[序]
這本拙作所專注者在於分析攝影，誠然，分析攝影似乎是學術界的專利，試問，一般攝影者或是大眾，有誰真的會
去分析攝影？我所指涉的分析是一種哲學上的分析，而非一般的工具分析。在現今的社會中，圖像是一種鴉片，它
光明正大的荼毒著我們，或者說它光明正大的餵養我們，它在潛移默化中影響著我們，而我們卻往往不知道它真實
的存在著，因為它的存在早就成為一種先驗，一種強烈的先驗。
在這本拙作中，我試圖以一種解析的方式去看待攝影，這種解析包含了符號學的成分，然而我同時卻又覺得符號學無
法涵蓋解析的所有面向，或是說沒有一種解析的方式足夠可以被稱之為全面，這是魚與熊掌之間的抉擇，而這便是解
析攝影時我所面對的困境，因為我相信攝影是一種很模糊的圖像，這模糊的圖像猶如霧中的風景一般，它朦朧、飄移、
它褪去、它揭開了真實的面紗、它令人迷惘、它覆蓋了真實、因此它同時也令人想望。
在某種程度上，對於我而言，分析攝影事實上是一種惡夢，只是這個惡夢往往也包裹著奇幻的糖衣，因此它足以令人
感到迷醉，它足以令人心嚮往之。之所以說解析攝影是一種惡夢，那是因為之於一個攝影者而言，我相信攝影的本身
便能言傳，但是解析與觀看的路徑卻會因觀者而異，這與每個觀者不同的記憶（The Past Perfect）相關，在拙作
《冷靜的暗房》裡，我開始了解析攝影的旅途，這的確是一條很漫長的路程，在《冷靜的暗房》的階段裡，我的旅行
是一種比較全面的方式，它或許是一路大道，之後在《灰色的隱喻》裡我的旅行轉向了一種小徑，在這「霧中的風景」
裡，我則試圖以一種更精微的方式切入，然而在這裡我所指稱的精微實際上仍建築於全面的基礎上，只是它的發展面
向更為集中。由於我相信攝影的多重意義無法藉由某種分析而明朗，儘管那種分析或許是一種從雲間探出的陽光，但
是這道陽光卻也未必可以剷盡蒼茫，解析與真實之間實際上並無任何承諾的關係，而且最為弔詭的是，到底有沒有必
要將蒼茫除盡，這才是所有問題與癥結的所在，我們若按羅蘭巴特（Roland Barthes）的語彙去切入，則攝影之所以動
人是因為它所具備的創傷（trauma），當創傷繼續蔓延時，攝影的魔力便依舊存在。因此，我並不熱衷於解析，但是基
於學術上的必要，解析成為一種不得不的必然，同時，詭異的是，所有的問題都是一種哲學問題，而解析到了最後必
然也會成為一種形而上的探究，即使「簡單」如男女問題（當然，這問題簡單與否很難定義），到了最後可能也是一
種形而上的解釋多過於實質上的探討，例如：
你為何喜歡他？說不上來，就是一種感覺吧！
是什麼感覺？難道沒有辦法用言語表達嗎？
嗯！你知道的，就是一種感覺，
就像是在月夜裡遠眺山丘上 的枯樹一般。
那樣說實在過於模糊，你的說法就像是在霧中風景一般。
於是意義的呈現僅僅只能透過文字，是文字論述了飄渺的感覺，但是在論述的同時文字本身也成為一種飄渺，在解讀
的過程中，作者的本意似乎已經亡佚，真實的意義也已經淪陷於螺旋般的失控狀態裡，但是這是否意味著我們得放棄
分析？很遺憾的，答案或許也很令人迷惘，因為一旦我們放棄了分析，那麼問題的衍生便會如病毒一般的擴張，除非
我們打算放任，否則分析卻又是一種不得不的醫療。
在這裡我引用了符號學的方式進行我的醫療，此外，我也將詩經中關於賦、比、興的概念帶入了我的解剖方式裡，在
霧中風景的篇章中，我將自己的解剖方式應用於解析當中，霧中風景事實上是我博士論文中的創作部分，它記載了我
的攝影創作計畫。除此之外，這本拙作中的部分亦在討論圖像的旅行─流轉的意義，在這個部分我試圖釐清圖像之於
一種文化產業的現象，特別是關於觀光與旅行的圖像現象，之於一個旅者，我對於凝視的議題感到興趣，因為在圖像
的旅行中，它所牽涉到的不僅僅只是觀看的問題，而且它與意義的轉變也有著相關的連結，在論August Sander兼論人
物肖像攝影的篇章中，我試圖以August Sander的作品作為出發點去論述肖像攝影在攝影中的面向，而在關於後現代
論Tableau Vivant─以Charlie White為例的篇章中，我以Charlie White的作品去論述關於後現代攝影的種種面貌，這個
篇章也是我博士研究中的一部分。
