一出版即攻上暢銷排行榜，海外版權售出超過十八國，改編電視劇亦大受好評，
天才心理側寫師瑟巴斯欽・柏格曼終於登臺！
緊密交織的層層謎題，每個人都是嫌犯，讓你提心吊膽到最後一頁！
「刻畫細膩，扣人心弦，沒有一絲破綻。」——丹麥《政治報》（Politiken）
「節奏飛快、高潮迭起、張力十足的犯罪驚悚小說。作者相當清楚讀者要什麼。」——瑞典《波拉斯日報》（Borås Ridning）
「抓準時機製造懸疑⋯⋯讓你意猶未盡，只想一股腦兒讀下去。」——瑞典《瑞典日報》（Skånska Dagbladet）
事件始於一通電話。一位母親向警方報案，表示她十六歲的兒子羅傑在韋斯特羅斯失蹤了。經過初步調查，警方認定少年只是好玩離家。然而，幾天過去，少年依舊下落不明。沒多久，搜索隊有了驚人的重大發現——他們找到羅傑慘遭肢解的屍體。
瑟巴斯欽・柏格曼。心理醫師、犯罪心理學家，也是瑞典數一數二對連續殺人狂頗有研究的頂尖專家。一天，他來到韋斯特羅斯處理母親身後留下的房產。瑟巴斯欽是個深受死亡糾纏的男人。自從妻女死於二〇〇四年大海嘯之後，他放棄一切學術研究，也不再與警方合作。
然而，當警方明白他們要找的是心性狡猾、下手狠毒的殺人犯時，知道必須請出犯罪心理高手。於是他們找上瑟巴斯欽。儘管他的傲慢自大時不時激怒並肩查案的調查組員，警方仍倚重他對嫌犯的心理分析，與他密切合作。
調查組和瑟巴斯欽一步步抽絲剝繭，離黑暗的真相越來越近。此時卻驚覺殺死羅傑的凶手還不打算停手——唯有瑟巴斯欽能阻止他！
作者簡介：
米克・約斯（Michael Hjorth）
一九六三年生於瑞典維斯比市（Visby）。他是斯堪地那維亞地區頗負盛名的編劇與製作人，並創辦Tre Vänner製片公司。該公司作品包括瑞典最高人氣情境喜劇《Svensson Svensson》及電影《Easy Money》。米克寫作類別廣泛，喜劇、劇情、恐怖、犯罪皆遊刃有餘。
漢斯・路森菲特（Hans Rosenfeldt）
一九六四年生於瑞典波拉斯（Borås）。一九九二年改行電視編劇前，他當過海獅飼育員、司機、教師和演員。漢斯寫過至少二十部電視影集，其中包括膾炙人口的《The Bridge》系列；此外也主持廣播與電視節目。漢斯熱愛寫作、打電動、與妻子及三個孩子享受生活。
譯者簡介：
栖子
台北人。喜歡畫畫、一個人旅行、舊物雜貨及家裡的老貓老狗。譯有《歌曲占卜師》、《牛會不會下樓梯》、《公主日記》、《脫線死神的鬼差事》、《我遺失的時間》、《如有不測》、《祖母綠男孩》等。
各界推薦
名人推薦：
一樁什麼樣的命案？
版權經紀人 譚光磊
北歐犯罪小說的書寫熱潮，在賀寧．曼凱爾、史迪格．拉森和尤．奈斯博等國際巨星的領軍之下，經過無數寫作者的推波助瀾，已成為這十年來最重要的全球出版現象之一。我們甚至可以這麼說：北歐犯罪文學已經脫離「轟動一時」的流行範疇，變成一種讀者「習以為常」的文類了。
