沃爾是法國北部-加來海峽大區加來海峽省的一個市鎮，屬於阿拉斯區歐克西堡縣。該市鎮2009年時的人口為90人。
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本書是音樂-文學媒介間性領域研究小說音樂化現象的開創之作，討論了音樂如何在切實的意義上影響了小說的構思與創造。“上篇”是理論與概念的探討，“下篇”則是個案例證與歷史過程的梳理，構成了“史論結合”“歷史與邏輯相統一”式研究方法的一個範例。針對我們通常認為的小說中的音樂書寫大多為“文學性”的描述，本書對小說音樂化的證據、辨別方法做了細緻的分類和論述，還將這一現象放置在文學史的脈絡中考察其音樂化功能，從而讓愛樂者和文學愛好者認識到，小說的音樂化現象不僅是外在甚或是表面的“炫技”，而且是自覺的美學選擇與文體探索的有效途徑。
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維爾納·沃爾夫的圖書 |
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$ 407 | 小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究
作者：（德）維爾納·沃爾夫 ／ 譯者：李雪梅 出版社：華東師範大學出版社 出版日期：2022-01-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 348頁 / 16k/ 19 x 26 x 1.74 cm / 普通級/ 單色印刷 / 1-1  博客來 - 史/概論/樂評
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沃爾
圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究
內容簡介
作者介紹
維爾納·沃爾夫(Werner Wolf，1955—)，奧地利格拉茲大學英語系主任、教授，媒介間性研究中心主任，國際文字與音樂研究協會(WMA)創始人之一，奧地利科學院通訊院士。先後在慕尼黑大學、英國坎特伯雷大學、法國圖盧茲大學學習，1984年在慕尼黑大學獲得博士學位。曾任教於慕尼黑大學。研究領域包括文學理論、文學功能、文學與其他媒介(尤其是音樂與視覺藝術)研究。主要專著有《18世紀法國悲劇中感傷主義的起源與形式》(1984)、《敘事藝術中的審美幻覺與幻滅》(1993)、《小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究》(1999)、《媒介間性研究論集》(2018)等，主編及合編“文字與音樂研究”“媒介間性”系列叢書。
李雪梅，廣西師範大學文學院副教授。主要從事中國現當代小說研究，音樂與文學研究。出版專著《中國現代小說的音樂性研究》，主持並完成國家社科基金項目“中國現當代文學與音樂關係研究”。
李雪梅，廣西師範大學文學院副教授。主要從事中國現當代小說研究，音樂與文學研究。出版專著《中國現代小說的音樂性研究》，主持並完成國家社科基金項目“中國現當代文學與音樂關係研究”。
目錄
致謝
1 引言
上篇：理論
音樂與文學的可比性；
媒介間性與文學/小說音樂化的特殊例子
2 音樂與（敘事）文學的主要異同
2.1 音樂與文學的可比性
2.2 音樂與文學能指的異同
2.3 音樂與文學在所指與意義問題上的異同
2.4 （敘事）文學音樂化理論的後果
3 “媒介間性”：定義、類型及相關術語
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介間性”
3.2 “外顯的”或直接的與“隱蔽的”或間接的媒介間性與其他的類型區分
3.3 顯性“講述”或主題化與隱性“展示”或效仿作為隱蔽媒介間性的基本類型
3.4 媒介間性與互文性作為“符際”［intersemiotic］形式
3.5 媒介間性與元美學/元媒介自反性
4 音樂文學媒介間性與文學/小說的音樂化：定義與類型
4.1 小說的音樂化的定義
4.2 音樂文學媒介間性形式與可從媒介間性一般類型推導的音樂化文學/小說的定位
4.3 文學/小說中的顯性音樂主題化形式：文本的、類文本的與語境；一般與特殊的主題化
4.4 文學/小說中的隱性效仿音樂形式：“文字音樂”［wordmusic］，對音樂結構與想像內容的類比，一般與特殊的效仿與“以文述樂”［verbalmusic］的問題
4.5 通過聯想引用喚起聲樂的形式
5 如何在閱讀時識辨音樂化小說
5.1 識別音樂化小說的證據類型和標準
5.2 斯特恩的《項狄傳》——一部“音樂小說”？
下篇：歷史
英語文學中小說的音樂化：
從浪漫主義到後現代主義的美學前史與跨媒介試驗
6 小說音樂化前史：從18世紀到浪漫主義音樂的美學地位上升——階段與因素
6.1 從“語言主導音樂”到“音樂從語言（與文學）中解放”
6.2 從18世紀起音樂在美學評價中的上升及其主要原因
7 浪漫主義小說的音樂化：德·昆西之《夢的賦格》
7.1 夢及其主題含義
7.2 音樂化的證據
7.3 對賦格結構的類比與從傳統故事講述的偏離
7.4 試圖音樂化的小說的功能
7.5 19世紀文學音樂化試驗語境中的《夢的賦格》
8 現代主義小說的音樂化I：喬伊絲的《尤利西斯》中的“塞壬”插曲
