蒂莫西•J•科雷根

序一 影評該怎樣
序二 讓影評寫作有章可循
前言

第一章 關於電影的寫作
第二章 想 • 看 • 寫
第三章 電影術語和文章主題
第四章 評寫電影的六種方法
第五章 寫作風格與結構
第六章 電影研究
第七章 文稿的形式

參考文獻
延伸閱讀
重要詞彙
附錄 老師批閱論文時經常要使用的符號
譯後記
出版後記
 

這本書其實應該叫“如何寫專業影評”。
說起來，專業影評才是目前中國電影評論中所稀缺的。
如果沒有這一前提，說中國缺少電影評論就相當的失准。

中國有很多電影評論，在各種報刊上；也有很多電影批評，在各種書籍裡。不能說它們不是電影評論或不是電影批評，因為它們的確針對的是具體的影片或更寬泛的電影。你不能因為崇尚專業影評就輕易地抹殺這些影評的存在以及它們的寫作價值。它們有的夾敘夾議，文采飛揚，不時抽象出人生的哲理，折射藝術的信念，讀來端的令人陣陣欣喜和感佩。還有乘影評之車而來者，遇湖山秀美，便下車賞玩，流連忘返，竟不知車之所蹤。此輩真能見了便做，做了便放下，也是有趣得緊。另有一路，定勢思維如荊無命的快刀，雖然殺招單調，卻也每每以雄辯的理論分析擊中敵人死穴，著實令人感歎影評快感的多樣性。

應該尊敬這些影評的智力操作和情感投入，尊敬其中體現的觀影快感、思維快感和寫作快感。也就是說，對它們應該有個寬容的態度，至少國內各種媒體以及相當大範圍的讀者對這些影評還有著迫切的消費需求。它們雖然隨處可見，卻遠遠不夠，無論總量，還是種類。它們應該是一個國家、一個社會影評寫作的廣泛而且必要的組成部分。

拉拉雜雜，無非是想說不要把專業影評貴族化……
劃完圈了，就來說說專業影評。
專業影評主要解決的是電影分析和藝術評價問題。
電影分析不只是單純的視聽分析，它還包括對類型及其歷史的參照，對電影語言發展的參照。正是依據這種參照，分析者才有可能對一部影片作出恰當的美學評價。

而視聽分析方法、影片類型和電影語言發展的知識，是需要學習的。

據說，全國已有上千所高校開設電影課程，其中幾百所更是有了或電影或影視或傳媒的院系。隨著這幾年的擴招熱潮，電影專業研究生的數量也在迅猛增長。另一方面，目前的技術條件和商業條件，使全社會的電影愛好者能夠很容易地接觸大量的電影作品。然而，我們的專業影評依然稀缺，好的影評文章更如鳳毛麟角。

從很多學生作業和評論文章中，可以看出作者的視聽感受沒什麼問題：描述的部分總是遣詞準確，文筆流暢。但是，一進入分析，很多作者便顯弱質。主要表現為：找不到合適的分析角度；論據捉襟見肘難以服人；觀點失當，或者根本就沒有觀點。這三點不強，如何能作出恰當的評價？好的影評文章就更談不上了。

想增強體質，提高能力，不妨讀一讀這本《如何寫影評》。

對有興趣於影評寫作的初學者來說，《如何寫影評》是一本難得的初階指南。
對已有影評寫作經歷甚至電影研究經歷的道中人來說，《如何寫影評》則是一本路數純正、啟示良多的深造秘笈。

本書對入門讀者只設定了一個條件，即：愛看電影。

想寫影評麼？“你的興趣是最重要的嚮導”。沒有天賦？沒關係，記憶力乃至電影觀察力都是可以訓練的，記筆記就是一個有效的方法。缺乏經驗？不要緊，“研究能力是可以習得的”。怎樣開頭？“在影片中發現問題”。發現不了問題咋辦？而我又不好意思詢問別人。那就“養成自問的習慣”。怎樣才能發現問題呢？“在討論任何形式的電影敘事時，首先要對古典敘事形式保持敏感”。也就是說，要把“美國電影作為終極範式”，在比較與對照中去發現特定影片與之不同的創作旨趣及手法。“一旦學會辨認古典敘事，你就會更加瞭解敘事的多樣性”。

這種平易近人、講求實效的例子書中還有很多。比如，作者在廣征博引電影史經典片例的同時，又能與時俱進，儘量舉例當代名片，有意增強對青年讀者的吸引力；大量結合學生作業的影評個案講評，大大強化了本書的教材特點；而對影評文字寫作（包括語法結構和修辭技巧）的講授，更加拓展了本書的實用性。

對那些有影評寫作經驗的讀者來說，本書平實質樸、循循善誘的文風，遠非驚世駭俗的觀點，都是沒什麼稀奇的小兒科。然而，本書的寫作所體現的一種專業素質卻不容忽視。這種素質就是一個專業影評人應該具有的全面、豐富、準確的電影知識以及相應水準的史論修養。誰敢說這不是對國產影評最醒目的啟示呢？

李迅