徐詩婷

推薦序

青春的詩筆，明澈的詩心
李友煌／詩人‧高雄空大文藝系主任

　　《半夏》詩輯選是詩婷的第一本詩集，作品細膩婉約，洋溢青春氣息，讀來令人耳目一新，值得推薦給讀者共賞。

　　〈生命之符〉

　　他方的世界　它
　　遇到的是一個苦難
　　亦是另一種和諧

　　我若能在中場離席
　　由衷期待你的諒解
　　美好的日子
　　將等待著你的追尋
　　我回眸微笑的祝福
　　(節錄)

　　詩婷這首詩寫的不僅是一位女性的純真與善美，其中更有其獨到的人生哲理。目前的社會，眾口濁流，舉世滔滔，出了社會的年輕人很難自持，能繼續保持校園中的純真美好者幾希。

　　「苦難」來自現實的考驗，除非選擇逃避敗北，否則不可能躲得掉，任何人都得面對，問題是如何面對、解決！？「遇到的是一個苦難／亦是另一種和諧」具有轉念的哲理，詩婷懂得將「苦難」轉化為「和諧」，並能對所有不同者(不同心或不同場者)獻上祝福。

　　人與人之間相處的艱難現實，我們在詩婷的詩中看到了升華的境界之可能。此外，《聖經．詩篇》成為詩婷創作詩寫的源泉，並由此散播生命的真善美，由「他方」彼時到「此地」的時時刻刻。

　　另一首詩〈雨虹〉也表達了類似的理念：

　　雷雲雨苞的侵煉
　　真的可以幻化成一朵漂亮的雲彩嗎
　　絲雨她正呢喃的輕飄著
　　好像一直是如此
　　在綠谷中
　　(節錄)

　　人生總會遭遇風風雨雨，但即使身受風雨淋濕了，心也要樂觀往前；這並非盲目或自我催眠，而是一種不輕易自我放棄的「向陽」心態，因為始終相信陽光會露臉，把「雲雨」變成「雲彩」。

　　有了這樣的願念，雨也呢喃輕盈起來，滋潤著綠色的山谷與心靈，在陽光下，化為指引遠行的「雨虹」。

　　詩婷不僅在藝術史及博物館學上學有所成，也在藝術創作(油畫)及藝術評論上有所表現，畫筆之外，也因為一顆敏達的詩心而擁有詩筆，在同輩之中朝文藝之路走得更深更遠。《半夏》詩選輯雖始於青春情愛，卻能超脫於情愛之外，賦予更多可能的空間，〈獨角獸〉、〈勞役的天〉等詩更觸及勞工關懷，開拓詩人創作題材的視野，令人期待詩人未來的發展。

　　詩婷在朝自己的人生目標邁進時，難能可貴的是始終保有一顆純真美善的詩心，並以詩為證，這顆美好的詩心未被生活的繁雜瑣碎澆熄、蒙塵，反而在生活現實的琢磨下越發清澄明亮。

　　本人忝為文學詩園的園丁，特為此序，希望詩婷不要停筆，繼續寫下去！

游離在詩與攝影之間
傅詩予／作家

　　詩婷，主修美術史及博物館學，平日除藝術史研究之外，亦撰寫新詩、散文和藝術評論。業餘她還喜歡攝影。這本詩集，她準備結合攝影與詩，將一個小女孩的心靈，捕捉給讀者。

　　四十首詩，分四輯：〈遙憶年代〉、〈你是誰〉、〈飛翼〉、〈浪漫的定義〉，每輯均是小姑娘的心靈曲詩，每輯開頭，她亦別出心裁的加上卷首語，讀這些卷首語，詩婷彷彿給了我們一些暗示，讓我們懵懂的體會她試圖網住的是什麼？

