商業人像攝影是一門視覺藝術，後期處理技法於商業攝影而言，其重要性不言而喻，然而這種技法卻始終掌握在少數專業人士手中，是許多一線攝影師和修圖師不願透露的秘密。本書將一線商業人像修圖師多年來的從業及教學經驗進行了梳理總結，為讀者呈現雜誌及廣告大片從原片到成片所涉及的理論知識及方法技巧，多方位解密了商業人像後期“不能說”的秘密。本書以具代表性的案例為，以專業的商業人像修圖師的實際操作流程為順序，分別講解了商業大片中對人物皮膚質感、妝容及服裝的修飾技巧；五官及形體比例和結構的調整技巧；畫面背景的處理技巧（見數位資源）。
調色等技法是建立在對色彩的基本理論熟知的基礎上而進行的，因此作者用一章的篇幅詳細闡述了商業人像後期相關的色彩理論。隨後，以具體案例分別闡明了利用Camera Raw和Capture One導圖的流程和技巧。在介紹了Photoshop調色工具的應用後，以多個案例還原了人像調色的全過程。人物場景合成以及環境氣氛的渲染等進階內容。則以數位資源的形式免費供讀者下載、閱讀。本書側重對技法的應用和對細節的把握，從理論、流程到技巧循序漸進，步驟清晰，案例豐富，適合有簡單Photoshop基礎的商業人像攝 期愛好者、商業攝影專業的學生及攝影機構的後期處理人員參考閱讀。
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$ 877 | 修圖師的自我修養：商業人像攝影後期高級處理技法(第2版)
作者：汪禕 出版社：人民郵電出版社 出版日期：2022-01-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 432頁 / 16k/ 19 x 26 x 2.16 cm / 普通級/ 單色印刷 / 初版  博客來 - 影像編修
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：修圖師的自我修養：商業人像攝影後期高級處理技法(第2版)
內容簡介
作者介紹
汪禕
後期修圖師、講師。2009 年~2012 年，曾任攝影師張悅工作室（ZACKIMAGE）後期總監。2015 年創立WANGYI 後期工作室。從業十餘年，積累了豐富的明星、廣告、時尚雜誌類照片的後期處理製作經驗，期間與《Vogue》《ELLE》《VISION》《GQ》《Bazaar》等一線時尚雜誌，以及章子怡、周迅、全智賢、成龍、劉德華、周傑倫等眾多明星多次合作。
之南
商業攝影師。畢業於北京電影學院攝影學院。作品曾多次刊登於時尚、藝術雜誌。北京布裡斯視覺機構（Bliss Studio）主理人，致力於電影海報設計領域，集視覺創意、拍攝、後期處理、設計合成為一體，曾為《悟空傳》等多部影片製作過出色的創意宣傳海報。之南視覺主理人，多次與馬思純、王俊凱、王源、黃子韜、歐陽娜娜、彭于晏、倪妮、余文樂、許晴、桂綸鎂等藝人合作。
後期修圖師、講師。2009 年~2012 年，曾任攝影師張悅工作室（ZACKIMAGE）後期總監。2015 年創立WANGYI 後期工作室。從業十餘年，積累了豐富的明星、廣告、時尚雜誌類照片的後期處理製作經驗，期間與《Vogue》《ELLE》《VISION》《GQ》《Bazaar》等一線時尚雜誌，以及章子怡、周迅、全智賢、成龍、劉德華、周傑倫等眾多明星多次合作。
之南
商業攝影師。畢業於北京電影學院攝影學院。作品曾多次刊登於時尚、藝術雜誌。北京布裡斯視覺機構（Bliss Studio）主理人，致力於電影海報設計領域，集視覺創意、拍攝、後期處理、設計合成為一體，曾為《悟空傳》等多部影片製作過出色的創意宣傳海報。之南視覺主理人，多次與馬思純、王俊凱、王源、黃子韜、歐陽娜娜、彭于晏、倪妮、余文樂、許晴、桂綸鎂等藝人合作。
目錄
第一章 人像皮膚質感的修飾
1.1 皮膚的修飾 14
1.1.1 怎樣去痘、去髒點 15
1.1.2 利用雙曲線進行光影調整 16
1.1.3 利用柔光或疊加模式完善光影過渡 18
1.1.4 怎樣修飾眉毛 20
1.1.5 怎樣修飾鼻子 20
1.1.6 怎樣修飾嘴唇 20
1.1.7 怎樣塑造立體感 21
1.1.8 怎樣修飾瞳孔和牙齒 21
1.1.9 怎樣統一膚色 23
1.1.10 怎樣銳化 25
1.1.11 怎樣利用色彩範圍增加透亮感 26
1.2 妝容的修飾 29
1.2.1 怎樣利用柔光或疊加模式上色 30
1.2.2 怎樣畫睫毛 32
1.2.3 怎樣修飾指甲 35
1.2.4 怎樣修飾頭髮 40
1.3 商業廣告中服裝的處理 42
