黃海，韓國和朝鮮基於地理位置稱西海，是太平洋西部的一個邊緣海，位於中國大陸與朝鮮半島之間。黃海平均水深44米，海底平緩，為東亞大陸架的一部分。
維基百科
最簡單的童話故事，最有趣的科學概念；
宇宙的孩子從未長大，也沒有停止長大。
「只要我們的宇宙還有未知，無窮的探索便會一直持續，我們都是永遠的宇宙兒童。」——黃海
在光速旅行時照鏡子，看得到自己的臉嗎？
被各國拒收的垃圾船（垃圾汙染問題），最後要航向何方？
機器人會哭嗎？
宇宙到底是封閉還是開放的……
世界上真的有原子吉他！要怎麼彈奏呢？
微型機器人怎麼跑進血管裡工作？
奈米科技真的能搞得世界天翻地覆？
人類能去開採在火星和木星間、百萬顆小行星上的礦物嗎？
從宇宙的黑洞進去，會通向哪裡？
細菌、花草、太陽系的運動都跟螺旋有關，你知道嗎？
國家文藝獎得主、科幻創作名家黃海老師，以科幻想像、知識為創作養分的童話25篇——將富有觀點的角度將科學知識融入可愛逗趣的童話當中，加上創作靈感的科學新知說明，搭配新銳插畫家Bianco Tsai充滿童趣且活潑的全彩插圖，讀者們閱讀時將心領神會、驚豔不已。
| FindBook |
|
有 1 項符合
黃海##Bianco的圖書 |
 |
$ 185 ～ 288 | 宇宙密碼——25篇星球科幻童話
作者：黃海##Bianco 出版社：字畝文化 出版日期：2018-12-24 規格：平裝 / 128 / 17*23*0.8 / 全彩  共 13 筆 → 查價格、看圖書介紹
|
|
|
黃海
圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：宇宙密碼：25篇星球科幻童話
內容簡介
作者介紹
作者簡介
黃海
本名黃炳煌，曾任聯合報編輯、靜宜大學、世新大學講師。他是文學與科幻的追夢者，作品跨越成人文學與兒童文學、傳統文學與科幻文學。包括長短篇小說、評論、童話、散文，科幻與非科幻。曾獲國家文藝獎、中華兒童文學獎、兩度獲中山文藝獎；多次獲得全球華語科幻星雲獎。《奇異的航行》入選〈台灣兒童文學100〉；重要作品約三十餘冊：《歌麗美雅》、《鼠城記》、《大鼻國歷險記》、《嫦娥城》、《誰是機器人》、《永康街共和國》、《台灣科幻文學薪火錄1956-2005》、《科幻文學解構》。作品被收入國小及國中教科書（穿越地球、機器人代死刑、深藍的憂鬱）， 改編廣播劇（銀河迷航記）、拍成電視劇（機器人眼淚）。
繪者簡介
Bianco
Bianco Tsai，三人制創設計師，平常做裝禛，偶爾也畫畫。插畫作品有《漬物語》《明天別再來敲門》《咖啡全事典》《裸食廚房》《貓咪這樣吃才健康》等等。裝禛作品《並不很久很久以前》獲2014金蝶獎臺灣出版設計榮譽獎，《我們，都是末日殘存者》獲2013金蝶獎【整體美術與裝禛設計獎—圖文書類】銅獎。
黃海
本名黃炳煌，曾任聯合報編輯、靜宜大學、世新大學講師。他是文學與科幻的追夢者，作品跨越成人文學與兒童文學、傳統文學與科幻文學。包括長短篇小說、評論、童話、散文，科幻與非科幻。曾獲國家文藝獎、中華兒童文學獎、兩度獲中山文藝獎；多次獲得全球華語科幻星雲獎。《奇異的航行》入選〈台灣兒童文學100〉；重要作品約三十餘冊：《歌麗美雅》、《鼠城記》、《大鼻國歷險記》、《嫦娥城》、《誰是機器人》、《永康街共和國》、《台灣科幻文學薪火錄1956-2005》、《科幻文學解構》。作品被收入國小及國中教科書（穿越地球、機器人代死刑、深藍的憂鬱）， 改編廣播劇（銀河迷航記）、拍成電視劇（機器人眼淚）。
繪者簡介
Bianco
Bianco Tsai，三人制創設計師，平常做裝禛，偶爾也畫畫。插畫作品有《漬物語》《明天別再來敲門》《咖啡全事典》《裸食廚房》《貓咪這樣吃才健康》等等。裝禛作品《並不很久很久以前》獲2014金蝶獎臺灣出版設計榮譽獎，《我們，都是末日殘存者》獲2013金蝶獎【整體美術與裝禛設計獎—圖文書類】銅獎。
