蔌弦

〈宿舍〉

漸漸地，我懷疑宿舍是一隻狡黠的貔貅，
在我入睡後，啃噬過期的財經雜誌。
收繳鑰匙、鋼鏰、交通卡，還有抄滿德語的
便簽紙，不規則動詞變化著書堆的形態，
稍有動靜，就為生活製造一場雪崩。
甚至抽屜深處，幾首未竟之作也被無情地吞咽，
徒留新我向舊我索要，逝去的記憶和靈感。
他始終不動聲色，表現得足夠內斂，
幾乎超越了內外，醉心於曼妙的拓撲學。
有時，我在他腹中，與檯燈久久對視，
二十瓦的眼淚如胃酸，消化著悲傷的贅物。
更多時候，我只是他神經網絡裡的
一抹烏雲，一個程序設計上的小小錯誤，
來不及脫身，就被「母體」強勁地掃除。
種種跡象表明，他的成長意味著逐步收縮，
在床頭、桌腳，在兩扇櫃門之間
我曾讀懂家具的不願妥協，像昨夜打翻的
保溫瓶，用滿地碎銀，控訴時空的逼仄。
我則暗暗驚嘆彼此相似之處，同樣突兀，
同樣尷尬，同樣「熱衷於責任而毫無辦法」。
這向我壓迫而來的四壁，耗盡了光陰的彈性。
終有一日，我會融入鐵屋的呼吸，像所有
曾經吶喊的房客那樣，等待新生推門進來。

〈山水書局〉

先是在鬧市迷途，路線之爭，
繼而被意外驅使，潛入城邦生活的邊陲。
當半價義山攤開自己並未縮水的博學，
擁抱了，從紛紛的斜線號裡趕來的見習詩人，
私有的雨珠開始滲出苦味。
即便如此，「山水」仍是個曖昧的名字，
這滿屋老化的書架，則是匆匆搭就的懸崖，
或看臺，將窺探融進自然之險。
雙語的輿圖中，一卷小謝聳起書脊，
等待背包客拾級而上，到商品化的風景區
翻閱自己：「空濛如薄霧，散漫似輕埃。」
無序地旋轉，為某束插入語般的燈光
布置一場佯裝啟示的丁達爾效應。
而在脫力的動詞和搖晃的人稱代詞之間
犧牲的蚊蠅，變成滯銷的《十七史商榷》裡
微小的標點事故，停頓在真相回旋處，
確保肉身持續在場。
很快，知識的涼意就要席捲舊城區
坍縮的窩點，比霽光更快，顯露前所未有的澄淨。
我們用簡裝的語法交談，借廉價的捲菸造境，
將二手書刊傳授的陳詞和妙語

〈絕劇（一）〉

向後退，沙堡已陷落，潮汐為數學挪出創世的草圖
只有嬉水的幼童，背對浩淼的看臺，才能承受

巨鯨凌空的片刻，你也是我，在秩序之幕後竊笑
奇跡如理髮師，從一支馬勒裡踱出，裁剪因餘波翻捲的頁角

〈昆明湖〉

沒有了退路，游船停泊到湖心，
我們並坐在放映室，看粼粼的水面。
有些隱祕的尺規正在陰影裡作圖，
尋找落點，你顫抖的尾音開始含混。

公園的下午，膨脹著春裝的男女，
而機械在薄暮中伸出發條，並不比
輕盈的腕錶更快一些。我們學習
把長話修短，直到遠山跳閘般暗去。

關於結局，都在你頸動脈邊結晶，
如一粒食鹽，以萬分之一場雪飄墜。
廉價而溫馴的，將含恨輓留枝頭，
或一陣風，破譯波紋裡金色的呼救。

〈為窗景中的小麻雀而作〉

成熟的小松果般，落在天臺外緣，
眼角湧起美術教師失神的鹽水。
記憶裡切牌的手總在抖，十二年了，
我不懷疑。巴洛克的生活腔調多麼美妙，
也惹人生厭。我捕風、觀鳥、不學無術，
能過好短暫的一天，也愛著某個自己，
日日新，勤於打理，相信偏離即是矯正。
—當窗外，緊張的水銀柱緩緩攀升，
他已掐斷最後一截粉筆，行注目禮：
左爪踏向虛空，演繹出技藝精湛的跳樓者，
撲棱間奧義又將事物托舉，快感要起飛了。
「卓絕動人的和平時代！」那是十二年前，
他生活的城市更小一點，鳥卻更多一些，
我被焊定在教室窗邊，發燙的木長凳。
生活造就過溫和的宿命論者。很久以來，
他常說，窗景中停佇著同一隻麻雀，
畫僅意味著看，很快便熟悉了變化，
如同用婚嫁的口吻談論永新的初戀。

