雪薇‧史蒂文斯

意想不到的精彩結局!

這本書以第一人稱寫就，透過二十六次的心理諮商，一層層揭開女主角遭到綁架、歷劫歸來的來龍去脈。女主角安妮是個房屋仲介，在一次帶領客戶看屋時，意外被對方強押上車，就此軟禁在山上的小屋，跟殘忍的變態犯罪者同處一處，長達一年多的時間。
一開始的部分其實有點沈悶，因為那是安妮回家後被迫接受心理諮商的開始，在接受提問時，安妮一面克制心裡的創傷，一面回憶自己曾遭受的過去，沒有看完這本書，很難想像安妮的遭遇，被綁的最初，她還奢望有人來救她，因此給了勇氣讓自己活下去，但日子一久，她陷入絕望。儘管後來安妮逃出，但她的心情依然難以平復，這導致她必須搞清楚自己被綁架的原因，否則她認為自己絕對走不出這個困境。
安妮是個堅強、聰明，亦純真的人，當歹徒要脅她若是不肯乖乖就範就要對她的好朋友動手時，安妮寧可委屈自己，也不願歹徒傷害她的好朋友，而在偵察真相的途中，就算嫌疑落在自己家人身上，她也不相信會是真的，她對周遭的一切抱持著希望，但有時候事實正是如此狼狽。
看完這本書，覺得心情有點緊張，或許不止鎮上的女性同胞興起危機意識，恐怕在現實落單的女性都會感到害怕呢，無論如何，還是很高興安妮重新擁有了希望。作者的文字輕易將讀者帶入她的想像世界中，讓我們能感受到安妮的畏懼，還有那些隱藏在各個家庭之中盤錯的心事，在不知不覺中，激起了一些人生活中的波瀾。

有些書，翻閱前幾頁後，就會讓人挑燈夜讀，失蹤之後即屬這類型，更難得的是作者處女作。
小說的內容是先從失蹤之後的心理治療來倒述失蹤時所遭遇的情景，這樣的鋪陳可以讓讀者清楚瞭解女主角被綁架時的經歷，以及如何調適現實生活中的心境與生存。
讀這本書時，有時會猜想女主角要如何離開那個人煙稀少的山屋呢？擄人的男子又是什麼樣的動機選上女主角？家人、朋友是否放棄或繼續搜已無訊息的女主角呢？等到往下看時，不僅讚嘆作者的細膩外，更欣賞作者的寫實想像力。
中文小說的封面有段話：如此震驚恐佈的遭遇，對作者和讀者而言，都是場痛快的挑戰。所以花個時間來挑戰自己能否承受失踨前的生活、失蹤時的經歷，以及失蹤後的轉變。

俗話說：「人世雜遝，縱以敦厚、誠信獨善其身，亦難保沒有驚悚的禍事臨頭…」所以，其實，有時候生活上多點警覺性還是有必要的，這是我對雪薇．史帝文斯（chevy stevens）的處女作《失蹤之後（Still Missing）》品頭論足一番後的最初想法。嘿，說「品頭論足」好像有點跩哩！請讓我辯解一下啦，因為我忝為一名『此類題材的愛好者』啊！（《蝴蝶春夢（The Collector）》、《顫慄遊戲（Misery）》、《肉體性追緝（The Book of Revelation）》、《挑逗性謀殺（Criminal Lovers）》這類的小說與電影）



作者的筆法繪聲繪影，狠狠刺醒了讀者們內心深埋的劇烈恐懼感。用受難人第一人稱的口吻述說，受難人對心理醫師傾訴自己所遭遇的經歷，讀來讓人感覺毛骨悚然，坦白說又有一種窺探他人隱私的扭曲快感，把讀者直接硬生生拉回受難人被精蟲衝腦的變態狂囚禁的案發現場，讓人忍不住一頁接著一頁，唯有親身經歷的恐怖才是恐怖的極致——這就是《失蹤之後》迷人魅力的所在。



很贊同暢銷作家Gillian Flynn對《失蹤之後》的評語：「Frank, fierce, and sometimes even funny, this is a dark tale pinpricked with light --- and told by an unforgettable heroine.」（我的英翻中的能力好爛喔，翻了幾次都還是卡卡的…所以乾脆不翻譯啦XD）；關鍵字是『Funny』，真的殊難想像一本這種提材的書能夠和『Funny』一詞扯上邊，但是《失蹤之後》真的很酷地辦到了！



例如，書中那位被精蟲衝腦的癡漢常會自我感覺良好地發表一些『高見』，某天深夜變態狂還在睡著前突然對受難人自爆：「我喜歡貓」，什麼！？這個虐待狂殺人魔竟然喜歡貓？受難人忍不住想咯咯笑個歇斯底里，直到笑聲升到喉嚨時，才趕緊在黑暗中摀住嘴巴。（第108頁）變態狂還很自以為是地計畫要讓受難人懷孕，然後碎碎念說什麼要讓他們的下一代『學會尊重』，所以，變態狂慎重地決定要灌輸給下一代『正規的價值觀』（第135頁）



不過，雖然有『Funny』的一面，《失蹤之後》並不會流於輕佻，反而是一場尊嚴的復甦過程。析言之，這些不堪的遭遇雖然造成受難人強烈的心靈創傷，但是，在這二十六次的心理諮商中，我們卻能一同見證受難人如何重新找回主掌人生的能量與希望。這次的閱\讀充滿逆轉性，原本以為自己只不過是在讀一本題材聳動的犯罪小說而已，結果卻發現好像參加了一場療癒之旅。



那麼，是什麼傷口被療癒了呢？嗯，一時也說不大上來，大概就像村上春樹最近在新潮社的季刊誌《思考的人》中說的：「慢慢明白，自己的幼年、少年時期並非沒有受傷，不管誰在怎樣的環境成長，成長過程中總是會有自我傷害或被傷害的體驗，只是自己從未發現而已，我在結婚獨立後才漸漸明白自己也曾迷失、受傷過。」

全書前半精彩處是關於女主角心理狀態的描摩。在遭到完全隔離的環境中，為了求生，她不得不依賴、屈從於這唯一的人類，心中既抗拒又混雜著羞恥的需要，內在的心理歷程有如納菲西在《在德黑蘭讀羅莉塔》一書批判極權政治強迫子民屈從，以致倖存者無可避免變成共謀者的悲哀，也像納伯可夫小說裡，犯人與獄卒共舞一般。



    而變態狂憧憬傳統田園生活方式、批判資本商業體制，在森林裡打造木屋，押著女主角和他過起傳統男外女內的打獵和種植生活，讓這座牢房竟成了一個另類的烏托邦！這隱喻了關於「自由與意志」這類的議題。



    小說後半是女主角脫困後重建生活和解謎的過程，牽扯出女主角的母女關係和家族情仇，讓小說的懸疑更添一層，也讓所謂不正常與正常的界線變得模糊，是一令人佩服的高招。