我不是兇手

難得會使我想再看第二次的小說！
一開始不是兇手的人在棄屍的場景，很快吸引了我的目光，讓我不禁想繼續探知這位不是兇手的人到底是哪號人物。
作者在描述人物的功力很強，雖然沒有很驚險或者聳動的場面，但細水長流的模式讓讀者可以很順利的閱讀下去。
主要角色之間的情感、糾葛也很仔細，書中除了偵察真正的兇手之外，也著墨在主角瑟巴斯欽的表現，心理學家這個職業讓他的角色多了幾分悲劇性的色彩，他能看透別人的心，卻反而不懂自己真正想要的，他的生活以及思考模式，都會讓人不由自主同情這個角色。

可能是文字敘述過於平淡.
一開始閱讀 就沒有驚奇.想繼續看下去的慾望
主角\配角 的個性刻劃 
雖然有努力的痕跡
但是不夠自然 
缺少了讓讀者想繼續窺探的魅力

當作者寫到死者好友的母親對於家庭的失望及失落後，我就知道兇手是誰了，並且，整個劇情也都了解了。連那個無理的心理學家的孩子是誰，我都猜出來了。
因為，作者沒有與那個女警探上床的衝動，我就知道後續會怎麼發展。
真是了無新意的內容。

北歐的推理小說已經躍居全球推理主流，北歐清新冷冽的文風迴異於一般英式推理，況且英美推理界的優秀作品幾乎已經被台灣推理迷看完了。此外近年來日式推理的主流慢慢式微，且日式推理的本格風越來越重，也許讀者早已經厭倦了一大堆密室殺人事件了吧。以史迪格．拉森（龍紋身女孩作者）和尤．奈斯博（知更鳥的賭注的作者）等北歐推理作品有個共同的特點，就是變態心理與精神疾病，而且往往兇手都是社會上所謂中堅份子和菁英人士，作品中都有些許淡淡的左派文風，藉由揭發上流社會人士的假象來探討一些與公平正義有關的內涵，這或許正是進步的北歐社會的主流價值。

 

       本書兩個作者都來自瑞典，但與其他推理作者的不同點在於他們的電視編劇背景，所以故事具有高度的流暢感和一氣呵成的場景切換，整本書沒有多少冷場。

      特別是米克・約斯（Michael Hjorth），他筆下創造出一個與其他推理小說相當不同的角色：心理學家瑟巴斯欽。瑟巴斯欽和多數硬漢式作品有些相同點，也有些不同點，相同的都是生活混亂酗酒、不受約束，不同的在於瑟巴斯欽是個不折不扣的自私自利且性生活混亂的混蛋。

 

      瑟巴斯欽一方面是絕頂聰明、屢建奇功的犯罪心理學家，但另一面卻是自幼與雙親反目，成年後便沒再回過家（小說開始時，他接獲父母病故的消息，回老家打算拍賣祖產），後來妻女均死於二○○四年的印尼海嘯，更將他推入萬劫不復的憂鬱深谷。只能依靠藥物、釣女人上床與酒精麻痺自己。

 

        與其他北歐小說的英雄不一樣，瑟巴斯欽這個角色完全沒有社會正義的概念，也沒有將兇手繩之以法替天行道的英雄感，他參與案件只是基於自私的理由，他運用心理分析專長抽絲剝繭去找證據抓兇手，只是想要藉由自我標榜讓同儕顯得笨拙。

 

       女讀者肯定討厭他成天獵豔且不負責的感情態度，男讀者一定不喜歡他那股尖酸刻薄、為人白目的處事態度，換句話說這是個極端的反英雄形象的角色。

 

       與其他推理作品不一樣還有本書的警探們（除了瑟巴斯欽以外的四個特別調查組幹員）個各角色個性鮮明，戲份平均，作者把辦案的teamwork寫得淋漓盡致，卻又能在teamwork下描繪出探員之間的矛盾衝突與彼此間的秘密。

 

