霧中的風景

[序]

這本拙作所專注者在於分析攝影，誠然，分析攝影似乎是學術界的專利，試問，一般攝影者或是大眾，有誰真的會

去分析攝影？我所指涉的分析是一種哲學上的分析，而非一般的工具分析。在現今的社會中，圖像是一種鴉片，它

光明正大的荼毒著我們，或者說它光明正大的餵養我們，它在潛移默化中影響著我們，而我們卻往往不知道它真實

的存在著，因為它的存在早就成為一種先驗，一種強烈的先驗。



在這本拙作中，我試圖以一種解析的方式去看待攝影，這種解析包含了符號學的成分，然而我同時卻又覺得符號學無

法涵蓋解析的所有面向，或是說沒有一種解析的方式足夠可以被稱之為全面，這是魚與熊掌之間的抉擇，而這便是解

析攝影時我所面對的困境，因為我相信攝影是一種很模糊的圖像，這模糊的圖像猶如霧中的風景一般，它朦朧、飄移、

它褪去、它揭開了真實的面紗、它令人迷惘、它覆蓋了真實、因此它同時也令人想望。



在某種程度上，對於我而言，分析攝影事實上是一種惡夢，只是這個惡夢往往也包裹著奇幻的糖衣，因此它足以令人

感到迷醉，它足以令人心嚮往之。之所以說解析攝影是一種惡夢，那是因為之於一個攝影者而言，我相信攝影的本身

便能言傳，但是解析與觀看的路徑卻會因觀者而異，這與每個觀者不同的記憶（The Past Perfect）相關，在拙作

《冷靜的暗房》裡，我開始了解析攝影的旅途，這的確是一條很漫長的路程，在《冷靜的暗房》的階段裡，我的旅行

是一種比較全面的方式，它或許是一路大道，之後在《灰色的隱喻》裡我的旅行轉向了一種小徑，在這「霧中的風景」

裡，我則試圖以一種更精微的方式切入，然而在這裡我所指稱的精微實際上仍建築於全面的基礎上，只是它的發展面

向更為集中。由於我相信攝影的多重意義無法藉由某種分析而明朗，儘管那種分析或許是一種從雲間探出的陽光，但

是這道陽光卻也未必可以剷盡蒼茫，解析與真實之間實際上並無任何承諾的關係，而且最為弔詭的是，到底有沒有必

要將蒼茫除盡，這才是所有問題與癥結的所在，我們若按羅蘭巴特（Roland Barthes）的語彙去切入，則攝影之所以動

人是因為它所具備的創傷（trauma），當創傷繼續蔓延時，攝影的魔力便依舊存在。因此，我並不熱衷於解析，但是基

於學術上的必要，解析成為一種不得不的必然，同時，詭異的是，所有的問題都是一種哲學問題，而解析到了最後必

然也會成為一種形而上的探究，即使「簡單」如男女問題（當然，這問題簡單與否很難定義），到了最後可能也是一

種形而上的解釋多過於實質上的探討，例如：



你為何喜歡他？說不上來，就是一種感覺吧！

是什麼感覺？難道沒有辦法用言語表達嗎？

嗯！你知道的，就是一種感覺，

就像是在月夜裡遠眺山丘上 的枯樹一般。

那樣說實在過於模糊，你的說法就像是在霧中風景一般。



於是意義的呈現僅僅只能透過文字，是文字論述了飄渺的感覺，但是在論述的同時文字本身也成為一種飄渺，在解讀

的過程中，作者的本意似乎已經亡佚，真實的意義也已經淪陷於螺旋般的失控狀態裡，但是這是否意味著我們得放棄

分析？很遺憾的，答案或許也很令人迷惘，因為一旦我們放棄了分析，那麼問題的衍生便會如病毒一般的擴張，除非

我們打算放任，否則分析卻又是一種不得不的醫療。



在這裡我引用了符號學的方式進行我的醫療，此外，我也將詩經中關於賦、比、興的概念帶入了我的解剖方式裡，在

霧中風景的篇章中，我將自己的解剖方式應用於解析當中，霧中風景事實上是我博士論文中的創作部分，它記載了我

的攝影創作計畫。除此之外，這本拙作中的部分亦在討論圖像的旅行─流轉的意義，在這個部分我試圖釐清圖像之於

一種文化產業的現象，特別是關於觀光與旅行的圖像現象，之於一個旅者，我對於凝視的議題感到興趣，因為在圖像

的旅行中，它所牽涉到的不僅僅只是觀看的問題，而且它與意義的轉變也有著相關的連結，在論August Sander兼論人

物肖像攝影的篇章中，我試圖以August Sander的作品作為出發點去論述肖像攝影在攝影中的面向，而在關於後現代

