作者-約翰．羅門 -FindBook 找書網

圖書名稱：插畫地圖藝術

～人類如何透過地圖認知世界？～
第一本就「藝術觀點」研究插畫地圖創意形態，
分析其演進歷史、創作脈絡，
及其如何以個人想像重構實際世界的「地圖界創造性非小說」。

【本書特色】
◎ 釐清兩千年以來的插畫地圖歷史變革，解讀藝術家們對於「精確性」的挑戰，以及如何在實際與虛構間創建世界。
◎ 呈現專業製圖者們的創作過程、靈感來源，及其對二十一世紀現代插畫地圖的啓發。
◎ 收錄具指標性的現代地圖藝術家作品，賞析插畫地圖「類小說」意境。

平面地圖的繪製有一套嚴格的規範，所有的設計都必須遵守基本規則，
帶來豐富的資訊量與便利性。
插畫地圖的結構與工藝製圖截然不同，就如同爵士樂和奇幻作品般，
允許藝術家展現自我的風格和技巧，在毫無框架限制之下創作一個視覺故事，
它顯然能夠觸碰到人類的部分直覺，讓人在觀看時不自覺地參與其中，
「欣喜地仔細觀察地圖中的每一個小細節」，
並將大腦中的某些印象與周圍環境連結在一起。

插畫製圖家將靈感付諸於圖像，在現實的架構下，創造出類小說般的意境，
將地圖帶入一個新的境界──讓地圖是地圖，卻又展現出迥異的視覺觀感。
任何人在觀看一幅繪製出色、又是自己熟悉地域的插畫地圖時，
都會對那個地方產生全新的看法，並在腦海中烙印下新的影像。

本書的目的，是為了讓一般讀者對插畫地圖有更深入的認識，
進而欣賞這項蘊含智慧的製圖藝術，
也讓現今的地圖繪者瞭解這一行的歷史脈絡，
啓發自身探究職業與其中的關聯性。

．為什麼插畫地圖讓人印象深刻？
．什麼是藝術家和觀眾啟動「對話」的裝置？
．藝術家如何將原創的能量和感動轉移到觀者身上？
．藝術家究竟在創作中融入了什麼元素打開你我的心房？
．接獲地圖案件時該畫什麼？如何設計？怎麼做才能達到要求？還有如何在短時間內完成？

作者為就「藝術觀點」研究插畫地圖創意形態的第一人，
共以四個章節呈現這門浩瀚又深具啟發性的藝術形式：
◎第一章：透過長達兩千年的歷史變革，從過去的人物、時間、地點來解說插畫地圖的起源。
◎第二章：詳述人類大腦為何能夠輕易解讀概念性的地圖插畫。
◎第三章：藝術家如何創作地圖，完整呈現插畫地圖的實際創作過程。
◎最四章：當代插畫地圖的現況，同時展示多位為這項獨特藝術深深著迷，且對創新地圖藝術具有指標性的現代地圖藝術家作品。

不管人們是透過圖像還是符號、以戲劇化還是幽默的方式來表現現實世界，
地圖永遠都是最有價值的工具，它能夠幫助我們瞭解這個錯綜複雜的星球和宇宙，
是一種有目的的創作，
是能夠跨越國界、文化、教育差異，甚至時空的藝術形態。

插畫地圖就像是視覺化的奇幻樂章。
它有時候確實會出現虛構的、完全出自於繪者自我想像的情景，
但是我們可以將之解讀為表達人類內在心智的真實表現，
畢竟「將破碎的世界拼湊成完整的模樣，是身為一個詩人的職責。」——羅柏・強森
而本書，則是開啟詩心之鑰，以地圖為媒介開啟心靈之眼，重新看見世界。

作者簡介：

約翰・羅門

定居美國波士頓的地圖繪者，畢業於沙福克大學新英格蘭藝術設計學院，並在麻州藝術與設計學院任教超過20多年。他同時也是《F+W媒體電子書》（F+W Media eBook，暫譯）以及《插畫的50個銷售管道》（50 Markets of Illustration，暫譯）的作者。