第二章 五官及形體的比例和結構調整
2.1 上相的 條件 48
2.1.1 小臉的秘密 48
2.1.2 三庭五眼、四高三低原則 48
2.1.3 綜合因素 51
2.2 液化工具的應用 55
2.3 液化的流程 58
2.4 具體液化案例分析 63
2.4.1 正面液化案例 63
2.4.2 側面液化案例 64
2.5 腿部長短比例的變化技巧 65
2.6 頭部大小比例的變化技巧 68
第三章 色彩的基本理論知識
3.1 美術和光的三原色及色彩關係 78
3.1.1 美術的三原色及補色 78
3.1.2 光的三原色及補色 79
3.1.3 光的三原色和顏料三原色的關係 80
3.1.4 光與色彩的形成 80
3.2 色調的定義和冷暖色調 82
3.3 色彩的基本屬性 83
3.3.1 色相 83
3.3.2 色彩的飽和度 83
3.3.3 色彩的明度 84
3.3.4 色相、飽和度、明度之間的關係 84
3.4 配色原理 85
3.5 色彩的感覺特性 86
3.5.1 色彩的冷暖感覺 86
3.5.2 色彩的遠近感覺 87
3.5.3 色彩的輕重感覺 87
3.5.4 色彩的大小感覺 87
3.5.5 色彩的膨脹與收縮 88
3.5.6 色彩的豔麗與素雅 88
3.5.7 色彩的軟硬感覺 89
3.5.8 色彩的動靜感覺 89
3.6 色彩的情感特徵 89
3.7 調色理念：色彩的對比與統一 92
3.8 印象派理念 94
3.9 電影中的色彩風格 97
3.10 色域空間 101
3.10.1 sRGB 101
3.10.2 Adobe RGB 101
3.10.3 sRGB與Adobe RGB的區別 101
3.10.4 CMYK印刷模式 102
3.11 圖像的兩個重要屬性 102
3.11.1 解析度 102
3.11.2 位深 103
第四章 Camera Raw導圖流程及案例解析
4.1 Camera Raw導圖流程和工具 106
4.1.1 灰度長條圖 106
4.1.2 曝光和影調關係的調整 106
4.1.3 飽和度、清晰度及銳化的調整 111
4.1.4 白平衡的調整 112
4.1.5 色相、飽和度、明亮度的調整 114
4.1.6 曲線調整 118
4.1.7 分離色調 118
4.1.8 鏡頭校正 120
4.1.9 效果 121
4.1.10 局部調整和漸變 121
4.1.11 輸出及批量處理 124
4.1.12 預設 127
第五章 Capture One導圖流程及案例解析
5.1 Capture One導圖流程 130
5.1.1 導入 130
5.1.2 曝光的調整 131
5.1.3 顏色的調整 134
5.1.4 細節的調整 141
5.1.5 局部的調整 142
5.1.6 同步和輸出 143
5.2 Capture One導圖案例解析 149
案例1 149
案例2 157
案例3 170
案例4 177
案例5 187
案例6 195
案例7 201
第六章 Photoshop調色工具的應用
6.1 可選顏色 214
6.2 曲線 220
6.3 色彩平衡 226
6.4 色相/飽和度 228
6.5 自然飽和度 228
6.6 亮度/對比度 229
6.7 色階 229
6.8 黑白 229
6.9 顏色查找 229
第七章 人像攝影調色全過程案例解析
7.1 室內純色背景女裝廣告案例 232
7.2 室內搭景服裝廣告案例 246
7.3 室內搭景女裝廣告案例 261
7.4 室內環境女裝廣告案例 274
7.5 室外高山湖泊環境男裝廣告案例 288
7.6 室外公園珠寶廣告案例 306
7.7 室外海邊男裝雜誌內頁照片案例 320
案例1 320
案例2 339
7.8“老人與海”男裝雜誌內頁照片案例 353
案例1 353
案例2 368
7.9 電影敘事風格的雜誌內頁照片案例 385
7.10 室外男裝彩色照片轉為黑白效果案例 405
7.11 復古風格男裝彩色照片轉為黑白效果案例 416
7.12 室外女裝彩色照片轉為黑白效果案例 420
後記 432
1.1 皮膚的修飾 14
1.1.1 怎樣去痘、去髒點 15
1.1.2 利用雙曲線進行光影調整 16
1.1.3 利用柔光或疊加模式完善光影過渡 18
1.1.4 怎樣修飾眉毛 20
1.1.5 怎樣修飾鼻子 20
1.1.6 怎樣修飾嘴唇 20
1.1.7 怎樣塑造立體感 21
1.1.8 怎樣修飾瞳孔和牙齒 21
1.1.9 怎樣統一膚色 23