8.1 小說試圖音樂化歷史的個高潮：現代主義
8.2 “塞壬”：主題化層面上的音樂化證據
8.3 模仿音樂I：“塞壬”插曲作為“前奏和賦格”？
8.4 模仿音樂II：對音樂微觀結構的類比與“塞壬”中的文字音樂
8.5 試圖音樂化的“塞壬”插曲的功能
9 現代主義小說的音樂化II：伍爾夫的《絃樂四重奏》
9.1 作為跨媒介作者的伍爾夫
9.2 《絃樂四重奏》中的音樂文學媒介間性形式
9.3 《絃樂四重奏》的音樂化功能
10 現代主義小說的音樂化III：赫胥黎的《點對點》
10.1 赫胥黎“對位”小說中菲力浦·寇勒斯的“小說音樂化”的跨媒介計畫與實現
10.2 巴赫、貝多芬與《點對點》的音樂化功能
11 後現代主義小說的音樂化I：貝克特的《乒》
——一個媒介邊緣的例子
11.1 小說試圖音樂化歷史的第二個高潮：後現代主義
11.2 貝克特與音樂
11.3 《乒》——一部音樂化了的小說？
11.4 《乒》可能音樂化的功能層面
12 後現代主義小說的音樂化II：伯吉斯的《拿破崙交響曲》
12.1 《拿破崙交響曲》：上下文、文本證據與音樂化的主題化
12.2 《拿破崙交響曲》中（第二“樂章”）模仿音樂的技術：賦予語言敘述以交響樂的形貌
12.3 《拿破崙交響曲》音樂化的功能
13 後現代主義小說的音樂化III：夏希波維奇的《賦格》
13.1 夏希波維奇作為後現代主義者及《賦格》音樂化的證據
13.2 故事及其被作為語言賦格閱讀的可能
13.3 《賦格》的賦格結構的功能
14 結語
參考文獻
索引
1 引言
上篇：理論
音樂與文學的可比性；
媒介間性與文學/小說音樂化的特殊例子
2 音樂與（敘事）文學的主要異同
2.1 音樂與文學的可比性
2.2 音樂與文學能指的異同
2.3 音樂與文學在所指與意義問題上的異同
2.4 （敘事）文學音樂化理論的後果
3 “媒介間性”：定義、類型及相關術語
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介間性”
3.2 “外顯的”或直接的與“隱蔽的”或間接的媒介間性與其他的類型區分
3.3 顯性“講述”或主題化與隱性“展示”或效仿作為隱蔽媒介間性的基本類型
3.4 媒介間性與互文性作為“符際”［intersemiotic］形式
3.5 媒介間性與元美學/元媒介自反性
4 音樂文學媒介間性與文學/小說的音樂化：定義與類型
4.1 小說的音樂化的定義
4.2 音樂文學媒介間性形式與可從媒介間性一般類型推導的音樂化文學/小說的定位
4.3 文學/小說中的顯性音樂主題化形式：文本的、類文本的與語境；一般與特殊的主題化
4.4 文學/小說中的隱性效仿音樂形式：“文字音樂”［wordmusic］，對音樂結構與想像內容的類比，一般與特殊的效仿與“以文述樂”［verbalmusic］的問題
4.5 通過聯想引用喚起聲樂的形式
5 如何在閱讀時識辨音樂化小說
5.1 識別音樂化小說的證據類型和標準
5.2 斯特恩的《項狄傳》——一部“音樂小說”？
下篇：歷史
英語文學中小說的音樂化：
從浪漫主義到後現代主義的美學前史與跨媒介試驗
6 小說音樂化前史：從18世紀到浪漫主義音樂的美學地位上升——階段與因素
6.1 從“語言主導音樂”到“音樂從語言（與文學）中解放”
6.2 從18世紀起音樂在美學評價中的上升及其主要原因
7 浪漫主義小說的音樂化：德·昆西之《夢的賦格》
7.1 夢及其主題含義
7.2 音樂化的證據
7.3 對賦格結構的類比與從傳統故事講述的偏離
7.4 試圖音樂化的小說的功能
7.5 19世紀文學音樂化試驗語境中的《夢的賦格》
8 現代主義小說的音樂化I：喬伊絲的《尤利西斯》中的“塞壬”插曲
8.1 小說試圖音樂化歷史的個高潮：現代主義
8.2 “塞壬”：主題化層面上的音樂化證據
8.3 模仿音樂I：“塞壬”插曲作為“前奏和賦格”？
8.4 模仿音樂II：對音樂微觀結構的類比與“塞壬”中的文字音樂
8.5 試圖音樂化的“塞壬”插曲的功能
9 現代主義小說的音樂化II：伍爾夫的《絃樂四重奏》
9.1 作為跨媒介作者的伍爾夫
9.2 《絃樂四重奏》中的音樂文學媒介間性形式
9.3 《絃樂四重奏》的音樂化功能
10 現代主義小說的音樂化III：赫胥黎的《點對點》
10.1 赫胥黎“對位”小說中菲力浦·寇勒斯的“小說音樂化”的跨媒介計畫與實現
10.2 巴赫、貝多芬與《點對點》的音樂化功能
11 後現代主義小說的音樂化I：貝克特的《乒》
——一個媒介邊緣的例子
11.1 小說試圖音樂化歷史的第二個高潮：後現代主義
11.2 貝克特與音樂
11.3 《乒》——一部音樂化了的小說？
11.4 《乒》可能音樂化的功能層面
12 後現代主義小說的音樂化II：伯吉斯的《拿破崙交響曲》
12.1 《拿破崙交響曲》：上下文、文本證據與音樂化的主題化
12.2 《拿破崙交響曲》中（第二“樂章”）模仿音樂的技術：賦予語言敘述以交響樂的形貌
12.3 《拿破崙交響曲》音樂化的功能
13 後現代主義小說的音樂化III：夏希波維奇的《賦格》
13.1 夏希波維奇作為後現代主義者及《賦格》音樂化的證據
13.2 故事及其被作為語言賦格閱讀的可能
13.3 《賦格》的賦格結構的功能
14 結語
參考文獻
索引
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