即使市面上已有上百本書對地圖的「製圖」部分多所著墨，但《插畫地圖藝術》卻是第一本深入探討以「想像」概念為製圖基礎的著作。「地圖界的創造性非小說」是作者約翰・羅門為插畫地圖所下的定義，書中將揭露人類大腦如何本能地透過這種獨特的藝術表現，接收製圖者所要傳達的訊息，及其箇中的奧妙。本書旁徵博引，追溯探查這個具有兩千年歷史，且被歷史學家推崇為「最古老原始藝術」的特殊繪畫門派，同時也搜羅世界各地許多專業地圖藝術家的生動畫作，並記錄他們的創作過程，及其對二十一世紀現代插畫地圖的啓發。

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章節試閱

◎插畫地圖：地圖界的創造性非小說

《創造性非小說》（Creative Nonfiction）文學期刊創辦人暨編輯李・葛金曾說過：「就某一部份來說，創造性非小說就像爵士樂——揉和了各種韻味、想法和技巧。」他進一步闡釋所謂的創造性，並非無視於寫作本身的體例隨意發揮，而是指以獨特、原創並富含想像力的方式，呈現出真實的情境。

延續以上的思考模式，我們可以清楚地斷定，非小說類型的寫作方式比較像是古典音樂，每一個音節的處理都必須非常準確，沒有個人表現或即興演出的空間。如果以這些關聯性為基礎，我們可以更進一步分析其他的寫作類型：小說就像是搖滾樂，歷史小說是民謠，羅曼史小說則是鄉村音樂。

類似葛金將小說比喻為音樂的例子，同樣適用於不同層面的藝術創作，但是我只想點出其中一個，其他部分就留待各位讀者去思考。身為一個專注於插畫地圖創作的藝術家，我立刻聯想到地圖與古典音樂之間的聯結。地圖的繪製和交響曲的創作過程非常雷同，兩者都是將各種不同的元素組合在一起。

不過在製圖的領域裡，還有另一種創意的地圖繪製模式——插畫地圖。插畫地圖的結構與工藝製圖截然不同，就如同爵士樂和創造性非小說般，它允許藝術家展現自我的風格和技巧，在毫無框架限制之下創作一個視覺故事——而且是真實的故事。在這個獨特的製圖領域中，擁有完全開放的藝術自由，也推崇即興創作，這種自由的創作空間，正符合葛金以文學為例所作的論述。

◎探究插畫地圖的起源

我們目前在廣告及出版品上所見的插畫地圖，其實是與工業製圖一同興起。但實際上在傳統的一般地圖出現之前，插畫地圖就已經存在了好幾個世紀之久。對遠古時期的人來說，地圖是最有價值的工具，因為它能夠幫助他們瞭解這個錯綜複雜的星球和宇宙。然而世界上第一幅地圖的繪製，與現代製圖要求的精準比例相去甚遠。那些古老的地圖，只是為了讓人們能夠想像自己無法親眼所見的東西，我們如今將其歸類為認知地圖，這些地圖上的陸地和空間並不一定真的存在，只是人們的想像而已，但卻是那個年代的人在有限的知識下，所能做出的最真實呈現。

因為這個領域的認知部分，使得研究地圖歷史的史學家洛伊・布朗聲明：「地圖可能是最古老的原始藝術。」他讚揚古地圖擁有將資訊轉化為視覺語言的獨特能力，而且更勝於聽覺文字。依照布朗的說法，插畫地圖持續成為一種有目的的藝術，一種能用圖畫來溝通，能夠跨越國界、文化、教育差異，甚至時空的藝術形態。