〈宿舍〉

漸漸地，我懷疑宿舍是一隻狡黠的貔貅，
在我入睡後，啃噬過期的財經雜誌。
收繳鑰匙、鋼鏰、交通卡，還有抄滿德語的
便簽紙，不規則動詞變化著書堆的形態，
稍有動靜，就為生活製造一場雪崩。
甚至抽屜深處，幾首未竟之作也被無情地吞咽，
徒留新我向舊我索要，逝去的記憶和靈感。
他始終不動聲色，表現得足夠內斂，
幾乎超越了內外，醉心於曼妙的拓撲學。
有時，我在他腹中，與檯燈久久對視，
二十瓦的眼淚如胃酸，消化著悲傷的贅物。
更多時候，我只是他神經網絡裡的
一抹烏雲，一個程序設計上的小小錯誤，
來不...

【青年之著陸 ―「陸詩叢」總序】／茱萸

在此呈現的是「陸詩叢」，由六冊詩集構成。我們規劃並期望， 於「第一輯」之後，會陸續推出更多獨到的文本；而率先問世的首批詩集，理應被視為設想中的一個開端。

揆諸現代漢詩的歷史，我們深知，基於「嘗試的開端」何其重要。而在這個文體一百年以來的發展進程中，「青年」始終扮演著至關重要的角色，現代漢詩的事業亦總是與「青年」相關―無論篳路藍縷的「白話詩」草創者，還是熔鑄中西的「現代派」名家，抑或洋溢著激情的「左翼」詩人，以及兼收並蓄的「西南聯大詩人群」，都在他們最富創造力的青年時期，開始醞釀甚至開始成就他們標誌性的作品。肇始於1970年代末的中國大陸「先鋒詩」，亦起始於彼時仍是青年的「今天派」諸子對陳腐文學樣式的自覺反叛。這是文學領域富有生命力的象徵。此後的四十年間，在漢語世界，這個領域借助刊物、社團、學校、網路等媒介平臺，源源不斷地孕育出鮮活的寫作群體與個人。

作為此脈絡的最新延伸點，出生於1990年代、成長並生活於中國大陸的年輕的詩人，在本世紀首個十年的後半期，開始呈現出集體湧現之勢。轉眼間已有十年的積澱，先後誕生了一批富有實驗精神的創作者。出現在本輯的六位「青年」―秦三澍、蔌弦、蘇畫天、砂丁、李海鵬、穎川―即處於此最新世代的最具代表性的序列。

這幾位年輕的詩人，已在北京大學、復旦大學、同濟大學、中國人民大學、中央民族大學等中國大陸知名院校完成不同階段的學業， 經歷過漫長的「學徒期」，擁有多年的「寫作史」，並已積攢了數量可觀的作品，形成了頗具辨識度的寫作風格。同時，他們亦獲得過不少權威的獎項，並在文學翻譯、批評與研究等相關的領域裡亦開始嶄露頭角。可以說，他們是一批文學天賦與學術素養俱佳、極富潛力的中國大陸「學院派」青年詩人。

憑藉各自的寫作，他們六人已在同輩詩人中占據了較為重要的位置，經常受到來自各方刊物與學院的認可，並擁有了一定的讀者規模―然而，由於機緣未到，在兩岸四地，他們的作品都尚未正式結集。所以，本次得以出版的這六部詩集，對他們來說，具有非比尋常的意義。大家的關注和閱讀，更將是他們未來所能睹見的漫長寫作生涯中的第一個重要時刻。

