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李渝基的圖書 |
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$ 981 | 新鋼筆畫手卷·長卷·條屏作品與技法
作者：李渝基 出版社：機械工業出版社 出版日期：2023-01-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 228頁 / 19 x 26 x 1.14 cm / 普通級/ 1-1  博客來 - 國畫技法
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李渝
李渝，臺灣小說家、美術史學者。祖籍安徽，生於重慶，長於臺北，國立臺灣大學外文系畢業，柏克萊加州大學藝術史博士，受教於中國美術史名家高居翰。曾任教於紐約大學東亞系、國立臺灣大學臺灣文學研究所白先勇文學講座客座教授。曾獲時報文學獎。大學時代始發表小說，然而柏克萊時代投入保釣運動，幻滅之餘回到學院完成以清末畫家任伯年為題的博士論文，小說創作長期中斷；1980年代復出，小說作品量少質精，追求卓越風格，樹立獨特美學，與夫婿郭松棻同為臺灣一代指標小說家。
維基百科
維基百科圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：新鋼筆畫手卷·長卷·條屏作品與技法
內容簡介
新鋼筆畫手卷和長卷源于中國傳統繪畫裡的手卷，經過二十多年對中西繪畫技法的學習吸收與探索創新，現已成為具有自身特色與樣式的硬質線條藝術。21世紀新鋼筆畫手卷和長捲進入了創作的好時期，其作品的藝術性、思想性、觀賞性都有極大的提高。本書介紹了新鋼筆畫的手卷、長卷及條屏的表現形式，繪畫工具和媒材，較系統地歸納、總結了創作中的技法處理與實踐經驗，並推出了一批當前國內優秀新鋼筆畫家的手卷、長卷作品，讓讀者可以品味畫作的靈韻和精神。本書在新鋼筆畫手卷、長卷創作方面可以對讀者起到借鑒和幫助作用，適合喜愛繪畫的廣大讀者欣賞。本書可用作大專院校環境藝術設計、園林景觀設計、建築專業學生的學習和輔導用書。
目錄
前言
第一章 新鋼筆畫手卷、長卷的論述/1
一、中國畫裡的手卷（長卷）/2
二、中國畫歷代手卷名作簡介/3
三、新鋼筆畫手卷、長卷的創作意義/7
四、新鋼筆畫手卷、長卷幅式要求與欣賞/9
五、新鋼筆畫手卷、長卷的藝術特點與創作精神/10
第二章 新鋼筆畫手卷、長卷的表現形式/13
一、黑白形式的新鋼筆畫手卷、長卷論述和示例/14
二、彩色形式的新鋼筆畫手卷、長卷論述和示例/15
（一）彩色在新鋼筆畫手卷、長卷中的表現/15
（二）各種色彩在新鋼筆畫裡的語言特徵/20
（三）彩色在新鋼筆畫手卷、長卷中的表現示例/21
第三章 新鋼筆畫手卷、長卷繪畫工具和媒材/25
一、繪畫用筆/26
二、選用中性筆的知識介紹/26
三、水性筆、油性筆的特性/27
四、紙張的選用/28
五、黑白鋼筆畫的輔助工具/28
第四章 新鋼筆畫手卷、長卷的創作/29
一、新鋼筆畫手卷、長卷的創作步驟/31
（一）新鋼筆畫手卷、長卷的創作思路/31
（二）新鋼筆畫手卷、長卷的構圖/31
二、新鋼筆畫手卷、長卷示例分析/32
（一）新鋼筆畫長卷《湘江神韻圖》創作過程及畫面結構/32
（二）新鋼筆畫手卷《見證巨變》的處理與表現/35
三、新鋼筆畫手卷、長卷應關注的問題/37
（一）場景中的人物處理/38
（二）長卷創作中的故事性/39
（三）長卷的平穩過渡是關鍵/41
（四）長卷圖裡忌出現的畫面/42
第五章 新鋼筆畫手卷、長卷的技法處理/43
一、畫面黑白關係/44
二、留白處理/44
三、精細與昇華/47
四、新鋼筆畫手卷、長卷的透視/49
（一）名畫中的透視/49
（二）新鋼筆畫手卷、長卷透視/49
（三）手卷、長卷的展開/50
（四）靈活運用散點透視/50
（五）中西結合處理好畫面透視/51
五、線條的作用與作品的藝術追求/51
（一）鋼筆線條淺釋/51
（二）新鋼筆畫手卷、長卷的藝術追求/52
六、脫稿與繪製的技法處理/53
第六章 新鋼筆畫手卷、長卷與寫生的關係/55
第七章 新鋼筆畫長卷的臨創/63
第八章 新鋼筆畫條屏（條幅）樣式/69
一、新鋼筆畫條屏/70
二、新鋼筆畫條屏的欣賞方式/70
三、新鋼筆畫條屏的繪製/70
第九章 新鋼筆畫手卷、長卷欣賞與創作說明/85
一、李渝基長卷《走進鳳凰》/87
二、李渝基長卷《看看我們的河山》/93
三、李渝基手卷《神奇的張家界》/96
四、李渝基長卷《貝加爾湖畔》/100
五、劉紅軍長卷《華夏根源》/104
六、侯傳芳長卷《八百里甌江》/108
七、申偉手卷《銀錠慶春》/114
