共 在辛克龍星球，薩基諾姆城，地毯的品質衡量標準在於織瞎了多少童奴，因為只有小孩的織手才勝任如此精細的工作。也因為費力，到八、九歲他們就會完全失明，被賣入妓院。他們的收費很高，因為據說他們的手指極其靈活熟練，讓人被撫摸時會有花朵在肌膚上盛放或流水在身上潺潺流過之感。他們也擅長開鎖，從妓院中逃出來的盲童，不是當割喉盜匪，就是當職業刺客，稱之為盲眼刺客。
一樁離奇的車禍，揭發了一段隱藏多年的秘密！蘿拉到底是死於自殺還是意外？事隔數十年，姐姐艾莉絲用黑色幽默的語調，述說她與丈夫、情人以及妹妹之間糾纏不清的感情糾葛，掀起一個又一個驚人內幕！
蘿拉死後兩年，經由艾莉絲整理出版了一本署名為蘿拉的小說《盲眼刺客》，描寫一個遭警察全力緝捕的左翼分子，為取悅幽會的女孩，如同《一千零一夜》裡逃避死亡的主角，一次次編造辛克龍星球的奇幻故事。故事中暗藏洶湧的愛情、背叛與死亡。
雙線並行，劇中劇的結構，輕鬆易讀的句子，展現瑪格麗特龐大的寫作企圖，是愛讀小說的人不可不讀的佳作！本書極力挑戰讀者的想像空間，不僅讓人感嘆作者驚人的想像力，故事高潮起伏，情節引人入勝。
本書特色
★盲眼刺客新版，全新大開本，內容完整呈現，封面全新設計，值得珍藏、一讀再讀！
★獲《泰晤士報》評選60年的60本小說佳作。
★獲英國曼氏布克獎。
★獲國際犯罪小說作家協會∕達許漢密特獎。
作者簡介
瑪格麗特．愛特伍 Margaret Atwood
1939年出生於加拿大渥太華。高中時即展現文采，在校刊發表散文及詩作，後就讀多倫多大學維多利亞學院，並繼續於拉德克利夫學院攻讀維多利亞時期英國文學，獲碩士學位。
1966年自從她的第二本詩集《圈戲》（The Circle Game）出版後，愛特伍在加拿大文學界嶄露頭角。而她的小說創作更是引人入勝，寫作風格獨特，大量採用意識流和寓言式寫作技巧，女性主義色彩濃郁。
獲獎紀錄無數，1996年以《雙面葛蕾斯》獲加拿大文學吉勒大獎；2000年8月《盲眼刺客》甫出版，便得到英國布克圖書獎；2008年更榮獲西班牙阿斯圖里亞斯王子獎。
作品有《盲眼刺客》、《使女的故事》、《末世男女》、《雙面葛蕾斯》、《當半個神不容易——愛特伍隨想手札》、《女祭司》等，共出版作品四十餘種，在世界三十五國出版，是最被看好的諾貝爾獎候選人。目前擔任國際筆會副會長，並與夫婿作家格姆．吉伯森（Graeme Gibson）同為世界鳥盟「稀有鳥類俱樂部」榮譽主席。
本書與「繼承失落的人」都是英國布克獎的得獎作品，布克獎評審委員會形容本書：「盲眼刺客是部成功\融合不同敘事層次的繁複佳作。內容深邃、具戲劇張力且結構恢閎，它彰顯出愛特伍寬廣的情感內涵，以及她既敘事詳實又探討心理真實的詩人眼光。」 這是本哀傷的作品，當我閱\讀這本書時彷彿時間是凝固的，被愛特伍用一層又一層的故事所包覆而難以逃逸，背景是一對姊妹與其家族，故事的主要線條從姊姊艾莉絲講給外孫女的倒敘回憶錄開始，故事有多重複雜的敘事結構，除了主軸與倒述以外，還有書中書「盲眼刺客」以及「盲眼刺客」文內的魔幻故事，一共四條故事來回穿插，但是彼此的結構間，不會有太過於黏膩的跳躍，所以閱\讀起來沒有太多「讀不懂」的壓力。 這本書帶給我個人兩個新的視野，一是讓人津津樂道的生動魔幻情節，書中書的「盲眼刺客」描寫一個被通緝的異議份子，和上流社會少婦女主角幽會時，異議份子對少婦敘述著他構思的故事－「辛克龍星球上薩基諾姆城內的盲眼刺客」，薩基諾姆城中的手工藝成就遠近馳名，尤其是編地毯，他們的地毯柔軟精美，踩在其上的人會認為自己踏上了由繁花及流水所交織的空氣。這種精細的手工只有童奴能夠勝任，然而因為極耗眼力，所以織毯的童奴到了八、九歲就會失明。於是，薩基諾姆城地毯的價值，竟然就以織瞎了幾個童奴為準議價，而這些童奴失明後會被賣入妓院，成為高價的童妓，如果讓他們的手指在身上撫過，會產生花朵盛開或者流水潺潺之感。同時，盲眼的童奴們也常是開鎖的高手，他們只要逃出妓院，就會成為在暗巷中割喉的盜賊，或者，成為索費高昂的盲眼刺客…..。 單單這段書中書的故事就夠吸引人了；然而，這本書的創作手法，卻讓我這位文學門外漢一窺出真正創作的殿堂；小說的世界不管採用第一或第三人稱，作者通常都是旁觀者，一旦作者和書中角色混搭在一起，往往會超越原本的小說架構，展現出不同的趣味。這種創作手法的目的並不只想說一個精彩的故事，而是企圖在創作過程中，不斷反省小說本身的形式與創作過程，運用「故事中的故事」在真實與幻境之間來回穿梭，用層層看似獨立實則相關的故事去打破層層框架，這好比攝影的手法，攝影中可以用破框的手法來讓作品產生想像力，小說的寫法更可以如此。 這種「書中書」的文體可以補足單線的枯\燥，也可以脫離現實的藩籬，更可以讓作者進入作品中，虛虛實實地交互使用，再由已經入戲的作者帶領讀者進入小說的封閉世界，藉由書中書的創作表演，闡述寫作的心情與創作的過程；除了本書以外，馬格斯．朱薩克的「偷書賊」、卡洛斯的「風之影」都屬於這種創作方式的經典。 ㄧ本好的小說是奠定在角色的塑造，有成功\的角色就成功\了一半；只是其它要素如文筆、故事、形式和意涵就不重要嗎？其實這世間不見得有太多好的故事或角色可以拿來當創作原型，平庸的人物不起眼的故事也可以透過特殊寫作方法，而增添角色與故事的好看度，就像本書艾莉絲與妹妹蘿拉的角色，如果只有單純的主線故事，恐怕僅僅是兩個在父權社會大時代下的沙文犧牲品，但是加了兩段書中書，角色就變得十分鮮明，作者用打破框架的寫法把尋常的大河式故事講得如此生動，讓她們的犧牲變得更加引如注目。 花了兩天讀了這本書才驚訝於創作的深奧與無邊，唯有不斷地閱\讀經典才能獲得殿堂的入門磚。