最近幾年，談及北歐的犯罪故事，最熱門的載體已非小說，而是電視劇。二○○七 年，丹麥的犯罪影集「謀殺拼圖」（Forbrydelsen/The Killing）用一整季二十小時的時間來拆解一個謀殺謎團，與美國犯罪影集的單元劇形式背道而馳，得以更細膩地刻畫人性幽微之處，結果引爆歐洲各國觀眾熱烈追捧，甚至引來美國 AMC 頻道翻拍美版、英國暢銷作家大衛．休森（David Hewson）撰寫同名小說。隔年，英國 BBC 與瑞典「黃鳥」影業（Yellow Bird，即《龍紋身的女孩》瑞典版電影製作公司）聯手拍攝英語版的「韋蘭德」影集，由英國硬底子演員肯尼斯布萊納來詮釋曼凱爾筆下的傳奇探長，開啟了「瑞典故事、英國製造」的範例。
二○一一年，瑞典的資深電視編劇漢斯．路森菲特推出全新影集「邊橋謎案」（Bron/Broen），從一名陳屍於丹麥和瑞典邊界橋上的死者說起，描寫兩國性格迥異的警探被迫聯手辦案，從而查出一連串與毒品、黑幫，乃至於人口販運有關的黑幕。這是一個簡單但是極具創意的構想，果不其然在歐洲大受好評，美國福斯頻道在去年推出翻拍版，將故事搬到美、墨邊界，更強化了故事中的文化╱種族衝突。英國和法國片商則聯手拍了「隧道謎案」（The Tunnel），你沒猜錯，故事場景正是兩國之間的海底隧道！
毫無疑問，「邊橋謎案」是當前北歐犯罪影集最炙手可熱的出口商品，其文化移植的魅力簡直可比源自荷蘭的「好聲音」（The Voice）選秀節目，因為世界上有無數的國界，也有說不完的衝突故事。光是想像「南╱北韓」版或「香港╱深圳」版的「邊橋謎案」，就讓人興奮到不行。
「邊橋謎案」能有如此成績，一手包辦編劇和原始企畫的漢斯．路森菲特自然居功厥偉。他在電視圈工作二十餘年，寫過二十部以上影集劇本，也擔任過電視和廣播節目主持人。他還跟另一位劇作家米克．約斯共同創作了一系列犯罪小說，以才智絕倫可是性情乖僻的犯罪心理學家瑟巴斯欽．柏格曼為主角，《我不是兇手》正是第一集。此書二○一○年與電視劇版同時在瑞典推出，找來曾飾演瑞典版韋蘭德探長的老牌演員羅夫．拉斯加德（Rolf Lassgård）擔任主角。本系列目前已出版了三集，賣出全球二十餘國版權，總銷量超過一百五十萬冊，電視劇也演了兩季，堪稱「影視╱文字」跨媒體操作的最佳典範。
北歐的犯罪小說素以冰冷沉鬱的調性著稱，主角也往往是婚姻失敗、沉醉杯中物、為了破案不惜賭上一切的抑鬱警探。瑟巴斯欽．柏格曼算是把這個反英雄的形象推到極致：他原是一絕頂聰明、屢建奇功的犯罪心理學家，可是自幼與雙親反目，成年後便沒再回過家（小說開始時，他接獲父母病故的消息，回老家打算拍賣祖產），後來雖結婚生女，可是妻女均死於二○○四年的印尼海嘯，更將他推入萬劫不復的憂鬱深谷。因此，讀者初次認識的柏格曼，竟是個藉由酒精、藥物和女人麻痺自己，對人出言不遜，極度自溺又有自我毀滅傾向的混蛋。
好死不死，就在他自我放逐、在老家虛度終日的時候，附近發生了命案，柏格曼於是和他的老長官及（一點都不懷念他的）昔日同僚狹路相逢，重新被捲入了剖析犯罪心理、追緝殺人主謀的世界。