論Tableau Vivant─以Charlie White為例的篇章中，我以Charlie White的作品去論述關於後現代攝影的種種面貌，這個

篇章也是我博士研究中的一部分。



我的資質並不高，所能勉力為之者僅在努力消化所學，並期待能將這種消化予以整合成為一種知識，在這本拙作中我

所引用的註解絕大多數都是英文，我透過我的解讀將其翻譯出來，在意義的闡揚上我以個人的「凝視」將文字的創傷

釋放出來。我衷心地希望這本拙作可以為有興趣的讀者帶來一絲的陽光，並助讀者們謀殺蒼茫，於是，這樣，我或許

也可以堂而皇之的說我的研究也有著陽光般的燦爛顏色。

[序]

這本拙作所專注者在於分析攝影，誠然，分析攝影似乎是學術界的專利，試問，一般攝影者或是大眾，有誰真的會

去分析攝影？我所指涉的分析是一種哲學上的分析，而非一般的工具分析。在現今的社會中，圖像是一種鴉片，它

光明正大的荼毒著我們，或者說它光明正大的餵養我們，它在潛移默化中影響著我們，而我們卻往往不知道它真實

的存在著，因為它的存在早就成為一種先驗，一種強烈的先驗。



在這本拙作中，我試圖以一種解析的方式去看待攝影，這種解析包含了符號學的成分，然而我同時卻又覺得符號學無

法涵蓋解析的所有面向，或...

自序

壹、攝影的本質是超現實

貳、攝影的符號學
三位一體
符號與意義
攝影的符號分析
結構
標題 關於隱喻與寓言

參、圖像的旅行－流轉的意義
在開始觀光之前 攝影打開了後現代潘朵拉的盒子（Pandora's box）
當觀光正在進行的同時 攝影成為一種後現代的符號
觀光之後 攝影成為一種鄉愁（nostalgia）
關於日本的案例

肆、論August Sander
最早的攝影人種誌（ethnography）
從Roland Barthes（羅蘭．巴特）的觀點切入
從Walter Benjamin（華特．班雅明）的觀點切入
Paul Strand（史川德）、Henri Cartier-Bresson（布列松）與桑德的攝影

伍、論人物肖像攝影與布列松
一九三九至一九四六年
一九六○年代之後
內在的寧靜 歸零 神話
柏拉圖式的幻象 精神上的線條
關於布列松的種種

陸、關於後現代
論Tableau Vivant─以Charlie White為例
後現代的懷特 一種推翻決定性瞬間形式的創作手法
關於形式 辛蒂．雪曼與懷特之間的差異性
懷特的Post－Sherman形式
一種諷刺的救贖 詭異的異化
懷特的後現代文藝復興（The Postmodern Renaissance）
懷特的擬人劇
懷特的擬人劇是一種積極的介入
懷特所統治下的真實

柒、霧中風景
關於我的創作Tableau Vivant of Reality
真實的擬人劇 Tableau Vivant of Reality
我的決定性瞬間
我的結論及研究上的貢獻
我的攝影創作計畫

捌、從地平線上透視－－簡論風景攝影
風景攝影的歷史
英國的傳統
美國的傳統
Ansel Adams（安瑟．亞當斯）
後現代
尋找主題及風景攝影的注意事項
關於時間
關於鏡頭
等待與多方的嘗試與理解
人文的風景
蒙娜麗莎 波希米亞的爛漫Newtown

後記
引註與文獻出處索引
索引

自序

壹、攝影的本質是超現實

貳、攝影的符號學
三位一體
符號與意義
攝影的符號分析
結構
標題 關於隱喻與寓言

參、圖像的旅行－流轉的意義
在開始觀光之前 攝影打開了後現代潘朵拉的盒子（Pandora's box）
當觀光正在進行的同時 攝影成為一種後現代的符號
觀光之後 攝影成為一種鄉愁（nostalgia）
關於日本的案例

肆、論August Sander
最早的攝影人種誌（ethnography）
從Roland Barthes（羅蘭．巴特）的觀點切入
從Walter Benjamin（華特．班雅明）的觀點切入
Paul Strand（史川德）、Henri Cartier-Bresson（...