把繪畫當作藝術品的觀念是一項相對晚近的發明。
本書主要講述歐洲繪畫史上的一次重大轉折，即可攜帶、經框裱的畫作是何時在歐洲興起，又是如何在近代早期收藏、市場和藝術理論中逐步收穫一種明確自主的審美標識，進而成為西方現代藝術體系中不可或缺的基石的。
作者討論了“元繪畫”的相關理念，揭示了畫作中所隱含的豐富觀念，在西歐藝術史領域產生了深遠的影響。
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維克多·斯托伊奇塔的圖書 |
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$ 1043 | 畫作的誕生：近代早期歐洲的元繪畫
作者：（羅）維克多·斯托伊奇塔 ／ 譯者：錢文逸 出版社：華東師範大學出版社 出版日期：2025-01-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 531頁 / 13 x 19 x 2.66 cm / 普通級/ 1-1  博客來 - 史/概論/評論
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：畫作的誕生：近代早期歐洲的元繪畫
內容簡介
作者介紹
維克多斯托伊奇塔(Victor I.Stoichita，1949— )，出生於羅馬尼亞，1990年獲得法國國家博士學位，瑞士弗裡堡大學近代早期藝術史榮休教授。其研究將藝術史與圖像人類學和媒介研究相結合，著有《畫作的誕生：近代早期歐洲的元繪畫》（1993）、《西班牙黃金時期藝術中的靈視經驗》（1995）、《影子簡史》（1997）、《皮格馬利翁效應》（2008）、《他者的圖像：近代早期西方藝術中的非洲人、猶太人、穆斯林與吉普賽人》（2014年，盧浮宮年度講座）、《福爾摩斯效應》（2015年）等，這些著作均被翻譯成多種語言。2020年，他榮獲漢堡阿比瓦爾堡基金會的馬丁旺克獎章。他的自傳體小說《遺忘布加勒斯特》榮獲法蘭西學院文學獎。
譯者簡介：
錢文逸，藝術史學者、譯者。早年求學于英國倫敦大學學院，獲藝術史與材料研究學士學位（2014年）和藝術史碩士學位（2015年），現為多倫多大學美術史系博士候選人，研究方向為近代早期歐洲的藝術實踐、物質文化與工匠群體，也兼及對20世紀東亞與歐美之間思想互動和翻譯政治的考察。她曾在休斯頓美術館歐洲藝術部門參與協助策展，並在2016—2017年間供職於OCAT研究中心公共項目部，策劃組織了同年的年度講座系列學術活動。她在國內外期刊發表有中英文書評、論文和藝術批評多篇，並譯有《空間的美術史》（中譯英）和《中世紀感官文化史》（英譯中）。
譯者簡介：
錢文逸，藝術史學者、譯者。早年求學于英國倫敦大學學院，獲藝術史與材料研究學士學位（2014年）和藝術史碩士學位（2015年），現為多倫多大學美術史系博士候選人，研究方向為近代早期歐洲的藝術實踐、物質文化與工匠群體，也兼及對20世紀東亞與歐美之間思想互動和翻譯政治的考察。她曾在休斯頓美術館歐洲藝術部門參與協助策展，並在2016—2017年間供職於OCAT研究中心公共項目部，策劃組織了同年的年度講座系列學術活動。她在國內外期刊發表有中英文書評、論文和藝術批評多篇，並譯有《空間的美術史》（中譯英）和《中世紀感官文化史》（英譯中）。
目錄
致中國讀者 /1
譯者導言 /1
第二版前言 /1
序言 /1
第一部分 驚詫之眼
第一章 牆洞 /3
1.一分為二的圖像：文本與外文本 /3
2.委拉斯開茲的“酒館靜物畫”和互文性閾限 /18
第二章 靜物的誕生之為互文過程 /31
1.側飾 /31
2.邊側作為作品本身 /45
第三章 邊沿 /54
1.壁龕 /55
2.窗戶 /61
3.門 /78
4.框 /96
第二部分 珍奇之眼
第四章 集成（如何用舊圖像製造新畫作） /117
1.二分，內嵌，內置 /117
2.頑抗的嫁接術：《小谷聖母像》的幾重變體 /119
3.集成與收藏：“珍奇室”中的“花圈聖母圖” /133
第五章 轉折點上的圖像 /155
1.白牆 /155
2.聖禮與修辭 /164
3.“圖像”的終結與“藝術”的終結 /168
第六章 互文性串聯 /184
1.目錄/ 畫作 /184
2.圖像牆 /197
3.珍奇室繪畫中的記憶術與遺略 /204
4.修辭與收藏 /223
5.藝術史與圖像體系 /237
第三部分 方法之眼
第七章 畫作，地圖，鏡子 /261
1.空白畫布 /261
2.畫作 /273
3.地圖 /298
4.鏡子 /316
第八章 畫家的圖像/ 繪畫行為的圖像 /337
1.作者的圖像 /337
2.語境式自我投射 /341
3.自畫像 /353
4.鏡像與作者身份的內嵌 /366
5.展示繪畫行為 /383
6.作為兩難情境的詩性創制情境 /416
第九章 反轉的畫作 /448
1.畫作/ 碎布 /449
2.悖論 /456
3.“無事生非” /460
參考書目 /468
插圖列表 /498
索引 /512
譯後記 /529
譯者導言 /1
第二版前言 /1
序言 /1
第一部分 驚詫之眼
第一章 牆洞 /3
1.一分為二的圖像：文本與外文本 /3
2.委拉斯開茲的“酒館靜物畫”和互文性閾限 /18
第二章 靜物的誕生之為互文過程 /31
1.側飾 /31
2.邊側作為作品本身 /45
第三章 邊沿 /54
1.壁龕 /55
2.窗戶 /61
3.門 /78
4.框 /96
第二部分 珍奇之眼
第四章 集成（如何用舊圖像製造新畫作） /117
1.二分，內嵌，內置 /117
2.頑抗的嫁接術：《小谷聖母像》的幾重變體 /119
3.集成與收藏：“珍奇室”中的“花圈聖母圖” /133
第五章 轉折點上的圖像 /155
1.白牆 /155
2.聖禮與修辭 /164
3.“圖像”的終結與“藝術”的終結 /168
第六章 互文性串聯 /184
1.目錄/ 畫作 /184
2.圖像牆 /197
3.珍奇室繪畫中的記憶術與遺略 /204
4.修辭與收藏 /223
5.藝術史與圖像體系 /237
第三部分 方法之眼
第七章 畫作，地圖，鏡子 /261
1.空白畫布 /261
2.畫作 /273
3.地圖 /298
4.鏡子 /316
第八章 畫家的圖像/ 繪畫行為的圖像 /337
1.作者的圖像 /337
2.語境式自我投射 /341
3.自畫像 /353
4.鏡像與作者身份的內嵌 /366
5.展示繪畫行為 /383
6.作為兩難情境的詩性創制情境 /416
第九章 反轉的畫作 /448
1.畫作/ 碎布 /449
2.悖論 /456
3.“無事生非” /460
參考書目 /468
插圖列表 /498
索引 /512
譯後記 /529
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