本書是北京電影學院攝影系《紀錄片創作》課程的配套教材，根據該課程多年積累的教學內容歸納整理而成。作者對紀錄片創作的核心觀念及規律進行了梳理，從電影史中精選重要作品論述不同類型紀錄片的選題思路、敘事策略、拍攝手法、制作技巧。全書由簡入繁、以史帶論、圖文並茂、案例鮮活，從實用角度考察各種創作手法，與創作實踐緊密結合，對紀錄片工作者而言極具啟發性，有助於解放觀念、放手創作。
王競，北京電影學院攝影系主任、教授，碩士生導師。1966年生於江蘇，1990年於北京電影學院畢業后留校任教，主要講授「紀錄片創作」「故事片創作」等課程。創作經驗極為豐富，同時涉足導演、攝影、編劇、廣告等多個領域，擔任北京奧運會官方電影創作總監。
作品多次獲得國際國內電影節大獎，電影代表作有：《方便面時代》《聖殿》《一年到頭》《無形殺》《孩子那些事兒》《我是植物人》《萬箭穿心》《大明劫》等。
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王竟的圖書 |
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$ 119 | 紀錄片創作六講(修訂版)
作者：王竟 出版社：北京聯合出版公司 出版日期：2016-10-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 159頁 / 16k/ 19 x 26 x 1 cm / 普通級/ 單色印刷 / 初版  博客來 - 史/概論/理論
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：紀錄片創作六講(修訂版)
內容簡介
目錄
引 言
第一章 為什麼拍攝紀錄片？
紀錄片的類型
從素材到影片
網絡時代的影像
成為公共影像的條件
題材的選擇
文獻價值
羅伯特•弗拉哈迪
第二章 電影—眼睛
我看，故我在
伊文思的《雨》
只有得體的方法，沒有過時的方法
觀察類紀錄片
雷蒙•德巴東與《第十區法庭》
理查德•利科克
羅伯特•德魯
《初選》與「公平原則」，紀錄片的「斷奶」
《椅子》和《總統諾言背后的危機》
直接電影
「危機結構」
梅索斯兄弟
技巧：手持攝影與「貼近原則」
聲音質量
意外事件（或意外動作）
第三章 主人公納努克
紀錄片與「人」
找到你的「演員」
時 間
密閉的房子
人物紀錄片中的訪談
讓•魯什和真實電影
社會中的人
第四章 觀 點
影響世界的影像
約翰•格里爾遜模式
紀錄片的戰爭
全知視點
《科尼2012》，影像即是權力
對素材的重新組織
《普通的法西斯》
對權威視點的反思
《夜與霧》
作者論
主題驅動的紀錄片
邁克爾•摩爾
「坡上的作者」
第五章 心 像
第六章 迷 蹤
張麗玲「搬演」風波
…「搬演」或「重現」
重現真實的風險
紀錄片與故事片
「真實」是一個契約
明天的紀錄片
出版后記
第一章 為什麼拍攝紀錄片？
紀錄片的類型
從素材到影片
網絡時代的影像
成為公共影像的條件
題材的選擇
文獻價值
羅伯特•弗拉哈迪
第二章 電影—眼睛
我看，故我在
伊文思的《雨》
只有得體的方法，沒有過時的方法
觀察類紀錄片
雷蒙•德巴東與《第十區法庭》
理查德•利科克
羅伯特•德魯
《初選》與「公平原則」，紀錄片的「斷奶」
《椅子》和《總統諾言背后的危機》
直接電影
「危機結構」
梅索斯兄弟
技巧：手持攝影與「貼近原則」
聲音質量
意外事件（或意外動作）
第三章 主人公納努克
紀錄片與「人」
找到你的「演員」
時 間
密閉的房子
人物紀錄片中的訪談
讓•魯什和真實電影
社會中的人
第四章 觀 點
影響世界的影像
約翰•格里爾遜模式
紀錄片的戰爭
全知視點
《科尼2012》，影像即是權力
對素材的重新組織
《普通的法西斯》
對權威視點的反思
《夜與霧》
作者論
主題驅動的紀錄片
邁克爾•摩爾
「坡上的作者」
第五章 心 像
第六章 迷 蹤
張麗玲「搬演」風波
…「搬演」或「重現」
重現真實的風險
紀錄片與故事片
「真實」是一個契約
明天的紀錄片
出版后記
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