畢褘

序　論複調的首要性和普遍性：作曲家的名片

第一章　揭示音樂宇宙的敘事：1750年的第一份作品表
遺產規模
現存的手稿
標杆作品

第二章　變革性的創作與表演方法：三部獨特的鍵盤樂手冊
揭示事後所想：三份獨特的扉頁
《管風琴小曲集》：一組短小的眾讚歌前奏曲
《神啊，通過你的良善》/《神的獨子來了》（BWV 600）
《主基督，神的獨生子》/《上帝我主，當得讚美》（BWV 601）
《舊的一年過去了》（BWV 614）
《在主裡有喜樂》（BWV 615）
《平均律鍵盤曲集》：所有調上的前奏曲與賦格
《真誠的指導》：二部、三部創意曲

第三章　尋求自主的器樂設計：托卡塔、組曲、奏鳴曲、協奏曲
家裡的鍵盤樂器和其他樂器
揭幕大作：六首鍵盤托卡塔
魏瑪和科滕時期的作品合集
帶與不帶前奏曲的兩套各六首鍵盤組曲
兩本為小提琴和大提琴創作的無伴奏獨奏樂譜
六首為多種樂器創作的協奏曲
早期萊比錫的迴響
六首羽管鍵琴與小提琴奏鳴曲
六首管風琴三重奏鳴曲

第四章　 所有計劃中最雄心勃勃的一項：貫穿全年的眾讚歌康塔塔
背景、概念和日期
一系列作品
開篇樂章
詠歎調、宣敘調和終曲眾讚歌
不完整但仍是里程碑

第五章　宣揚鍵盤音樂藝術的新發展：《鍵盤練習》系列
《鍵盤練習》第一冊：六首帕蒂塔
《鍵盤練習》第二冊：《義大利協奏曲》與《法國序曲》
《鍵盤練習》第三冊：德國管風琴曲集
《鍵盤練習》第四冊：哥德堡變奏曲

第六章　龐大的彌賽亞禮拜套曲：三部受難曲與三聯清唱劇
《聖約翰受難曲》
基督是王：《主，我們的王》
痛苦的人：《看哪，我的靈魂》
基督得勝：《成了》
《聖約翰受難曲》的不同版本—一個注腳
《聖馬太受難曲》
作曲家和腳本作家：富有成效的合作關係
被當作虛擬舞臺的唱詩班席
人類角色與感情
《聖馬可受難曲》
三聯清唱劇
《耶誕節清唱劇》
《復活節清唱劇》
《升天節清唱劇》

第七章　自省與重審模式：修訂、改編與重寫
處置VS.保留
絕無隨機的收穫
十八首管風琴大眾讚歌
六首“許布勒”管風琴眾讚歌
羽管鍵琴協奏曲
慈悲經—榮耀經彌撒
《平均律鍵盤曲集》第二冊

第八章　 器樂與聲樂複調的頂峰：《賦格的藝術》和《b小調彌撒》
完整的《賦格的藝術》：手稿版本
卡農式間奏曲
十四首哥德堡主題卡農
聖誕歌曲《我自高天之上來》卡農風格變奏曲
《音樂的奉獻》中的卡農
未完成的《賦格的藝術》：出版版本
《b小調彌撒》
一種永恆的體裁的廣泛風格譜系
局部與整體
遺產

跋　“實踐結合理論”：博學音樂家的格言
年表
參考文獻
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引文出處
圖例出處
巴赫作品分類索引
索引
譯後記