這些詩，以及它們的作者，對臺灣的讀者來說，肯定還非常陌生。他們來自中國大陸，得以湊成一輯的作者數量又恰好是六（陸），於是，我們乾脆將之定名為「陸詩叢」。他們平均在二十七、八歲的年紀，是十足的「青年」，在中國大陸，則通常被冠以「90後」的名目。但這種基於生理年齡的劃分，目前看來並沒有詩學方面明顯的特徵或脈絡，能夠使他們足以和前幾個世代的詩人構成本質上的區別。因此，毋寧從詩人的「出身」及「數量」兩方面「就地取材」，以之作為本詩叢命名的便宜行事。

機緣巧合，此輯作者的社會背景與寫作背景均較為相似，但這並不意味著詩叢編選者的趣味將要限制於特定的群體。相反，正由於此前因，我們遂生出持續編選此詩叢的設想，擬遵循高標準、多元化的原則，廣泛地選擇不同背景與風格的作者，陸續推介中國大陸更年輕世代（繼「朦朧詩」、「第三代」、「九十年代詩歌」以及「70後」等之後）的詩人及其寫作實績，以增進了解，同時促進兩岸的文學交流。但詩叢之名目既定，以後所增各輯，每輯僅收入六位作者、六冊詩集，以為傳統。

本輯六冊詩集內，除詩作之外，另收錄有每位作者的詳細介紹和自作跋文，更有他人撰寫的針對他們作品的分析，出於體例的考慮， 此處便不再對他們進行一一的介紹和評論。我願意將本次「結集」的「集結」，視為六位中國大陸青年的詩之翅翼初翔後的首次著陸。

【青年之著陸 ―「陸詩叢」總序】／茱萸

在此呈現的是「陸詩叢」，由六冊詩集構成。我們規劃並期望， 於「第一輯」之後，會陸續推出更多獨到的文本；而率先問世的首批詩集，理應被視為設想中的一個開端。

揆諸現代漢詩的歷史，我們深知，基於「嘗試的開端」何其重要。而在這個文體一百年以來的發展進程中，「青年」始終扮演著至關重要的角色，現代漢詩的事業亦總是與「青年」相關―無論篳路藍縷的「白話詩」草創者，還是熔鑄中西的「現代派」名家，抑或洋溢著激情的「左翼」詩人，以及兼收並蓄的「西南聯大詩人群」，都在他們最富創造...

青年之著陸—「陸詩叢」總序／茱萸

輯一山水書局
宿舍
「孤島」
一個不宜讀寫的午後
一個校刊主編的午夜
本北高速指南
谷歌裡的旅遊記者
為背景樂中的修草工而作
山水書局
人間動物園
送企鵝君赴愛丁堡
演武橋下
五點一刻
靜安寺
阿里巴巴與世紀大道
道中作
過提籃橋
海上餐廳
村鎮臨眺

輯二奇跡放映室
絕劇（一）
絕劇（二）
絕劇（三）
寤寐頌
絕劇（四）
絕劇（五）
絕劇（六）
驪歌
末日頌
速劇
聯動劇
諧音劇
情景劇

輯三海濱電臺
昆明湖
默距
氣象臺
往事三章
假借佩索阿
早餐
如洗
家居
便利店
斷章
雲蹤
舞會散場
浮橋（一）
浮橋（二）
舞曲
藥引
晚宴彈子房
海濱臥室
生活史

輯四夙願博物館
魚妻
燈神
漁父
木魚
上弦月
晨景
物與唇
為窗景中的小麻雀而作
書信
空瓶
贈別
相遇的儀式
風暴將至
雨霽
臉、雨行和初夏的風
暗面

跋暗室／蔌弦

青年之著陸—「陸詩叢」總序／茱萸

輯一山水書局
宿舍
「孤島」
一個不宜讀寫的午後
一個校刊主編的午夜
本北高速指南
谷歌裡的旅遊記者
為背景樂中的修草工而作
山水書局
人間動物園
送企鵝君赴愛丁堡
演武橋下
五點一刻
靜安寺
阿里巴巴與世紀大道
道中作
過提籃橋
海上餐廳
村鎮臨眺

輯二奇跡放映室
絕劇（一）
絕劇（二）
絕劇（三）
寤寐頌
絕劇（四）
絕劇（五）
絕劇（六）
驪歌
末日頌
速劇
聯動劇
諧音劇
情景劇

輯三海濱電臺
昆明湖
默距
氣象臺
往事三章
假借佩索阿
早餐
如洗...