目錄
1.飛向太陽
2.老虎大王的婚禮
3.星星的家
4.機器人之旅
5.宇宙方舟
6.天大的祕密
7.百萬年後
8.貓小姐的機器人
9.貓頭鷹醫生的眼淚
10.愛因斯坦的鏡子
11.牛頓的兩頭霧水
12.蝴蝶效應
13.原子吉他
14.北極熊與企鵝
15.螞蟻賽車手
16.火星任務
17.奈米機器人：螞蟻蚊子蒼蠅
18.有限或無限
19.天空的礦工
20.羊咩咩放屁
21.太空救援
22.螺旋密碼
23.時光機與狐狸作家
24.宇宙之外
25.地球飛車與愛因斯坦
2.老虎大王的婚禮
3.星星的家
4.機器人之旅
5.宇宙方舟
6.天大的祕密
7.百萬年後
8.貓小姐的機器人
9.貓頭鷹醫生的眼淚
10.愛因斯坦的鏡子
11.牛頓的兩頭霧水
12.蝴蝶效應
13.原子吉他
14.北極熊與企鵝
15.螞蟻賽車手
16.火星任務
17.奈米機器人：螞蟻蚊子蒼蠅
18.有限或無限
19.天空的礦工
20.羊咩咩放屁
21.太空救援
22.螺旋密碼
23.時光機與狐狸作家
24.宇宙之外
25.地球飛車與愛因斯坦
序
自序
我們都是永遠的宇宙兒童
黃海
這是一本融入科學或科幻故事的極短篇童話集，每一篇都以最少的文字呈現了不同的人物動態和意象。臺北的科幻創作坊的朋友，有人讀了不知不覺笑起來，說它活潑有趣，具有畫面感，有如動漫畫，給了我很大鼓勵。字畝文化出版的馮季眉社長接到稿子後，來信說：「這本書挑戰了童話的書寫」，而國家文化基金會給了創作補助，大約是看在具有新創意的份上。
《宇宙密碼》，涉及不同的主題，包括生態環境、太空旅行、時間旅行、機器人心智、相對論、蝴蝶效應、奈米科技、宇宙大小……我用最簡單的童話敘事，包裝了提煉出來的概念。每一篇要能啟發新知和創意，有點像詩文、有點似歌謠，有的加韻、帶點節奏；每篇結尾附有小註解，為故事畫下句點，也許有了畫龍點睛之效。我的想法是，小讀者如有不了解時，可以詢問爸爸媽媽或老師加以說明。傳統的童話是建立在精靈、仙子、傳奇、民間傳說或生活故事上，然而科技日新月異，逐漸滲透到各個領域，面對新事物、新觀念的衝擊，童話需要融合新元素，變化新形式，不再受傳統拘束。從國語日報每年舉辨的牧笛獎看得出，融入科學或科幻的創意作品，容易獲得評審垂青，優勝入選。
回顧science fiction（科學小說，或科幻小說）一詞的提出，遠在美國一九二六年出現科幻雜誌之前，可以追溯到一八五一年英國的威廉‧威爾遜（William Wilson）在他的詩歌中創用了science fiction一詞，他認為可以用科學故事取代過去的傳奇浪漫故事，以啟發兒童新知。威爾遜的提議早已被人遺忘，卻值得重視提倡。這本集子，也許就是適當的體現。
從小我對科學新知一直有著濃厚興趣，早年我在傳統文學創作已經疲累，轉而努力融合了科學元素進入小說。一九六八年當臺灣出現科幻小說時候，還沒有「科幻」這一名詞，我一直以為「科幻，就是成人的童話」，確實的，它是老人和兒童可以共享的夢。
我從成人科幻創作兼顧及少兒科幻創作，有一些背景因素。我有一對雙胞胎兒子，我陪伴雙胞胎走過童年，而他們陪伴我的歲月也是我的第二個童年，後來他們去了美國讀書，並落地生根成為新移民，我無緣和他們下一代的兒女相處，否則我就有了第三個童年。
從一九九七年開始寫第一篇〈飛向太陽〉，也是我告別第二個童年之始，直到二十年後申請到國家文化藝術基金會創作補助，陸續完成六十篇創作。今天臺灣缺少具有同樣理念和創作能量的作家，山鷹的詩作曾給了我觀摩，林茵、邱傑也提供了借鏡。
臺灣的文化出版界能夠出版經營類似的讀物，必須獨具慧眼，字畝出版社是具有高瞻遠矚和活力的少數。