我的資質並不高，所能勉力為之者僅在努力消化所學，並期待能將這種消化予以整合成為一種知識，在這本拙作中我
所引用的註解絕大多數都是英文，我透過我的解讀將其翻譯出來，在意義的闡揚上我以個人的「凝視」將文字的創傷
釋放出來。我衷心地希望這本拙作可以為有興趣的讀者帶來一絲的陽光，並助讀者們謀殺蒼茫，於是，這樣，我或許
也可以堂而皇之的說我的研究也有著陽光般的燦爛顏色。
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有 1 項符合
霧中的風景的圖書 |
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$ 110 ～ 288 | 霧中的風景【金石堂、博客來熱銷】
作者：李昱宏 出版社：田園城市文化事業有限公司 出版日期：2010-07-01 語言：繁體中文 規格：288頁/21*15cmcm  共 4 筆 → 查價格、看圖書介紹
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：霧中的風景
攝影是一種模糊的圖像，
他朦朧、飄移、覆蓋了真實、同時也令人想望。
內容以少見的東方思維為切入點，
援引了中國詩經中關於「賦、比、興」的概念帶入解析裡，
其中包含了符號學，解釋攝影的意義，
試圖以一種解析的方法去看待攝影。
攝影是一種模糊的圖像，它朦朧、飄移、覆蓋了真實，同時也令人想望。
本書專注於分析攝影，以少見的東方思維為切入點，
援引了中國詩經中關於「賦、比、興」的概念帶入解析裡，亦將文字學中的六書概念與之相互運用。
作者試圖以一種解析的方式去看待攝影，其中包含了符號學，解釋攝影的意義。
書中提到，在某種程度上分析攝影事實上是種包裹著奇幻糖衣的惡夢，因此它足以令人感到迷醉與嚮往。
比喻為惡夢，是因之於一個攝影者，認為攝影本身便能言傳，但解析與觀看的方式卻會因觀者而異，
這與每位觀者不同的記憶（The Past Perfect）相關。
如從不同的角度觀看，攝影即是一種模糊的圖像，猶如霧中的風景一般。
除此之外，內容中的部分亦討論圖像的旅行──流轉的意義，企圖釐清圖像之於一種文化產業的現象，
特別是關於觀光與旅行，一個旅者對凝視的議題感到興趣，因為在圖像的旅行中，
所牽涉到的不僅僅是觀看的問題，它與意義的轉變也有著相關的連結。例如在第肆的篇章中，
試圖以August Sander的作品為出發點，論述肖像攝影在攝影中的面向，而在第陸的篇章中，
以Charlie White的作品，論述關於後現代攝影的種種面貌。
作者簡介：
[李昱宏]
視聽傳播學系(廣播電視電影系前身)電視組畢業，英國國立布里斯托大學藝術碩士(電影及電視製作)
MA of Arts (Film and Television Production), University of Bristol, United Kingdom 2000，
目前為雪梨科技大學(University of Technology, Sydney－UTS)藝術與人文社會學院（Faculty of Arts and Social Science-FASS）
創作藝術博士(Doctor of Creative Arts)候選人，攻讀攝影美學中關於決定性瞬間的論述。
目前是藝術家雜誌與藝術收藏＋設計雜誌駐雪梨特約記者、JM朱銘美術館季刊駐雪梨特約記者、
元智大學藝術創意與發展學系兼任講師。
出版
歐遊的鱗爪1、2、英倫筆記、冰島日記、流浪—黑白人物攝影集、眼睛的秘境—彩色風景攝影集、漫游古巷弄、動物狂想曲—動物攝影散文集、微笑盛開的國度－柬埔寨、風姿綽約的東方巴黎－越南、質樸瑰麗的萬象之邦－泰國及寮國、印尼－島嶼的旅行、攝影課、創意攝影、雪梨藝術顯影、冷靜的暗房、灰色的隱喻……。
展覽/經歷
2004年5月在誠品書店台南店旅行月展開講座暨攝影展覽（為期五週）
2007年1月贏得澳洲TNT Magazine攝影比賽亞軍
2007年5月贏得馬來西亞官方主辦的遊記創作比賽特別獎
2008年3月於澳洲臥龍崗市參與當地藝術家聯展
2008年5月於澳洲雪梨市參與NCA藝術聯展