八、申偉手卷《團城故樓》/118
九、陳化智長卷《千年滄桑》/122
十、陳化智手卷《黃土高坡——今日陝北風光》/128
十一、杜成垠手卷《皖南大風景》/134
十二、王繼超長卷《緣猴圖》/138
十三、朱永平手卷《天山牧歌》/142
十四、成宗漢長卷《夢裡故鄉》/146
十五、劉海章手卷《一團和氣》/150
十六、吳慈安長卷《湘西印象》/154
十七、鑫瑋長卷《美麗青海瞿曇寺傳說》/158
十八、董長生長卷《天涯風情圖》/164
十九、蔡國梁手卷《清末民初杭州西湖全景圖》/170
二十、蔡國梁長卷《杭州西湖斷橋殘雪圖》/174
二十一、高承傳長卷《黃海漁歌》/178
二十二、柯行雲手卷《一帶一路》/184
二十三、柯行雲手卷《海底探奇》/188
二十四、郭玉川長卷《閑夏》/192
二十五、龔紹祖長卷《西南木居圖》/196
二十六、毛才奇長卷《永恆的悲壯》/206
二十七、楊政長卷《水上鳳城》/216
第十章 新鋼筆畫手卷、長卷的保護和收藏/227
參考文獻/230
第一章 新鋼筆畫手卷、長卷的論述/1
一、中國畫裡的手卷（長卷）/2
二、中國畫歷代手卷名作簡介/3
三、新鋼筆畫手卷、長卷的創作意義/7
四、新鋼筆畫手卷、長卷幅式要求與欣賞/9
五、新鋼筆畫手卷、長卷的藝術特點與創作精神/10
第二章 新鋼筆畫手卷、長卷的表現形式/13
一、黑白形式的新鋼筆畫手卷、長卷論述和示例/14
二、彩色形式的新鋼筆畫手卷、長卷論述和示例/15
（一）彩色在新鋼筆畫手卷、長卷中的表現/15
（二）各種色彩在新鋼筆畫裡的語言特徵/20
（三）彩色在新鋼筆畫手卷、長卷中的表現示例/21
第三章 新鋼筆畫手卷、長卷繪畫工具和媒材/25
一、繪畫用筆/26
二、選用中性筆的知識介紹/26
三、水性筆、油性筆的特性/27
四、紙張的選用/28
五、黑白鋼筆畫的輔助工具/28
第四章 新鋼筆畫手卷、長卷的創作/29
一、新鋼筆畫手卷、長卷的創作步驟/31
（一）新鋼筆畫手卷、長卷的創作思路/31
（二）新鋼筆畫手卷、長卷的構圖/31
二、新鋼筆畫手卷、長卷示例分析/32
（一）新鋼筆畫長卷《湘江神韻圖》創作過程及畫面結構/32
（二）新鋼筆畫手卷《見證巨變》的處理與表現/35
三、新鋼筆畫手卷、長卷應關注的問題/37
（一）場景中的人物處理/38
（二）長卷創作中的故事性/39
（三）長卷的平穩過渡是關鍵/41
（四）長卷圖裡忌出現的畫面/42
第五章 新鋼筆畫手卷、長卷的技法處理/43
一、畫面黑白關係/44
二、留白處理/44
三、精細與昇華/47
四、新鋼筆畫手卷、長卷的透視/49
（一）名畫中的透視/49
（二）新鋼筆畫手卷、長卷透視/49
（三）手卷、長卷的展開/50
（四）靈活運用散點透視/50
（五）中西結合處理好畫面透視/51
五、線條的作用與作品的藝術追求/51
（一）鋼筆線條淺釋/51
（二）新鋼筆畫手卷、長卷的藝術追求/52
六、脫稿與繪製的技法處理/53
第六章 新鋼筆畫手卷、長卷與寫生的關係/55
第七章 新鋼筆畫長卷的臨創/63
第八章 新鋼筆畫條屏（條幅）樣式/69
一、新鋼筆畫條屏/70
二、新鋼筆畫條屏的欣賞方式/70
三、新鋼筆畫條屏的繪製/70
第九章 新鋼筆畫手卷、長卷欣賞與創作說明/85
一、李渝基長卷《走進鳳凰》/87
二、李渝基長卷《看看我們的河山》/93
三、李渝基手卷《神奇的張家界》/96
四、李渝基長卷《貝加爾湖畔》/100
五、劉紅軍長卷《華夏根源》/104
六、侯傳芳長卷《八百里甌江》/108
七、申偉手卷《銀錠慶春》/114
八、申偉手卷《團城故樓》/118
九、陳化智長卷《千年滄桑》/122
十、陳化智手卷《黃土高坡——今日陝北風光》/128
十一、杜成垠手卷《皖南大風景》/134
十二、王繼超長卷《緣猴圖》/138
十三、朱永平手卷《天山牧歌》/142
十四、成宗漢長卷《夢裡故鄉》/146
十五、劉海章手卷《一團和氣》/150
十六、吳慈安長卷《湘西印象》/154
十七、鑫瑋長卷《美麗青海瞿曇寺傳說》/158
十八、董長生長卷《天涯風情圖》/164
十九、蔡國梁手卷《清末民初杭州西湖全景圖》/170
二十、蔡國梁長卷《杭州西湖斷橋殘雪圖》/174
二十一、高承傳長卷《黃海漁歌》/178
二十二、柯行雲手卷《一帶一路》/184
二十三、柯行雲手卷《海底探奇》/188
二十四、郭玉川長卷《閑夏》/192
二十五、龔紹祖長卷《西南木居圖》/196
二十六、毛才奇長卷《永恆的悲壯》/206
二十七、楊政長卷《水上鳳城》/216
第十章 新鋼筆畫手卷、長卷的保護和收藏/227
參考文獻/230
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