每個人、每位作家心裡都住著一個小孩。《二○○一太空漫遊》的作者克拉克（Arthur Charles Clarke），去世之前為自己寫的墓誌銘是：「他從未長大，也沒有停止長大。」仔細思考，他的話不正是指著 : 人類從未長大，也沒有停止長大。按照科學家的說法，宇宙中目前已知的物質只有百分之四，其他是未知的暗能量、暗物質，佔了百分之九十六。因此，不管你是大人或小孩，只要我們的宇宙還有未知，無窮的探索便會一直持續，我們都是永遠的宇宙兒童。
日本女作家立原透耶（山本範子）曾經翻譯了幾篇在日文刊物發表，臺灣的《國語日報》、《中華日報》副刊、《地球公民365月刊》、《文訊》雜誌，以及大陸科普科幻刊物都曾發表了部分作品。
我們都是永遠的宇宙兒童
黃海
這是一本融入科學或科幻故事的極短篇童話集，每一篇都以最少的文字呈現了不同的人物動態和意象。臺北的科幻創作坊的朋友，有人讀了不知不覺笑起來，說它活潑有趣，具有畫面感，有如動漫畫，給了我很大鼓勵。字畝文化出版的馮季眉社長接到稿子後，來信說：「這本書挑戰了童話的書寫」，而國家文化基金會給了創作補助，大約是看在具有新創意的份上。
《宇宙密碼》，涉及不同的主題，包括生態環境、太空旅行、時間旅行、機器人心智、相對論、蝴蝶效應、奈米科技、宇宙大小……我用最簡單的童話敘事，包裝了提煉出來的概念。每一篇要能啟發新知和創意，有點像詩文、有點似歌謠，有的加韻、帶點節奏；每篇結尾附有小註解，為故事畫下句點，也許有了畫龍點睛之效。我的想法是，小讀者如有不了解時，可以詢問爸爸媽媽或老師加以說明。傳統的童話是建立在精靈、仙子、傳奇、民間傳說或生活故事上，然而科技日新月異，逐漸滲透到各個領域，面對新事物、新觀念的衝擊，童話需要融合新元素，變化新形式，不再受傳統拘束。從國語日報每年舉辨的牧笛獎看得出，融入科學或科幻的創意作品，容易獲得評審垂青，優勝入選。
回顧science fiction（科學小說，或科幻小說）一詞的提出，遠在美國一九二六年出現科幻雜誌之前，可以追溯到一八五一年英國的威廉‧威爾遜（William Wilson）在他的詩歌中創用了science fiction一詞，他認為可以用科學故事取代過去的傳奇浪漫故事，以啟發兒童新知。威爾遜的提議早已被人遺忘，卻值得重視提倡。這本集子，也許就是適當的體現。
從小我對科學新知一直有著濃厚興趣，早年我在傳統文學創作已經疲累，轉而努力融合了科學元素進入小說。一九六八年當臺灣出現科幻小說時候，還沒有「科幻」這一名詞，我一直以為「科幻，就是成人的童話」，確實的，它是老人和兒童可以共享的夢。
我從成人科幻創作兼顧及少兒科幻創作，有一些背景因素。我有一對雙胞胎兒子，我陪伴雙胞胎走過童年，而他們陪伴我的歲月也是我的第二個童年，後來他們去了美國讀書，並落地生根成為新移民，我無緣和他們下一代的兒女相處，否則我就有了第三個童年。
從一九九七年開始寫第一篇〈飛向太陽〉，也是我告別第二個童年之始，直到二十年後申請到國家文化藝術基金會創作補助，陸續完成六十篇創作。今天臺灣缺少具有同樣理念和創作能量的作家，山鷹的詩作曾給了我觀摩，林茵、邱傑也提供了借鏡。
臺灣的文化出版界能夠出版經營類似的讀物，必須獨具慧眼，字畝出版社是具有高瞻遠矚和活力的少數。
每個人、每位作家心裡都住著一個小孩。《二○○一太空漫遊》的作者克拉克（Arthur Charles Clarke），去世之前為自己寫的墓誌銘是：「他從未長大，也沒有停止長大。」仔細思考，他的話不正是指著 : 人類從未長大，也沒有停止長大。按照科學家的說法，宇宙中目前已知的物質只有百分之四，其他是未知的暗能量、暗物質，佔了百分之九十六。因此，不管你是大人或小孩，只要我們的宇宙還有未知，無窮的探索便會一直持續，我們都是永遠的宇宙兒童。
日本女作家立原透耶（山本範子）曾經翻譯了幾篇在日文刊物發表，臺灣的《國語日報》、《中華日報》副刊、《地球公民365月刊》、《文訊》雜誌，以及大陸科普科幻刊物都曾發表了部分作品。
|