由於古地圖具有預測及詮釋訊息的功能，因此一直以來都被分門於正統的地圖學之外。以歷史的角度來看，古地圖被歸納為想像的圖畫，就像是地圖藝術中的創造性非小說。然而早年試圖描繪精細地圖的製圖家十分明白這項工作的重要性，他們也如同現代勘測員那般嚴謹看待自己的工作，因此這些製圖先鋒認為有必要將他們認定的真實地圖，與那些誇大或想像的地圖分門別類，不同形式的地圖也就從此出現了清楚的分界。

生於羅馬帝國全盛時期的希臘地理學家克勞狄烏斯・托勒密（西元98～168年），是地圖學歷史的第一先驅，他在西元150年所撰寫的《地理學指南》（Geographia）一書，是製圖界的重要里程碑。雖然那時候繪製的地圖都難免有些誇大不實，但是托勒密的《地理學指南》印證了羅馬時期已經開始有精確地圖與藝術地圖的分別。事實上，托勒密在當時也為插畫地圖取了一個名字，只是長久下來已被大眾所遺忘。托勒密在他的著作裡，明確地將這兩種製圖方式定義為地圖（專業的）與一覽圖（概念性的）。

托勒密認為地圖是真實呈現人類已知的世界，包括地理位置、測量比例以及樣貌（城市、鄉鎮、河川、山脈等等），展現的是地球表面的正確描述。他更強調，在製圖上絕對不能偏離以上這些基本的前提。

另一方面，托勒密也在書中說明前述的嚴厲規定並不適用於一覽圖，他形容一覽圖是地理學藝術的另一門領域。托勒密認為一覽圖不需要任何數學上的嚴密數據，但卻需要具備藝術家的眼光與技巧。他更強調除了藝術家之外，沒有人能夠完美呈現出一覽圖的樣貌。所以一覽圖著重的是描繪出外觀，而不是正確的位置和比例。換句話說，一覽圖所描繪的陸地、鄉鎮或城市，都是繪圖者心目中的模樣，並非毫釐不差的講究精確。因此，一覽圖表現的是細節，而不是精準的比例。雖然托勒密在一千八百年前為這項特殊藝術的命名早已鮮為人知，但是我們現在稱之為插畫地圖。

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作者序

前言

從高處往下看

我經常思索一個問題（也曾問自己），那就是身為插畫家的我是如何走上插畫地圖的創作之路。雖然我的職業生涯並非完全都在地圖插畫上，但是在解決與客戶之間的溝通問題時，畫一張全景圖是我覺得最自在的方式：它能與客戶對話，能夠解釋或指引方向，也能讓看的人覺得有趣，或是進入一個想像的空間視角。經過這麼多年後，我才瞭解到自己對於插畫地圖的喜愛很可能是一種天賦或本性。我來說一個童年時的故事，你就會知道我從年紀還很小的時候，就已經對高空藝術感到興趣。

我是家中五個男孩中的老大，成長於康乃狄克州靠近...

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．前言從高處往下看
．引言

．第一章回溯過去：探究插畫地圖的起源
．不為人知的過往
．左右腦對地圖的影響
．斯特拉波
．斯特拉波的《地理學》
．克勞狄烏斯・托勒密的《地理學指南》
．地圖學與插畫地圖的定義：西元150年
．科技製圖的文化起源
．中世紀
．文藝復興時代：個人主義的再起
．透視法對插畫地圖的重要性
．布魯涅內斯基與阿爾貝堤
．鳥瞰圖
．十八與十九世紀的美國民間藝術地圖
．二十世紀前的插畫地圖

．第二章插畫地圖：觀者、藝術家與心智
．觀看者的參與
．插畫地圖的樂趣
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商品資料

作者：約翰．羅門譯者：何佳芬
出版社：楓書坊文化出版社出版日期：2016-12-10 ISBN/ISSN：9789863772262
語言：繁體中文裝訂方式：平裝頁數：199頁
商品尺寸：長：210mm \ 寬：275mm
類別：中文書> 藝術> 繪畫