2003年開始【劇本農場】的寫作計畫，在劇作家們與阮劇團眾志成城的努力與各方鼎力相助的機緣中，不只在臺灣劇場猶然艱困的劇本創作環境中，享有一定的正面能量與口碑，更建立了劇本創作相關平臺的一個里程碑。
第十年由林建華的《漂亮妳一人》、陳以恩的《切換輸入法》與鄭媛容的《火燒厝》加入劇本農場的行列，三位作者各自有著不同的創作經驗，在劇本的掌握與關注的創作面向上也各有特色。這次完成的三個文本，也反應他們處於不同年齡層的特質，戲劇情境則包括歷史的材料與生活的真實，也包括了藝術的、病徵的、民俗的以及網路的元素，在形式上更有超越時間與空間、跨越生死與陰陽的諸多想像。
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鄭媛容的圖書 |
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$ 252 ～ 272 | 阮劇團2022劇本農場劇作選 X
作者：林建華/鄭媛容/陳以恩 出版社：遠景出版事業有限公司 出版日期：2024-10-24  共 3 筆 → 查價格、看圖書介紹
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：阮劇團2022劇本農場劇作選X
內容簡介
作者介紹
作者簡介
《漂亮妳一人》劇作家∕林建華
國立藝術學院（今臺北藝術大學）戲劇系藝術碩士，主修創作，現任國光劇團助理研究員。
曾獲教育部文藝創作獎、客委會客家傳統戲曲劇本創作獎、第59屆中國文藝獎章（戲劇類戲曲創作獎）。
於國光劇團編創清宮戲三部曲《康熙與鰲拜》、《孝莊與多爾袞》（與王安祈合編）、《夢紅樓．乾隆與和珅》等。另亦廣泛受邀各劇種編劇，作品包括歌仔戲、客家戲、音樂劇、布袋戲等許多類型。
《火燒厝》劇作家∕鄭媛容
畢業於國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所，主修劇本創作。劇本《冰箱》獲第二十二屆臺北文學獎，舞臺劇本組優等。
近期與娩娩工作室合作第七號作品《冰箱》，與澳門怪老樹劇團合作《在停滯的時間裡生活》，與阮劇團合作，改編陳思宏《鬼地方》。
《切換輸入法》劇作家∕陳以恩
國立臺北藝術大學戲劇系畢業。
以演員、編劇身份在劇場工作多年，目前為自由接案工作者。
曾合作劇團：四把椅子劇團、進港浪製作所、莎士比亞的妹妹們的劇團、風格涉、創作社、河床劇團、故事工廠、僻室、娩娩工作室、盜火劇團、楊景翔演劇團……
《切換輸入法》作曲家∕張家瑀
2020年畢業於英國University of Bristol音樂學博士學位，研究臺灣後新浪潮電影音樂。以作曲、編曲及影像和劇場配樂為業，廣泛涉略劇場與影視產業配樂與流行音樂創作，擅長戲劇性與氣氛空間感的調度，作品種類廣泛無限制，風格從流行到跨界、古典到實驗皆有所展現。
現為輔仁大學音樂系助理教授，教授電影音樂相關課程。
《漂亮妳一人》劇作家∕林建華
國立藝術學院（今臺北藝術大學）戲劇系藝術碩士，主修創作，現任國光劇團助理研究員。
曾獲教育部文藝創作獎、客委會客家傳統戲曲劇本創作獎、第59屆中國文藝獎章（戲劇類戲曲創作獎）。
於國光劇團編創清宮戲三部曲《康熙與鰲拜》、《孝莊與多爾袞》（與王安祈合編）、《夢紅樓．乾隆與和珅》等。另亦廣泛受邀各劇種編劇，作品包括歌仔戲、客家戲、音樂劇、布袋戲等許多類型。
《火燒厝》劇作家∕鄭媛容
畢業於國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所，主修劇本創作。劇本《冰箱》獲第二十二屆臺北文學獎，舞臺劇本組優等。
近期與娩娩工作室合作第七號作品《冰箱》，與澳門怪老樹劇團合作《在停滯的時間裡生活》，與阮劇團合作，改編陳思宏《鬼地方》。
《切換輸入法》劇作家∕陳以恩
國立臺北藝術大學戲劇系畢業。
以演員、編劇身份在劇場工作多年，目前為自由接案工作者。