       回到故事本身，本書的原文書名《Dark Secrets》，一位住在韋斯特羅斯小鎮的母親向警方報案，她十六歲的兒子羅傑失蹤了，沒多久之後在森林內找到屍體，更可怕的是屍體的心臟遭人挖走，駭人聽聞的兇案震驚全國，且命案接二連三發生，鎮上的警察沒有能力獨立辦案，於是只好由中央警察的特別調查組來接手辦案，由於案情陷入膠著只好請剛好在這個小鎮辦理母親後事的心理學家瑟巴斯欽加入調查小組，想藉由他的心理分析專業來找出這個心理變態的兇手。

       既然書名是《Dark Secrets》，在調查的過程中，小鎮的許多居民的內心深處的黑暗秘密與齷齪舉止不斷地被掀開，隨著案情的進展、膠著、轉折，人的黑暗面一幕又一幕的跑了出來，地方警察的鬥爭、學校的霸凌、不堪入目的性醜聞、變態的戀情…..乖巧的女兒、道貌岸然的人士…..私底下的黑暗面貌竟然是如此不堪。這是北歐推理作者所注重的寫實風格。

 

       回到推理本身，作者所構建的故事架構與線條看似簡單，但讀者卻不斷地掉入推理陷阱，隨著案情的不斷發展，挖掘出一段段藉由謊言交織而成的人生，案情看似豁然開朗卻旋即掉入萬丈深淵，特別調查組成員的心結、小鎮相關人士的互相牽制，讓案情膠著到連讀者都無法釐清，一再地被作者（或兇手）愚弄，到最後還是必須仰賴連讀者都不喜愛的瑟巴斯欽來一一擊破，可說是把推理小說帶到前所未有的境界，不再有英雄、不再有正義、只有現實不過的破案推理過程。

 

       為什麼我無法給這本書五顆星的高等評價呢？絕非故事不好看，也不是劇情沉悶，更非角色不夠鮮明，而是這本書實在太灰暗了，雖然終究還是破案，但卻沒有正義被伸張的快感，也沒有主角獲得人生救贖的解脫感，但不可諱言，本書擁有暢快的閱讀樂趣，讓我滿心期待能夠閱讀到作者的相關系列的作品。

一部精彩絕倫、毫無冷場的小說！
打破個人對北歐文學冷硬的印象，猶如在看瑞典版的CSI影集！
　　《我不是兇手Dark Secrets》在閱讀的剛開始，就給我很大的好感，這好感來自譯者的筆觸極其自然、流暢，使得一路閱讀下來讀者能非常順暢的進入這個故事、進入每個角色。這一兩年，閱讀的大多是國外翻譯小說，深深覺得譯者的文筆能影響讀者對一本書的感受。而本書的譯者就擁有引領的能力，能讓讀者順著文字自然而然的進入故事中。能讓我開頭寫下那樣的讚美，除了作者精心設計的故事外，我想另一部分更要歸功於譯者的文筆。
　　再說故事，《我不是兇手》是一部犯罪推理小說，以警察和心理學家的聯手辦案為中心，在部分片段插入兇手的思想和舉動，並嵌入了承辦案件調查者的私人生活，包括婚姻、家庭問題等。整體情節設計緊湊！當故事一方陷入膠著，一邊緊接著又會出現變化，不讓讀者有無聊或喘息的空間。丟出一些線索、排除一些問題，但隨後又冒出一些秘辛，出現另一絲嫌疑，調查組與真相之間的距離，宛若拔河的拉鋸戰，一下縮短看似要就要觸及線頭的終點，一下卻又忽然拉大陷入迷霧之中，連帶也勾引著讀者的心情忽上忽下。許多的伏筆從對話中拋出，讓讀者有所期待，卻又發現那僅是拼圖的一角，而最後那一塊拼圖卻似乎仍不見蹤影！
　　再談人物，第一主角犯罪心理學家瑟巴斯欽，並非是一個很討喜的角色，甚至是會讓女性讀者討厭得牙癢癢的人。以嘲諷、攻訐的語氣對待周邊的人，搞得人際關係惡劣，讓人厭憎。但隨著劇情展開，造成他傷痕的原因披露，再隨著辦案進展專業能力的展露，讀者會發現：一個有缺點的主角更容易貼近人心。《我不是兇手》的故事中，地方警局、凶案特調組的成員，每一個人的戲份也頗重，甚至在故事的前三分之二，比重甚至與主角相當，而藉由他們也帶出了不少議題：現代許多不孕夫妻求子的渴望，外遇、一夜情和離婚引發的家庭問題，還有親子之間隨著成長逐漸激化的矛盾和衝突等。尤其後者，從瑟巴斯欽到故事中出現的青少年，幾乎都在親子關係中碰撞、觸礁，親子問題可說是重點中的重點。而血緣也是一種奇妙的連結，可有時候，血緣又不代表些什麼，人與人之間真得是道不盡也說不清！而說來諷刺的一點，在劇情中警方對中學校長為了校方名譽隱瞞線索鄙視不已，但最後地方警局重視警方名譽大於破案真相的心態，不也與校方沒什麼兩樣。
　　團隊工作的默契與衝突、地方警員的不甘與扯後腿，再加上涉案關係人的誤導與隱瞞，使得劇情高潮迭起。難怪會發展為系列小說(以瑟巴斯欽做為主角的系列小說，已出版到第四集)，並改編為電視劇，不知道臺灣何時才有緣看到這部改編的影集啊～
後記：在故事閱讀中，突然發現當一位心理醫生的風險很大，因為將會聽到太多的秘密，而你甚至不知道哪一個秘密將會成為讓你以生命去付出代價！