這是一樁什麼樣的命案呢？十六歲的少年羅傑，某個星期五晚上在女友家看完電視，道別之後卻下落不明，三天後被人發現陳屍於附近的沼澤密林中，身上有多起刀傷，心臟還被挖走。少年慘死已經是人間悲劇，偏偏他就讀的又是高級貴族學校，還是因為在別校遭人霸凌、不堪其擾才決定轉學。更糟的是，警方接獲報案之後，因為種種因素（翻譯：無能兼打混），居然拖了三天才展開調查，這消息要是走漏，肯定會被媒體轟得體無完膚。地方警局不得已向全國凶案特調組求援，於是這批直屬中央的精銳調查員，得要面對各懷鬼胎的家長、有話不說的學生、媒體的口誅筆伐、當地警局的鬥爭及校園裡暗藏的驚人祕密。當然，他們還要應付那個想念又不想見、需要可是不想要的老同事瑟巴斯欽．柏格曼。沒有他，這個案子恐怕難有水落石出的一天。
路森菲特和約斯不愧是電視編劇老手，《我不是兇手》有著流暢明快的節奏、俐落的場景切換及鮮明的人物塑造。不論是特調組的成員、讓人又愛又恨的主角柏格曼，還是所有與羅傑命案相關的人物，都有著非常立體而鮮活的形象。最重要的核心謎團，以及柏格曼自己的灰暗過去，則探討了親子關係的愛恨羈絆，也成為全書最引人共鳴、也令人動容的部分。
一個月前，我在飛往紐約的班機上意外看到了美國版的「邊橋謎案」，頂著睡意一口氣看了六集，剩下的七集則在回程班機上補完，實在過癮極了。如今，這齣熱門影集幕後推手的小說也即將與中文讀者見面，不論你原本就是推理小說迷，或者因為影集的關係而聽聞其名，甚至對北歐犯罪故事走紅國際的現象一無所知或單純好奇，都不應該錯過《我不是兇手》這部精采的驚悚小說傑作。
名人推薦：一樁什麼樣的命案？
版權經紀人 譚光磊
北歐犯罪小說的書寫熱潮，在賀寧．曼凱爾、史迪格．拉森和尤．奈斯博等國際巨星的領軍之下，經過無數寫作者的推波助瀾，已成為這十年來最重要的全球出版現象之一。我們甚至可以這麼說：北歐犯罪文學已經脫離「轟動一時」的流行範疇，變成一種讀者「習以為常」的文類了。
最近幾年，談及北歐的犯罪故事，最熱門的載體已非小說，而是電視劇。二○○七 年，丹麥的犯罪影集「謀殺拼圖」（Forbrydelsen/The Killing）用一整季二十小時的時間來拆解一個謀殺謎團，與美國犯罪影集的單元劇形式...
章節試閱
第一章
這個男人不是凶手。
他一邊把屍體拖下斜坡，一邊重複默念：我不是凶手。
謀殺是犯罪。殺人凶手都很邪惡。他們的靈魂被黑暗吞噬，為了某些理由展臂擁抱黑暗，背棄光明。但他不是邪惡的人。
他跟他們完全相反。
他最近的作為還不算是明確的反證嗎？為了別人的幸福，他幾乎無視自己的感覺、放棄希望、壓抑自己。「承受委屈，忍辱負重」，這就是他的寫照。此刻他之所以在這裡——和一具屍體在這個不知名的沼澤區——不就是更進一步的證明，證明他想把事情做對、做好？證明他必須去做對的事。證明他不再是個可有可無的人。男人停下來，長長地吁口氣。這小子年紀不大，倒挺重的。全身都是肌肉，鐵定在健身房花了不少時間。不過他只要再走一小段路就到了。男人扣緊他裹著牛仔褲的雙腿——這褲子原本是白的，但現在看來幾乎跟夜色一樣黑。這小子流了好多血。
殺人是不對的。《聖經》第五誡說：不可殺人。但凡事總有例外。其實《聖經》裡有不少經文是贊成殺戮的。比如罪有應得的人。所以不對的事也可能是對的。沒有什麼是絕對的。
又如果殺人並非出於一己之利，而是為了拯救他人而犧牲一條命呢？為了讓其他人有機會活下去，給他們一線生機。如果是這為了這個理由，那麼殺人並不算是惡行。如果是出於善意的話。