　　輯一，她寫著：

　　現在，
　　我體會到，
　　「我們」，
　　真的是一個很好的子句，它代表著同伴、愛情、友誼之外，
　　更是代表了大家心中齊在的心情
 
　　例如，有一顆破碎的愛心，
　　大家可以一齊地，同心協力地將它填滿。

　　此輯，圍繞著愛情、友誼。從〈夢境〉開始，她讓風帶領著「回歸那屬於/風的故鄉」；〈雨虹〉裡她尋訪「等候已久的唯一良藥」，我特別喜歡這二首：〈罌粟〉和〈遙憶年代〉。

　　〈罌粟〉

　　旭陽初升
　　開始環繞在尼古丁的你
　　跟我同樣
　　內心都被Coffee給蠱惑著
 
　　在水一邊的湖泊
　　水面的漂浮物帶有迷戀和迷惘的曖昧
　　此刻的我也開始愛上了罌粟(花)

　　她就像是
　　克莉絲汀跟魅影間的聚散離合的演繹
　　同時　還兼帶著有穩定和揮發的
　　月鑠空吟
　　(節錄)

　　愛情就像罌粟花，上癮之後，誰能戒除？「克莉絲汀跟魅影間的聚散離合」，指的當是著名歌劇，the phantom of the opera《歌劇魅影》。看過這部歌劇的，誰不為了魅影為愛所做的那些是錯事而扼腕，更為他倆的錯身而過嘆息？

　　當愛情摻著尼古丁，在水一邊的湖泊，有了迷惘的曖昧，一種昏昏醉然，神魂癲癇的中毒現象，在悲歡離合的演繹中最終揮發成「月鑠空吟」，一股悵然油然而生。

　　〈遙憶年代〉

　　這一年唯一的伴
　　是那無聲無息的電話鈴聲
　　帶著悄悄的喜悅
　　等待話筒邊此刻無聲息聲

　　在我靜靜又悄悄的眼紅時
　　它響著
　　在我上補習課快睡過頭時
　　它響著
　　在一個人盯著天花板時候
　　它響著
　　不說話也不嘆息的電話

　　在我的心刻印著
　　在我所有的活動中存在著

　　這最開心的喜悅
　　陪伴房裡適時而後的出現
　　(節錄)

　　「這一年唯一的伴／是那無聲無息的電話鈴聲」，多麼矛盾啊？無聲無息的電話鈴聲？電話鈴聲該是響而擾人的，但她用無聲無息形容。原來它響自心靈深處，無時無刻，她悄然複習著那鈴聲。

　　眼紅了，睡過頭時，盯著天花板時……，鈴聲無處不響，存在所有的活動中，這種初愛萌芽的滋味，拉開了〈青春史詩〉的序幕。

　　輯二，她寫著：

　　如果，
　　是由自己的選擇，
　　所做的決定，
　　但願，
　　從此刻開始，
　　每一刻的生命，
　　將會是更新的起點，
　　直到永遠的永遠。
　　(節錄)

　　〈幸運草〉

　　我的幸運草在哪兒呢？
　　這兒三瓣
　　那兒五瓣
　　那麼我想要找回的那朵四瓣花呢？

　　我的愛情能歸屬於誰？
　　左邊一片
　　右邊一片
　　最後的那一片
　　會是落屬你的心膛嗎？
    
　　我在黃昏的晚霞觀日
　　在暗夜的星辰賞弦月
　　想推敲的是你的心  
　　想心繫的是你的情

　　在日月
　　終年輪替不熄的浩瀚宇宙之中
　　這兩顆
　　在星際中所碰撞出的一片雲彩
　　(節錄)

　　以新詩的音樂性而言，這首有了很好的示範。音樂性是詩與其它文體最大分別。古典詩詞曲用押韻平仄，西方古典詩用音步輕重音，所以沒有缺乏音樂性的問題。自由詩因為沒有這種準則，因此有很多詩儘靠語言本身自然的節奏去寫去分行，這我想是不夠的。

　　因為散文小說本身也有自然的文字節奏啊，如果不刻意經營，怎麼說都分不清。自由詩的音樂性，簡而言之，就是善用「重複」的技巧。不斷重複某句話、某個詞、某個意象……，如果作者在這方面用心，讀者很容易覺察出來。