在推理的國度，北歐小說一向是警察辦案小說的重鎮，從「馬丁．貝克刑事檔案」到「韋蘭德警探」，到最近尤．奈斯博的「哈利警探」系列，這種深刻印象與北歐推理作者喜愛的寫作方式已行之有年，並受到全球推理讀者的推崇與喜愛，作品擁有寫實風格與濃濃的社會意識二大特色，書中人物經常處於成熟完善的社會卻又感到冷漠與疏離。《我不是兇手》是警察辦案小說，也關於濃濃的社會意識。 

《我不是兇手》在形式上比較接近瑞典老前輩「馬丁．貝克刑事檔案」的team work團隊辦案，是近年來看到描寫團隊辦案的小說處理得十分有趣、精采的一本。在韋斯特羅斯，十六歲的少年羅傑失蹤了，三天後失蹤案轉變成兇殺案，當地警務負責人韓瑟（女性）決定求助「高手」全國兇案特別調查組（簡稱「特調組」），「特調組」的老大托克率調查團隊（共四人）進駐，與當地警局合作調查；瑟巴斯欽是心理醫師、犯罪心理學家，還是個自私到爆表的傢伙，說有多討人厭就有多討人厭，但他樂在其中，唯一興趣就是找人「滾床」，獵艷功夫也算是心理學學以致用吧。早年瑟巴斯欽曾經和「特調組」合作辦案，現在為了處理母親遺留的房產回到韋斯特羅斯，因為私人原因他急欲找到三十年前的某名女子，加入托克的「特調組」似乎是個不錯的選擇，因為可以無上限的使用警方網路系統…。  

《我不是兇手》的樂趣來自三方面，team work的藝術、犯罪心理學家瑟巴斯欽、與兇殺案謎題，發揮1+1+1大於3的效果，很有娛樂性。首先是「特調組」的team work，四人各有專長，默契好，效率高，但警探也是人，每個人都有自己的弱點與慾望，辦案同時也面對自己的弱點與慾望，小說裡每個人每個角色都有鮮明的個性，互相作用，處理得清清楚楚，即使是跑龍套的都能發揮扯後腿搞砸事情的效果；犯罪心理學家瑟巴斯欽無疑是小說的亮點，他從青少年時期痛恨父母的威權管教方式擴展到長大後痛恨中產階級，痛恨管理教條，但在反抗的過程中也把自己變成一個超級討人厭的怪咖，怪咖也就算了，偏偏他又聰明，不辜負心理學專長，兩三下就能弄清楚一個人的弱點，抓住痛腳用力踩，既討人厭又好笑。 