男人在小池塘漆黑的水邊停下來。這種水塘通常只有幾公尺深，但因為最近下雨，土地吸飽水，所以現在看起來比較像茂密沼澤中的小湖。
男人向前傾，抓住年輕人上衣肩膀部分，相當困難地設法將這具沒有生命的軀體調整成半直立姿勢。有那麼幾分鐘，他直直望進年輕人的雙眼：這小子最後在想什麼？當真有時間閃過最後一絲念頭？他明白自己就要死了嗎？他有想過自己為什麼會死，想過他這短短的一生還有哪些事沒做、或者做過什麼？
反正都不重要了。
他何苦如此折磨自己？他沒必要這麼做。
他別無選擇。
他不能令他們失望。
他不會再一次令他們失望。
但他還是遲疑了。因為他們不會瞭解，不會原諒，不會像他這般委曲求全。
他推了那小子一下。後者落入水中，濺起水花。他嚇一跳，沒料到在一片漆黑死寂中會聽見水花的聲音。
年輕人的屍體沉入水中，消失了。
不是凶手的男人走回停在樹林小徑旁的車子，啟程回家。
※
「韋斯特羅斯警局，我是克拉拉．黎曼。」
「我要報案。我兒子失蹤了。」
婦人的口吻彷彿在道歉似的，好像她不確定打這支電話對不對、或者她根本不指望有人相信她。雖然報案電話會自動錄音，克拉拉．黎曼還是伸手拿記事本。
「您貴姓大名？」
「艾瑞森。雷娜．艾瑞森。我兒子叫羅傑，羅傑．艾瑞森。」
「他幾歲？」
「十六歲。我從昨天下午就沒看到他了。」
克拉拉寫下年紀，當下認為她應該立刻把消息發出去、展開協尋；但前提是他得真的失蹤了。
「昨天下午幾點？」
「他跑出去的時候大概五點。」
二十二小時。如果涉及失蹤案件，這可是非常關鍵的二十二小時。
「您知道他去哪裡嗎？」
「嗯，他去找麗莎。」
「麗莎是？」
「他女朋友。昨天我打電話問她，但她說羅傑大概晚上十點多就走了。」
克拉拉把「二十二」劃掉，改成「七」。
「那他之後去了哪裡？」
「她說她不知道。她以為他會回家。但他沒回來。他整晚都沒回家。然後今天都已經過了大半天了，他還是不見人影。」
而妳竟然到現在才報警，克拉拉心想。不過，她覺得電話另一端的女士似乎不怎麼激動。感覺比較壓抑，接受現實。
「麗莎姓什麼？」
「韓森。」
克拉拉記下來。
「羅傑有沒有手機？您打過他手機嗎？」
「打過，可是沒人接。」
「您完全想不出來他可能會去什麼地方？比方說，他有沒有可能是去朋友家過夜？」
「應該不會。要是這樣，他會打電話跟我說。」
雷娜．艾瑞森停了一會兒沒說話，克拉拉猜想她大概說不下去了。然而，當她聽見電話另一端傳來吸氣聲時，她頓時明白原來這位女士在抽菸，吸入長長一口。她聽見雷娜吐煙的聲音。
「反正他就是不見了。」
第一章
這個男人不是凶手。
他一邊把屍體拖下斜坡，一邊重複默念：我不是凶手。
謀殺是犯罪。殺人凶手都很邪惡。他們的靈魂被黑暗吞噬，為了某些理由展臂擁抱黑暗，背棄光明。但他不是邪惡的人。
他跟他們完全相反。
他最近的作為還不算是明確的反證嗎？為了別人的幸福，他幾乎無視自己的感覺、放棄希望、壓抑自己。「承受委屈，忍辱負重」，這就是他的寫照。此刻他之所以在這裡——和一具屍體在這個不知名的沼澤區——不就是更進一步的證明，證明他想把事情做對、做好？證明他必須去做對的事。證明他不再是個可有可無的人。男人停...