1.1.10 怎樣銳化 25
1.1.11 怎樣利用色彩範圍增加透亮感 26
1.2 妝容的修飾 29
1.2.1 怎樣利用柔光或疊加模式上色 30
1.2.2 怎樣畫睫毛 32
1.2.3 怎樣修飾指甲 35
1.2.4 怎樣修飾頭髮 40
1.3 商業廣告中服裝的處理 42
第二章 五官及形體的比例和結構調整
2.1 上相的 條件 48
2.1.1 小臉的秘密 48
2.1.2 三庭五眼、四高三低原則 48
2.1.3 綜合因素 51
2.2 液化工具的應用 55
2.3 液化的流程 58
2.4 具體液化案例分析 63
2.4.1 正面液化案例 63
2.4.2 側面液化案例 64
2.5 腿部長短比例的變化技巧 65
2.6 頭部大小比例的變化技巧 68
第三章 色彩的基本理論知識
3.1 美術和光的三原色及色彩關係 78
3.1.1 美術的三原色及補色 78
3.1.2 光的三原色及補色 79
3.1.3 光的三原色和顏料三原色的關係 80
3.1.4 光與色彩的形成 80
3.2 色調的定義和冷暖色調 82
3.3 色彩的基本屬性 83
3.3.1 色相 83
3.3.2 色彩的飽和度 83
3.3.3 色彩的明度 84
3.3.4 色相、飽和度、明度之間的關係 84
3.4 配色原理 85
3.5 色彩的感覺特性 86
3.5.1 色彩的冷暖感覺 86
3.5.2 色彩的遠近感覺 87
3.5.3 色彩的輕重感覺 87
3.5.4 色彩的大小感覺 87
3.5.5 色彩的膨脹與收縮 88
3.5.6 色彩的豔麗與素雅 88
3.5.7 色彩的軟硬感覺 89
3.5.8 色彩的動靜感覺 89
3.6 色彩的情感特徵 89
3.7 調色理念：色彩的對比與統一 92
3.8 印象派理念 94
3.9 電影中的色彩風格 97
3.10 色域空間 101
3.10.1 sRGB 101
3.10.2 Adobe RGB 101
3.10.3 sRGB與Adobe RGB的區別 101
3.10.4 CMYK印刷模式 102
3.11 圖像的兩個重要屬性 102
3.11.1 解析度 102
3.11.2 位深 103
第四章 Camera Raw導圖流程及案例解析
4.1 Camera Raw導圖流程和工具 106
4.1.1 灰度長條圖 106
4.1.2 曝光和影調關係的調整 106
4.1.3 飽和度、清晰度及銳化的調整 111
4.1.4 白平衡的調整 112
4.1.5 色相、飽和度、明亮度的調整 114
4.1.6 曲線調整 118
4.1.7 分離色調 118
4.1.8 鏡頭校正 120
4.1.9 效果 121
4.1.10 局部調整和漸變 121
4.1.11 輸出及批量處理 124
4.1.12 預設 127
第五章 Capture One導圖流程及案例解析
5.1 Capture One導圖流程 130
5.1.1 導入 130
5.1.2 曝光的調整 131
5.1.3 顏色的調整 134
5.1.4 細節的調整 141
5.1.5 局部的調整 142
5.1.6 同步和輸出 143
5.2 Capture One導圖案例解析 149
案例1 149
案例2 157
案例3 170
案例4 177
案例5 187
案例6 195
案例7 201
第六章 Photoshop調色工具的應用
6.1 可選顏色 214
6.2 曲線 220
6.3 色彩平衡 226
6.4 色相/飽和度 228
6.5 自然飽和度 228
6.6 亮度/對比度 229
6.7 色階 229
6.8 黑白 229
6.9 顏色查找 229
第七章 人像攝影調色全過程案例解析
7.1 室內純色背景女裝廣告案例 232
7.2 室內搭景服裝廣告案例 246
7.3 室內搭景女裝廣告案例 261
7.4 室內環境女裝廣告案例 274
7.5 室外高山湖泊環境男裝廣告案例 288
7.6 室外公園珠寶廣告案例 306
7.7 室外海邊男裝雜誌內頁照片案例 320
案例1 320
案例2 339
7.8“老人與海”男裝雜誌內頁照片案例 353
案例1 353
案例2 368
7.9 電影敘事風格的雜誌內頁照片案例 385
7.10 室外男裝彩色照片轉為黑白效果案例 405
7.11 復古風格男裝彩色照片轉為黑白效果案例 416
7.12 室外女裝彩色照片轉為黑白效果案例 420
後記 432
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