發時間，原規畫目標為鑽研色彩絢麗耀人的天目釉，孰料還未觸及天目釉卻先投入剛要蓬勃發展的柴燒列車，就這樣一頭栽進更為迷人的柴燒世界，其他方面的陶藝特色已無法吸引我的目光，純柴燒陶藝成了我熱衷的藝術創作領域。

　　遍觀中外典籍，對柴燒論述不多且大多雷同，可參考資料有限，許多友人透過各種管道，不定時蒐羅外國最新柴燒出窯資訊，出國期間還會幫我考察當地陶藝特色，國內外柴燒目前大部分逐漸偏向自然與人工布局結合的藝術創作路線，就連傳承完全自然風格的日式柴燒特色也不復以往，隱約可見透過人為布局展現藝術之美，這更激起我研究自然、古樸柴燒的鬥志，推展純柴燒已是我堅定的目標。

　　對這門藝術創作的熱愛是因為它的自然與樸實，「轉化效果」的穩定燒成與強化則為對古陶、古法燒製嘔心瀝血研究的獨到心得，初始接觸柴燒時對「天然灰釉」的產生充滿狐疑，總認為羊毛出在羊身上，沒有羊何來羊毛？柴燒如何產生灰釉？何以出現金屬彩光？為何柴燒有軟水效果？軟水的轉化效果又是如何形成？種種疑惑引誘我慢慢去解開疑慮，幸運的在學習過程中多位學者、專家、工藝師從旁輔助指導，在他們的督促下一路陪伴著我潛心研究，興之所至反倒讓我比以往更加忙碌數倍，經過多年的潛心研究，對所謂「無法掌控、不可預期」的柴燒天地，揣摩出些許心得，凡事皆有脈絡可循，只是人們的渺小未能窮究事物的根源，撰寫這本書是將小小的研究成果與大眾分享，讓柴燒愛好者分辨，純柴燒與一般、新式柴燒的異同。

　　將個人工作室命名為「良志窯」直接以個人名字來冠做窯的名稱，意味著此窯即代表個人，此窯燒出之作品、「轉化效果」成因的發掘與個人對純柴燒陶藝的訴求榮辱與共，如有虛假的創作模式貶損即為本人，不是做不好換個名字就可以，以此決心自我惕勵，「良志窯」燒出之作品不僅僅代表個人藝術風格、特色，也包含個人的品德與堅持。

　　這本書早在2015年即完成初稿，正欲籌畫出版時遭逢最信任的夥伴背叛，合夥事業一夕之間變盤化為烏有，接踵而來的是一連串的官司訴訟，有心人的謠言耳語散播與干擾，經濟上更是捉襟見肘，雖然最終確認合夥事業之存在，但過失的追究、金錢的追討已非法律所能釐清定論。軍旅出身的我並非遭逢困難即可打倒，對柴燒的熱愛並不因為受打擊而退縮，在最艱苦時刻，眾多人冷漠以對劃清界線，但也仍有部分親友一路相挺，熱心支持與默默贊助亦讓我銘感於心。醉心於陶藝創作反而更能忘卻一切煩憂，這些打擊讓我更加沉醉於柴燒陶藝世界，昂首向前努力探究純柴燒的奧秘，延誤出版又讓我有更充分的時間與經驗來增修書的內容。

　　知識的追求是永無止境的，為跳脫他人的牽絆與滿足求新求變的藝術創作，「良志窯」在艱困中建立，一路走來阻礙重重，但總有許多貴人在身邊適時出現伸出援手，認同我對純柴燒的堅持，寄託我讓這優良的傳統中華文化技藝傳承下去，這些不願具名的專業人士、友人，我由衷感謝他們曾經鼎力相助，有了他們的指導與支持，才讓「良志窯」在風雨飄搖中得以創造出經典作品，把這本完稿數年的書得以順利出版，讓更多的人能認識純柴燒，這只是一個開端，在我的構思中還有很多燒窯技巧的變化與理想尚未付諸行動，相信在眾人的支持下，未來將還會有更多更豐富的純柴燒作品陸續展現。