陳立唐

 

 

　　這確實是一個動盪不安的年代，動盪，來自於非典型政治人物的瘋狂玩火，世界局勢如同蓄勢待發的火山，不知道何時也不確定何地會釀災；而不安，則來自於2019年起始，卻不知終點在哪裡的新冠疫情，讓人突然真實觸碰到書中陌生的「瘟疫」兩個字，竟然活生生地發生於我們號稱文明社會的此時此刻。更遑論氣候變遷之下，不斷從「異常」成為「尋常」的大自然反撲、四面環海的臺灣開始體驗缺水的乾涸，以及因為政客私心自用所導致，在酷暑溽夏中樂透式無預警停電的惡夢。只是善於遺忘的我們，卻總是將種種的「不尋常」，默認為我們未來的「日常」。

 

　　當所有的日常生活突然被按下暫停鍵的疫情起始那段期間，劇場人在演出或取消或無限延期的狀態中苦撐，儘管有一度，在臺灣的我們還是相對幸運與幸福，奇蹟似地穩定疫情，讓我們在短暫暫停之後，很快地便逐漸恢復日常，恢復開放劇場的演出。只是，沾沾自喜與過度自負，以及病毒頑強變異的結果，2021年5月，我們驟然步入地球村裡許多國家曾經走過的路，二度被按下暫停鍵，開始接受更嚴苛的疫情考驗，但願我們的自肅本能足以讓我們度過難關，但願當權者具有足夠的智慧與能力，為我們創造一個真正的奇蹟，抑或者，我們必須重新思考如何與宇宙世界包括病毒共存共處，而非在莫名的虛榮中企圖征服一切。

 

　　特別的此刻重新思考劇場對我們的意義，竟是相對擁有安定力量的地方，我們在這裡創作與生活，在幕啟幕落之間交錯替換著悲嘆與喜悅，找到一點點生命存在的依憑。劇場創作過程裡的不斷省思與堅持，對比現實世界的無常與異動，一種理想性的昇華與穩定自我的力量，終究伴隨著創作的歷程，在黯然悲泣中帶來天邊一抹雨後的彩虹。

 

　　第七年的【劇本農場】，巧合的是劇作家全是女性，三位劇作家在劇本農場的創作歷程一如過往地相當有趣也是折磨，每次討論之後，總在繁簡之間不斷拉扯周旋。小光的《可寵》，是現代戲劇的作品，從一個極少數的人物組合與相對集中的時空情境，鋪陳綿延成勾勒往日情懷與當下情思的分手記錄，特別是後來才加入的敘事者，儼然凝視出另一個總是存在與同在的靈魂視角與註腳，書寫的是現在進行式的限時與現實，卻帶我們窺探過去的生活想像與生命味道，以及散溢出去的幽微情致；玉軒的《香纏》，則是新編戲曲的形式，取材於真實的臺灣女性，人物本尊相當豐富的生命歷程帶來創作的觸動，劇本的書寫也從眾多寫實人物以及複雜的情節線索，漸漸凝煉集中成為一個相對完整流暢的生命故事。歷史中的人物被搓揉成戲劇中的人物，特別的是劇中以「味道」為隱喻，創意了魚腥異味到纏花香氣乃至於禪意天香的想像；筱茜的《女鬼與城隍》，是現代音樂劇原創作品，最年輕的作者，企圖心卻相當宏大，筱茜從北藝中心推薦而來，作品原本的故事，意圖從城隍傳說故事的當代想像中，諷諭現世社會商業化的情境，然而歷經多次推翻重寫之後，卻鋪演成以臺灣歷史事件為背景，翻轉女鬼與城隍的身分為主軸的未完待續。期間，感謝配合執行音樂創作的立唐，相信必然歷經了許多的衝撞與磨練，這一次劇作家與作曲家在農場裡合作的經驗，也為第七年的「劇本農場」帶來不一樣的視野。

 

　　第七年的「劇本農場」，並未因為之前的亂流而停滯，跨了年度之後，也沒有因為疫情的干擾而消失，在臺灣疫情再次嚴峻的年度，終究還是為【劇本農場】創造了三齣於日常中成就不尋常的作品，更讓我們意識到，在朝生暮死的劇場流動裡，留下劇本印記的彌足珍貴。感謝今年參與創作的小光、玉軒及筱茜，以及立唐，謝謝你們的支持與參與！特別值得開心的是，《香纏》已入選「110年度臺灣戲曲中心開枝散葉」系列「戲曲夢工場」的徵集節目，將要於2021年底以完整的製作和觀眾見面，期待舞臺上的演出。

 

　　最後，仍不能免俗地再一次感謝遠景出版社與發行人葉麗晴小姐，在此特別艱困的時節仍然願意支持【劇本農場】的出版，點點滴滴永遠銘記在心。祝願我們能夠秉持著「陪伴、提醒與鼓勵」的初心，持續努力打造一個讓創作無慮的天地。同時，在不知疫情何時真正能解的等待中，祝福大家都能日日健康平安，並期許我們都能在劇場中找到一點經歷現世殘酷之後的生命慰藉！

 

2021.05.27 

於臺東