曾合作劇團：四把椅子劇團、進港浪製作所、莎士比亞的妹妹們的劇團、風格涉、創作社、河床劇團、故事工廠、僻室、娩娩工作室、盜火劇團、楊景翔演劇團……
《切換輸入法》作曲家∕張家瑀
2020年畢業於英國University of Bristol音樂學博士學位，研究臺灣後新浪潮電影音樂。以作曲、編曲及影像和劇場配樂為業，廣泛涉略劇場與影視產業配樂與流行音樂創作，擅長戲劇性與氣氛空間感的調度，作品種類廣泛無限制，風格從流行到跨界、古典到實驗皆有所展現。
現為輔仁大學音樂系助理教授，教授電影音樂相關課程。
目錄
序文
劇本農場第十年
劇本
《漂亮妳一人》∕林建華
《漂亮妳一人》演出劇照
《火燒厝》∕鄭媛容
《火燒厝》演出劇照
《切換輸入法》∕陳以恩
《切換輸入法》曲目
《切換輸入法》演出劇照
劇照選
演職人員名單
劇照選
1994年國際劇本寫作計畫
創作會議
內部讀劇
排練花絮
劇本農場第十年
劇本
《漂亮妳一人》∕林建華
《漂亮妳一人》演出劇照
《火燒厝》∕鄭媛容
《火燒厝》演出劇照
《切換輸入法》∕陳以恩
《切換輸入法》曲目
《切換輸入法》演出劇照
劇照選
演職人員名單
劇照選
1994年國際劇本寫作計畫
創作會議
內部讀劇
排練花絮
序
序
劇本農場第十年
王友輝／劇本農場計畫主持人
十年的時間，春風少年已經老；
十年的時間，烏絲漸漸變白頭，
十年的時間，新曲變成古調，
十年的時間，唱未煞的多情謠。
──摘自歌仔戲《安平追想曲》
十年前一個小小念想的觸動：「如果一年有三個劇本，那麼十年我們就會有三十個劇本。」於是，我們在2003年開始【劇本農場】的寫作計畫，沒想到，以為很長的十年在不知不覺中轉瞬過去，當初的小小念想，竟也心想事成地接近達標。【劇本農場】在劇作家們與阮劇團眾志成城的努力與各方鼎力相助的機緣中，不只在臺灣劇場猶然艱困的劇本創作環境中，享有一定的正面能量與口碑，更建立了劇本創作相關平臺的一個里程碑，「陪伴」、「鼓勵」與「提醒」六字訣的信念，透過實體書本的出版，將劇作家們的心血駐留於紙間，一本一本排列起來，讓人望之動容而潸然。唯一可惜的是，這些劇本搬上舞臺的正式演出，以目前來說數量仍然有限，期待未來能夠再度將劇作家的夢想更多、更完整地在劇場裡實踐。
第十年分別由建華的《漂亮妳一人》、以恩的《切換輸入法》與媛容的《火燒厝》加入三十個劇本的行列，他們三人有著各自不同的創作經驗，在劇本的掌握與關注的創作面向上也各有特色，這次所完成的三個文本，似乎有反應了他們位在不同年齡層的特質，戲劇情境則包括歷史的材料與生活的真實，也包括了藝術的、病徵的、民俗的以及網路的元素，在形式上更有超越時間與空間、跨越生死與陰陽的諸多想像。
《漂亮妳一人》在類傳記的劇本書寫中，勾勒出臺南仕紳文人與海派京劇伶人，於離亂時代飄洋過海、千里邂逅的真摯情誼，更在不同劇種的戲中戲、典雅撫媚的臺語歌曲，以及文學作品《小封神》的文化空間中，涵養出京劇落腳於臺灣舞臺的一頁滄桑，以及臺灣文學瑰寶的驚鴻一瞥，特別是劇中主要人物許丙丁與戴綺霞之間，那種謹守禮儀卻又心藏澎湃的微妙情愫，以及靈犀相通的特殊情緣著實讓人疼惜；另一個角度的聯想，從戴綺霞前輩在京劇藝術的生命歷程回觀劇本農場，似乎也鼓舞著我們再一個十年、二十年地更要繼續漂亮下去。
《切換輸入法》雖以亞斯伯格症患者為創作動機，但當生理的症狀成為角色的性格，其所展現出來的視野與高度便有所不同。劇本幾經修改之後，豐厚了情節的發展，也立體化了人物之間的關係，將兩代亞斯伯格症患者以及其身邊家人和朋友，在面對種種內外衝突與衝擊時的孤獨與憤怒表現無遺。特別是以音樂劇的形式，在家瑀音樂創作的壯聲下，直白口語的歌詞增添了更加豐富的韻律與節奏，帶來更多的想像與隱喻。這個劇本更重要的，是我們對於彷彿熟悉其實陌生的亞斯伯格的認知開始，讓我們能持續對於「人」，有更多的同理關照。