2008年6月於澳洲臥龍崗市參與當地藝術家聯展
2008年7月作品參與台灣家扶基金會攝影展
2008年8月作品獲得Lonely Planet Images Choice Award
2008年10月獲得雪梨科技大學藝術及人文社會學院研究生獎學金
2009年4月澳洲雪梨科技大學VERTIGO雜誌ARTIST IN FOCUS單元專文介紹
2009年4月獲審核通過參加Up and Coming Exhibition, Paddington, Sydney
2009年8月受邀參與台灣攝影Bazaar微型博覽會攝影聯展暨講座
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作者序
[序]
這本拙作所專注者在於分析攝影，誠然，分析攝影似乎是學術界的專利，試問，一般攝影者或是大眾，有誰真的會
去分析攝影？我所指涉的分析是一種哲學上的分析，而非一般的工具分析。在現今的社會中，圖像是一種鴉片，它
光明正大的荼毒著我們，或者說它光明正大的餵養我們，它在潛移默化中影響著我們，而我們卻往往不知道它真實
的存在著，因為它的存在早就成為一種先驗，一種強烈的先驗。
在這本拙作中，我試圖以一種解析的方式去看待攝影，這種解析包含了符號學的成分，然而我同時卻又覺得符號學無
法涵蓋解析的所有面向，或...
這本拙作所專注者在於分析攝影，誠然，分析攝影似乎是學術界的專利，試問，一般攝影者或是大眾，有誰真的會
去分析攝影？我所指涉的分析是一種哲學上的分析，而非一般的工具分析。在現今的社會中，圖像是一種鴉片，它
光明正大的荼毒著我們，或者說它光明正大的餵養我們，它在潛移默化中影響著我們，而我們卻往往不知道它真實
的存在著，因為它的存在早就成為一種先驗，一種強烈的先驗。
在這本拙作中，我試圖以一種解析的方式去看待攝影，這種解析包含了符號學的成分，然而我同時卻又覺得符號學無
法涵蓋解析的所有面向，或...
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目錄
自序
壹、攝影的本質是超現實
貳、攝影的符號學
三位一體
符號與意義
攝影的符號分析
結構
標題 關於隱喻與寓言
參、圖像的旅行－流轉的意義
在開始觀光之前 攝影打開了後現代潘朵拉的盒子（Pandora's box）
當觀光正在進行的同時 攝影成為一種後現代的符號
觀光之後 攝影成為一種鄉愁（nostalgia）
關於日本的案例
肆、論August Sander
最早的攝影人種誌（ethnography）
從Roland Barthes（羅蘭．巴特）的觀點切入
從Walter Benjamin（華特．班雅明）的觀點切入
Paul Strand（史川德）、Henri Cartier-Bresson（...
壹、攝影的本質是超現實
貳、攝影的符號學
三位一體
符號與意義
攝影的符號分析
結構
標題 關於隱喻與寓言
參、圖像的旅行－流轉的意義
在開始觀光之前 攝影打開了後現代潘朵拉的盒子（Pandora's box）
當觀光正在進行的同時 攝影成為一種後現代的符號
觀光之後 攝影成為一種鄉愁（nostalgia）
關於日本的案例
肆、論August Sander
最早的攝影人種誌（ethnography）
從Roland Barthes（羅蘭．巴特）的觀點切入
從Walter Benjamin（華特．班雅明）的觀點切入
Paul Strand（史川德）、Henri Cartier-Bresson（...
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商品資料
- 作者： 李昱宏
- 出版社： 田園城市文化事業有限公司 出版日期：2010-07-09 ISBN/ISSN：9867009983
- 語言：繁體中文 裝訂方式：平裝 頁數：288頁
- 商品尺寸：長：210mm \ 寬：148mm
- 類別： 二手書> 中文書> 藝術> 攝影
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