共 
北歐的推理小說已經躍居全球推理主流，北歐清新冷冽的文風迴異於一般英式推理，況且英美推理界的優秀作品幾乎已經被台灣推理迷看完了。此外近年來日式推理的主流慢慢式微，且日式推理的本格風越來越重，也許讀者早已經厭倦了一大堆密室殺人事件了吧。以史迪格．拉森（龍紋身女孩作者）和尤．奈斯博（知更鳥的賭注的作者）等北歐推理作品有個共同的特點，就是變態心理與精神疾病，而且往往兇手都是社會上所謂中堅份子和菁英人士，作品中都有些許淡淡的左派文風，藉由揭發上流社會人士的假象來探討一些與公平正義有關的內涵，這或許正是進步的北歐社會的主流價值。 本書兩個作者都來自瑞典，但與其他推理作者的不同點在於他們的電視編劇背景，所以故事具有高度的流暢感和一氣呵成的場景切換，整本書沒有多少冷場。 特別是米克・約斯（Michael Hjorth），他筆下創造出一個與其他推理小說相當不同的角色：心理學家瑟巴斯欽。瑟巴斯欽和多數硬漢式作品有些相同點，也有些不同點，相同的都是生活混亂酗酒、不受約束，不同的在於瑟巴斯欽是個不折不扣的自私自利且性生活混亂的混蛋。 瑟巴斯欽一方面是絕頂聰明、屢建奇功的犯罪心理學家，但另一面卻是自幼與雙親反目，成年後便沒再回過家（小說開始時，他接獲父母病故的消息，回老家打算拍賣祖產），後來妻女均死於二○○四年的印尼海嘯，更將他推入萬劫不復的憂鬱深谷。只能依靠藥物、釣女人上床與酒精麻痺自己。 與其他北歐小說的英雄不一樣，瑟巴斯欽這個角色完全沒有社會正義的概念，也沒有將兇手繩之以法替天行道的英雄感，他參與案件只是基於自私的理由，他運用心理分析專長抽絲剝繭去找證據抓兇手，只是想要藉由自我標榜讓同儕顯得笨拙。 女讀者肯定討厭他成天獵豔且不負責的感情態度，男讀者一定不喜歡他那股尖酸刻薄、為人白目的處事態度，換句話說這是個極端的反英雄形象的角色。 與其他推理作品不一樣還有本書的警探們（除了瑟巴斯欽以外的四個特別調查組幹員）個各角色個性鮮明，戲份平均，作者把辦案的teamwork寫得淋漓盡致，卻又能在teamwork下描繪出探員之間的矛盾衝突與彼此間的秘密。 回到故事本身，本書的原文書名《Dark Secrets》，一位住在韋斯特羅斯小鎮的母親向警方報案，她十六歲的兒子羅傑失蹤了，沒多久之後在森林內找到屍體，更可怕的是屍體的心臟遭人挖走，駭人聽聞的兇案震驚全國，且命案接二連三發生，鎮上的警察沒有能力獨立辦案，於是只好由中央警察的特別調查組來接手辦案，由於案情陷入膠著只好請剛好在這個小鎮辦理母親後事的心理學家瑟巴斯欽加入調查小組，想藉由他的心理分析專業來找出這個心理變態的兇手。 既然書名是《Dark Secrets》，在調查的過程中，小鎮的許多居民的內心深處的黑暗秘密與齷齪舉止不斷地被掀開，隨著案情的進展、膠著、轉折，人的黑暗面一幕又一幕的跑了出來，地方警察的鬥爭、學校的霸凌、不堪入目的性醜聞、變態的戀情…..乖巧的女兒、道貌岸然的人士…..私底下的黑暗面貌竟然是如此不堪。這是北歐推理作者所注重的寫實風格。 回到推理本身，作者所構建的故事架構與線條看似簡單，但讀者卻不斷地掉入推理陷阱，隨著案情的不斷發展，挖掘出一段段藉由謊言交織而成的人生，案情看似豁然開朗卻旋即掉入萬丈深淵，特別調查組成員的心結、小鎮相關人士的互相牽制，讓案情膠著到連讀者都無法釐清，一再地被作者（或兇手）愚弄，到最後還是必須仰賴連讀者都不喜愛的瑟巴斯欽來一一擊破，可說是把推理小說帶到前所未有的境界，不再有英雄、不再有正義、只有現實不過的破案推理過程。 為什麼我無法給這本書五顆星的高等評價呢？絕非故事不好看，也不是劇情沉悶，更非角色不夠鮮明，而是這本書實在太灰暗了，雖然終究還是破案，但卻沒有正義被伸張的快感，也沒有主角獲得人生救贖的解脫感，但不可諱言，本書擁有暢快的閱讀樂趣，讓我滿心期待能夠閱讀到作者的相關系列的作品。