兇殺案的謎題設計來到一個高度，不是古典推理（本格派）的紙上談兵，而是把謎題落實到社會派推理的範疇，真實清晰而迷雲重重，謎題曲折但合情合理，沒有鑽牛角尖，不為難倒讀者而設計得荒腔走板，難能可貴的是推理解謎的過程十分緊湊有趣，不枯燥乏味（這常常是某些推理小說的弱點），細膩地抽絲剝繭，大約接近本格派謎題與社會派推理結合的理想境界。羅傑是孤獨的青少年，沒有朋友，有很多秘密，出自單親家庭，曾經遭霸凌而轉學，你會為他的孤獨而難過，為他的悲劇而不捨，也會感嘆他的韌性與堅強，青少年比我們想像得脆弱，但也遠比我們想像中堅強，這真是生命難解的謎題。

一個十六歲的少年失蹤一星期，被發現時已成了倒臥沼澤池中年輕、殘缺的屍體，二十二處的刀傷、殘忍的暴力攻擊，更難人尋味的是被害人身上被拿走的特定物品與那顆消失的心臟！是祭祀殺人案嗎？還是？隨著全國凶案特別調查組進駐地方警局外，瑞典數一數二的心理醫師、犯罪心理學家－瑟巴斯欽・柏格曼，也因為私人的目的加入了調查團隊，不斷浮出水面的真相戳破了人性的假面，一宗血腥的謀殺事件卻意外揭露出這個小鎮上每個人亟欲隱藏的秘密。

懸念的字句、聳動的情境、冷冽的氛圍，喜歡犯罪小說的讀者應該從本書開頭就離不開目光，除了常見的灰暗基調與寫實過程，將社會議題置入小說背景，甚至主角就是「反英雄」帶有爭議性格或缺陷問題，小說訴說的往往早已超越犯罪本身，《我不是兇手》除了這些典型北歐犯罪文學常見的元素，不管是在劇情鋪陳或風格節奏也都相當扎實出色，多少與兩位合著作者就是瑞典頗負盛名的電視編劇經歷有關，與其他同類型作品相較，較特別的是這雖然是以天才心理側寫師瑟巴斯欽・柏格曼為主導所發展而出的系列小說，但卻不獨厚於主角的表現，對於書中每個人物的比重分配與細節著墨就很有那種傳統刑事影集的感覺。  

例如像這個特別的調查團隊個個就都是臥虎藏龍的頂尖高手，每個人各司其職都有擅長的領域：心理行為分析、刑事現場鑑識、電腦影音技術等，單看這些人在各種情境與線索訊息中運用自己的專業抽絲剝繭，推敲還原犯罪事實並與真凶鬥智的過程就讓人大呼過癮，但要說雖然是專家卻也不免跌跤，章節或段落不斷地在調查者或出現的諸多嫌疑犯視角上做變化，中文書名《我不是兇手》除了可能是那個自認不是兇手的神祕男子的告白，是否也適用於其他擁有各自秘密的小鎮居民？如果「我們都不是兇手！」那麼兇手到底是誰？有什麼樣的動機？下一步又會怎麼做？《我不是兇手》鋪陳的波折與懸念可能會讓不少人又急又氣，忍不住要大嘆下一頁帶來的揪心與衝擊。

然而回到原文書名《Dark Secrets》這才是全書縈繞的主題，作者在不斷轉移的角色中發揮了細膩的描繪與深刻的洞察，我們感受到的是人們更真實且確切的情感創傷，且很明顯這本書將議題放在家庭關係上面，你以為的幸福家庭該是什麼樣子？幾乎人人皆有缺陷的黑暗秘密下，又是怎樣晦暗的始末原由造就了這樣的結果？從家庭暴力、夫妻相處、親密關係、規範枷鎖到親子疏離等多層次的探討，失控的情節裡又代表著多少令人不忍的真相？相對於法理上證據確鑿的殺人兇手，那和諧表象下崩塌的彼此卻只會是答案中最無以名狀的存在。