盧塞爾．米勒

　　馬格南，他們定義了新聞攝影！
　　對馬格南的成員來說，攝影不只是視覺的延伸，
　　更是他們對世界的思索、批判和滔滔雄辯……
　　他們永遠站在事件最前線，透過鏡頭，
　　讓我們看盡世間的戰爭與災難、進步與變遷、荒謬與尊嚴，
　　也證明了攝影是我們這時代最具穿透力、最令人信服的藝術形式。
　　這是一本紀錄馬格南攝影師的珍貴傳記，
　　揭露照片背後更精采的故事。
　　他們是揹著相機的革命家，也是世界的眼睛。

　　「如果你的照片不夠好，那是因為你靠得不夠近。」──羅伯．卡帕（馬格南創始成員）

　　「馬格南是一個思想的團體，是人性的共享，是對世界事務的求知，對事實的尊重，對理想的視覺化轉述，這一切使馬格南生存至今。」──亨利．卡提耶－布列松（馬格南創始成員）

　　他們是一群特立獨行的怪傑，也是擅長用影像說故事的天才，他們具備敏感的視覺、睿智的頭腦、勇敢的精神、執著的毅力以及最真實的人性。

　　一九四七年春，享負盛名的戰地攝影師羅伯．卡帕延攬了三位志同道合的好友：亨利．卡提耶－布列松、喬治．羅傑跟大衛．西摩，共同創立了「馬格南圖片社」。原本他們只是想擺脫雜誌編輯的束縛，更自由地拍自己想拍的題材，沒想到卻因此開啟了一個偉大的時代，「馬格南」這個名字也與世界發生的重大事件緊緊聯結在一起。

　　本書是一本馬格南圖片社傑出攝影師們的傳記，並且以一種特殊的視角，逼真地重現半個多世紀以來，馬格南成員如何在槍林彈雨的第一線目擊各種戰爭與衝突。像是：西班牙內戰、二次世界大戰、蘇聯關上鐵幕、中國大陸易幟、以色列獨立戰爭、南非屠殺黑人、韓戰跟越戰等等。透過馬格南的作品，讓我們從戰爭與災難中看到人類的愚蠢與荒謬。這些深深觸動人心、感動好幾個世代的不朽作品，都是馬格南攝影師冒著生命的危險，甚至付出生命的代價才能換得。

　　透過本書的生動介紹，我們也跟著馬格南攝影師前往第一線目睹改變世界的人與事。例如布列松在國共戰爭末期在北京及上海親眼目睹的末世景象；以及布列松在印度與聖雄甘地會談後不久，甘地隨即遇刺；有中國通之稱的馬克呂布在文化大革命時期與周恩來晤談；雷內．布里在古巴現場捕捉到卡斯楚與切格瓦拉的革命家風采；以及，馬格南攝影師們所呈現好萊塢巨星詹姆斯狄恩、瑪麗蓮夢露的萬種風情等等。

　　本書不只第一手敘說這些偉大照片背後的故事，也毫不諱言這個不同凡響的家庭成員，個個都是些脾氣暴躁、喜怒無常的怪傑，團體裡充斥著莫名的猜忌、奇怪的愛恨糾葛、與持久的路線爭論。但直到今天，他們的圖片仍然不斷地挑釁、戳刺著著人類的良知，繼續令這個愈形憤世嫉俗的世界動搖、驚愕，繼續彌合新聞攝影與藝術之間的鴻溝。

　　馬格南正式授權圖片
　　超過30幅撼動世界傑作
　　柯錫杰（國際知名攝影家）
　　張照堂（影像工作者）
　　關曉榮（南藝大榮譽教授）
　　尹乃菁（九八新聞台《今晚亮菁菁》節目主持人）
　　蘭萱（中廣流行網《蘭萱時間》主持人）   熱血推薦

作者簡介

盧塞爾•米勒（Russell Milley）

　　一九三八年出生於英國倫敦東部。從十六歲開始從事新聞報導工作，很快成為英國主要報刊的撰稿人，曾四次榮獲新聞報導獎，並被英國雜誌編輯協會評為年度作家，目前是《夜與日》及《郵報》的專欄作家。

譯者簡介

徐家樹

　　一九四五年出生於上海，六○年代畢業於北京化工學院有機合成專業，職業攝影家。英國皇家攝影學會高級會士，澳大利亞職業攝影家協會、中國攝影家協會會員，《光與影》、《人民攝影報》特約記者。作品多次在美國、英國、澳大利亞及中國獲獎並出版。一九九一年移居澳大利亞。