　　這首詩中，「這兒三瓣／那兒五瓣」「左邊一片／右邊一片」，產生了對句重複的音樂性。

　　輯三，她寫著：

　　在我字典中的「沒有不可能的事」，
　　只要兩人齊心
　　一起同心協力。
　　(節錄)

　　此輯，她展現了決心。從懵懂到迷惑到決心放手一搏，是成熟的象徵。〈零〉，「一切皆由零開始也因而從零結束／是否？／零是開始之起點/亦是結束之終點」，對生命，她有了更上層的體悟。〈飛翼〉中，描述女孩因緣際會的和西藏喇嘛的一段遇合，十分令人心動：

　　那西藏的喇嘛
　　著身紅袍  
　　高挑身形
　　俊秀臉龐的回眸
　　帶著堅毅的氣質
　　瞬時剎那的一瞥
　　幻化為眼前這片繽紛的花海
　　(節錄)

　　輯四，她寫著：

　　很多幸與不幸的人，
　　在愛情的本身就很可貴。
　　(節錄)

　　在愛中，幸與不幸，都很可貴。〈蒲公英〉中，她期待遠離深谷，遨翔到另一個美麗新世界，終於她到了充滿鳥語花香的熱鬧森林，找到愛她的松鼠，決心一起守候美麗山林，「他們倆於是留住了／這一頁的美麗詩篇。」

　　但松鼠王子和蒲公英公主，並沒有忘記關心其他人，本書最後二首詩，完全脫離了小我，寫出勞工的心聲，「記敘勞工常態置身高溫、高熱、高粉層的工作環境下的危險與辛勞。」更把勞工比喻成〈獨角獸〉：
    
　　〈獨角獸〉

　　你是一隻單打獨鬥的獨角獸
　　經常得單打獨鬥的你
　　維持常態的堅強
　　孤單且奮鬥的你
　　甚為勤奮

　　有時在你的生命中
　　面臨到了天然災害的威脅：
　　危險災害
　　突發狀況
　　意外事件
　　你依然常常在夜間值勤與關懷
　　(節錄)            

　　這裡她為獨角獸叫屈，也憐也愛，也歌頌：

　　你是一隻堅守崗位的獨角獸
　　經常得單打獨鬥的你
　　各種的勤務守則
　　你皆能面對執行
　　堅守崗位
　　有時在你的生活中
　　充斥著任何不安的環境：
　　夜間值勤
　　職業災害
　　勞工安全
　　你依然常在白天督導與巡查
　　(節錄)

　　最後，想說的是序本身只能說是個簡單介紹。欲窺詩心，需讀者親自上山，方得真髓。我用我自己的一首詩作結，送給詩婷，祝福她在幸福中，有更美的創作：

　　〈總有一些愛〉　傅詩予

　　總有一些愛
　　會篩落嫉妒的溫床
　　穿過珠網、青苔和腐葉
　　總有一些愛
　　會讓海星的手心發熱
　　讓白珊瑚轉紅
　　今晨我坐在院子裡
　　等待玫瑰花醒來

　　總有一些愛會抽芽
　　會轉罌粟花如血的種子
　　成一株株愛的火苗
　　漫天飛舞，隨地生長
　　比蒲公英更猖獗
　　覆蓋嫉妒的薄毯

作者序

　　在本書中，選輯作者從十五歲至三十歲年間，在青少年時期間的新詩作品創作。在書中豐富生動的載述人生中的戀愛萌發、美好愛情、學習成長和宗教信仰等人生歷程的心靈鑰匙。

　　詩篇選集分四輯共四十首，透過作者一首首妙曼的心靈曲詩，一篇篇的唯美的年少情懷交響詩篇，輕輕的開啟詩人筆下小女孩一篇篇的青春樂章。

　　此外，在詩選輯中，作者為新詩結構內容的詩眼，在插圖中亦特別輯錄美輪美奐的攝影意象。在生動的攝影美學的隱喻表現下，將作者在新詩創作中的一幅幅觸動人心的內心世界，一一生動美妙的展現在每一位讀者的眼前。