《火燒厝》的奇思妙想則跨越了陰陽的隔閡，更打破物種的界域，在充滿神秘色彩的生命禮儀和紙紮工藝，以及水族箱透明世界的折射中，透過人偶同臺的搬演形式，水火相生相剋地帶著我們悠遊角色最內在的憂懼與盼想，在多重空間的交疊中，建構起一個更多元的世界觀。相當特別的是劇本裡的諸多視角，不僅僅有人的視角，更有著生命介質中的魂魄想像，以及怨念極深的紅龍魚的魚眼看人生，趣味的、悲傷的、憂懼的、安然的，諸多的情感交纏在水與火的瀰漫之中，帶來舞臺演出的極大可能性，也挑戰著未來舞臺實踐階段時的豐富性。
最後，仍不能免俗地再一次感謝遠景出版社與葉小姐，十年來未改初衷地支持【劇本農場】的出版，點點滴滴永遠銘記在心。
劇本農場第十年
王友輝／劇本農場計畫主持人
十年的時間，春風少年已經老；
十年的時間，烏絲漸漸變白頭，
十年的時間，新曲變成古調，
十年的時間，唱未煞的多情謠。
──摘自歌仔戲《安平追想曲》
十年前一個小小念想的觸動：「如果一年有三個劇本，那麼十年我們就會有三十個劇本。」於是，我們在2003年開始【劇本農場】的寫作計畫，沒想到，以為很長的十年在不知不覺中轉瞬過去，當初的小小念想，竟也心想事成地接近達標。【劇本農場】在劇作家們與阮劇團眾志成城的努力與各方鼎力相助的機緣中，不只在臺灣劇場猶然艱困的劇本創作環境中，享有一定的正面能量與口碑，更建立了劇本創作相關平臺的一個里程碑，「陪伴」、「鼓勵」與「提醒」六字訣的信念，透過實體書本的出版，將劇作家們的心血駐留於紙間，一本一本排列起來，讓人望之動容而潸然。唯一可惜的是，這些劇本搬上舞臺的正式演出，以目前來說數量仍然有限，期待未來能夠再度將劇作家的夢想更多、更完整地在劇場裡實踐。
第十年分別由建華的《漂亮妳一人》、以恩的《切換輸入法》與媛容的《火燒厝》加入三十個劇本的行列，他們三人有著各自不同的創作經驗，在劇本的掌握與關注的創作面向上也各有特色，這次所完成的三個文本，似乎有反應了他們位在不同年齡層的特質，戲劇情境則包括歷史的材料與生活的真實，也包括了藝術的、病徵的、民俗的以及網路的元素，在形式上更有超越時間與空間、跨越生死與陰陽的諸多想像。
《漂亮妳一人》在類傳記的劇本書寫中，勾勒出臺南仕紳文人與海派京劇伶人，於離亂時代飄洋過海、千里邂逅的真摯情誼，更在不同劇種的戲中戲、典雅撫媚的臺語歌曲，以及文學作品《小封神》的文化空間中，涵養出京劇落腳於臺灣舞臺的一頁滄桑，以及臺灣文學瑰寶的驚鴻一瞥，特別是劇中主要人物許丙丁與戴綺霞之間，那種謹守禮儀卻又心藏澎湃的微妙情愫，以及靈犀相通的特殊情緣著實讓人疼惜；另一個角度的聯想，從戴綺霞前輩在京劇藝術的生命歷程回觀劇本農場，似乎也鼓舞著我們再一個十年、二十年地更要繼續漂亮下去。
《切換輸入法》雖以亞斯伯格症患者為創作動機，但當生理的症狀成為角色的性格，其所展現出來的視野與高度便有所不同。劇本幾經修改之後，豐厚了情節的發展，也立體化了人物之間的關係，將兩代亞斯伯格症患者以及其身邊家人和朋友，在面對種種內外衝突與衝擊時的孤獨與憤怒表現無遺。特別是以音樂劇的形式，在家瑀音樂創作的壯聲下，直白口語的歌詞增添了更加豐富的韻律與節奏，帶來更多的想像與隱喻。這個劇本更重要的，是我們對於彷彿熟悉其實陌生的亞斯伯格的認知開始，讓我們能持續對於「人」，有更多的同理關照。
《火燒厝》的奇思妙想則跨越了陰陽的隔閡，更打破物種的界域，在充滿神秘色彩的生命禮儀和紙紮工藝，以及水族箱透明世界的折射中，透過人偶同臺的搬演形式，水火相生相剋地帶著我們悠遊角色最內在的憂懼與盼想，在多重空間的交疊中，建構起一個更多元的世界觀。相當特別的是劇本裡的諸多視角，不僅僅有人的視角，更有著生命介質中的魂魄想像，以及怨念極深的紅龍魚的魚眼看人生，趣味的、悲傷的、憂懼的、安然的，諸多的情感交纏在水與火的瀰漫之中，帶來舞臺演出的極大可能性，也挑戰著未來舞臺實踐階段時的豐富性。
最後，仍不能免俗地再一次感謝遠景出版社與葉小姐，十年來未改初衷地支持【劇本農場】的出版，點點滴滴永遠銘記在心。
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