緒論
序言    
緒論：馬格南定義了新聞攝影    
第1章 馬格南年會：危機與傳統    
第2章 創始人：四位傳奇攝影師    
第3章 馬格南的成立    
第4章 新成員加入    
第5章 決定性的瞬間    
第6章 家庭成員之死    
第7章 尤金．史密斯的冒險故事    
第8章 來自內外的新聞審查    
第9章 切．格瓦拉日記事件    
第10章 越南戰爭    
第11章 攝影輝煌時期的結束    
第12章 危機和動亂    
第13章 走向新世紀之路    

序  ／盧塞爾．米勒（Russell Miller）

　　這是一本關於一個大家庭的傳記，它的成員才能出眾，但都難以駕馭。這個大家庭的成員能聚合在一起超過五十年沒有分開，真是個奇蹟。不過，要寫一本令所有成員都感到滿意的書，幾乎是不可能的任務。而且不可避免地，有些成員在書中所占篇幅較多，有些人則較少提到，因此我所寫的這本書，是不是能得到這個大家庭多數人的喜歡，只能聽天由命了。其實，正如在任何一個家庭一樣，無論是確實存在的、或只是臆想出來的偏袒，總是引起家族成員爭吵的重要原因。所以，寫這本書其實是在講述一個十分棘手的故事，我會盡我所能做到公正、真實、寫得有趣，但也就顧及不了書中那些大名鼎鼎人物的敏感神經了。

　　作為一名記者，我曾與馬格南的一些攝影師們一起工作過，所以在打算著手寫這本書之前，我以為與馬格南的攝影師們打個招呼，跟他們確認一下是否能與我配合，只是個禮貌的動作而已，但我錯了。我花了將近一年的時間，才使這個大家庭為我開了大門，讓我可以自由地查閱它的檔案。但即使到了這一步，他們對我仍有不少保留。法國的成員們表示，他們更希望由法國人來寫馬格南。有些人還提出，我的手稿最後必須由馬格南點頭通過──這真是個荒謬的提議，因為這些人創立的事業，正是建立在出版自由原則的基礎上。

　　最後，除了布魯斯．達維森（Bruce Davidson）和吉爾斯．培瑞斯（Gilles Peress），所有健在的馬格南成員都同意接受我的採訪。達維森不願接受採訪，是因為他認為馬格南近來把他視為「狗屎」；培瑞斯說他不想談論在馬格南的那些年，是因為他想把這些回憶留給自己，後來又進一步表明不希望任何馬格南成員談論他。這樣一來，自然讓我更感興趣地問了每一位馬格南成員關於培瑞斯的故事。我三次試圖採訪科內爾．卡帕（Cornell Capa），或許他的兄長羅伯．卡帕（Robert Capa）的去世仍對他留有陰影，因此我每次的採訪要求，他似乎不是認為問題太單調就是冒犯了他，到頭來我只好放棄採訪他。意想不到的是，那位唯一還活著的馬格南奠基人，大名鼎鼎的亨利．卡提耶-布列松（Henri Cartier-Bresson，編按：布列松已於二○○四年去世），他非常愉快地回答了所有我提出的問題。雖然他一度向我表示，他對攝影感到極度厭煩、更憎惡談論攝影。

　　那些曾經和現在是馬格南攝影師的人們，慷慨地把他們的時間、信件、備忘錄、日記提供給我，我在此表示衷心的感謝。他們提供的材料在書中隨處可見。同樣，馬格南在紐約、巴黎、倫敦和東京辦事處的工作人員，也源源不斷地為我提供幫助。感謝為我寫此書提供最初想法的好朋友，社會學家格雷姆．薩拉曼（Graeme Salaman）。我還要感謝紐約現代藝術博物館、紐約國際攝影中心、白金漢郡圖書館高．威廉勃分館的有關人員：金克斯．羅傑（Jinx Rodger）、約翰．莫里斯（John Morris）、彼得．漢米爾頓（Peter Hamilton）、尼爾．培克斯（Neil Burgess）、湯姆．科勒（Tom Keller）、克瑞斯．波特（Chris Boot）、李茲．克羅金（Liz Grogan）、史蒂芬．吉爾（Stephen Gill）、弗朗索瓦．黑貝爾（Francois Hebel）、阿格尼絲．賽壬（Agnes Sire）、阿米尼．特拉斯（Amélie Darras）、弗蘭特．里奇（Fred Ritchin）、李．瓊斯（Lee Jones），以及《日與夜》（Night & Day）雜誌的編輯西摩．凱爾納（Simon Kelner），在國外採訪期間他為我提供了不少便利，讓我有充足的時間來完成此書。

　　最後，也是最重要的，我要感謝我的妻子瑞娜特（Renate）。她不但安排了所有的法語採訪，而且不知疲倦地花了大量的時間謄寫錄音帶的採訪稿，其中有些帶子的錄音品質還很不好。因此，如果沒有她的愛的支持，此書是不可能完成的。