林雲柯

代序 “……”等同於一種真實
上編
Intro：一間我（朋友）自己的房間上 A Room of My Others
“創世系”詩學與“世界系”：論京都動畫與新海誠 The Catcher in the Rye of Anime
反烏托邦文體：從《反常之魔》到《心理測量者》 The Spirit Here Since Nineteen Eighty-Four
《銀翼殺手》與“弗蘭肯斯坦傳統”：人工智能題材的思想史敘事 Flowers for Frankenstein
電子遊戲的“不可能空間”：從“單行迷宮”到“多穩態” Let’s Start from Nowhere
藝術作為開源系統：“系統環境”中的“文學” Literature， therefore I am
時光機與罐頭：分析美學與“亨普爾模型” The Time Traveler’s Art
“第三維特根斯坦”與“影像間隙論” Cinema Paradiso
“寫在臉上”：“讀取—模擬”視角下的戲劇與電影 Can’t Read My Poker Face
“檔案”的“無人之地”：連接不可連接之物 And Then There Were Everyone
透明與透顯：藝術界面化思維的形成 Somewhere Over the Wall
Ending：冰塊與野蘭花 For Wang Xing

下編
終究無法死亡的我們下——《水妖》中的抵抗與遊戲
語言停轉之時：班宇與文學自白的終結
引語之隙——對班宇《雙河》的一次時間性索隱
《本雅明電臺》與“巴洛克媒介”
人類是人類的“動物目擊者”：糖匪的“新本格科幻”
《紫》：向家園逃逸的顏色
物質性之流——李鋼《洗掉繪畫》中的“物質性”與“媒介”
世界為何沒有破繭成蝶：《公海》作為物質形式劇場
假如以太不滅——李昕的“以太綿延空間”
最簡單的葉子：歐勁的視覺種植及其解放
藝術的公共價值及其“失竊”
智術師的事業：偵探與本格
時間的轉移：巨石陣、心胸與脈搏、
玲娜貝兒與“廢話文學”
Furry與巴洛克式親密
後記