終點站，下車

同個屋簷下的住戶們
「哎喲！文志，今天吹什麼風，竟然把你吹來這裡了？你來這裡做什麼？」阿嬌姨驚訝的叫道。
阿嬌姨是清潔人員，專門負責打掃公司的內外環境，雖然我來的次數不多，但阿嬌姨是老員工，她認識我，我也認識她。聽她這麼大叫，我立刻左右張望，幸好公司裡除了阿嬌姨和正在電腦前敲打鍵盤的媽媽以外，就只有桌上那五張照片，不然，我又要尷尬了。
「就……放暑假了，沒什麼事，來……來走一走。」我支支吾吾的回答。
「只是來走一走喔？我以為你是來見習的呢！你看看，那些漂亮的靈堂都被拆掉了，好可惜啊……」阿嬌姨劈哩啪啦的說。
「我……不是來見習啦！我只是……來看一看……」
怕阿嬌姨再說下去，我會招架不住，趕緊往媽媽的辦公桌靠去。還沒靠近媽媽，她就站了起來，抓起掛在椅背上的皮包，一副要離開的樣子。
「媽！」我求救似的叫了一聲。
媽媽沒有回應，只是若有深意的看了我一眼。我是媽媽生的，基本上心靈相通，她那一眼的意思我知道，就是「你來這裡做什麼」。
「你來這裡做什麼」，這已經是第三個人這樣問我了，沒想到我出現在公司裡，會讓大家這般意外！
「我要去和別人結一下帳，你要留在這裡也可以，回家也可以，就是不可以到處亂跑。」媽媽說完，頭也不回的走了。
這個一眨眼就消失的人，除了是我的媽媽，也是「慈航生命禮儀公司」的老闆娘兼會計……說起來，爸爸還真厲害，單憑四個人就可以開一間禮儀公司─爸爸負責對外接洽業務，媽媽對內管收支、帳目，阿嬌姨掌管清潔工作，還有一個處理大小雜務的阿德。當然，其中還有許多我沒接觸過、所以不清楚的眉眉角角和枝枝葉葉……
也許是看我一個人無聊，也許是想找個講話的對象，媽媽離開不久，拖地的阿嬌姨拖著拖著，竟然拖到了我身邊。
「文志，你爸爸的口碑真的很好，你看，一下子就住進來這麼多人。」
「住進來？是誰……住進來？」我一邊疑惑的問，一邊不解的左右張望。
「就是照片裡那五個啊！」阿嬌姨解釋：「祂們的靈位都放在辦公室裡，不就像住在同一個屋簷下嗎？」
我轉頭環顧，那五位往生者的照片和靈位，都放在同一間辦公室裡，的確是住在同一個屋簷下，阿嬌姨說的還真像那麼一回事，
「阿嬌姨，妳每天要看……那些人，妳不怕嗎？」我小心翼翼的問。
「怕？有什麼好怕的？來。」阿嬌姨把我拉到靈位前，說：「你看，每一位往生者都慈眉善目的，有什麼好怕？」
慈眉善目？我低著頭，用眼角餘光快速把五張照片掃視一遍，的確，五張照片裡的往生者看起來都「慈眉善目」！
阿嬌姨說到興起，把我拉到角落，小小聲、如數家珍般的介紹起五位往生者：一號女孩的家住得比較遠，祂住進來那天爸媽曾經出現過，後來就再也沒見到他們了；二號阿公的子女很多，他們每次來都會吵架；三號阿嬤很孤單，只有一個家人會來看祂；四號男子的爸爸好像在銀行上班，祂住進來時，來拈香的人都是經理、襄理什麼的；五號阿嬤剛住進來，聽說祂的孩子都是老師……

同個屋簷下的住戶們
「哎喲！文志，今天吹什麼風，竟然把你吹來這裡了？你來這裡做什麼？」阿嬌姨驚訝的叫道。
阿嬌姨是清潔人員，專門負責打掃公司的內外環境，雖然我來的次數不多，但阿嬌姨是老員工，她認識我，我也認識她。聽她這麼大叫，我立刻左右張望，幸好公司裡除了阿嬌姨和正在電腦前敲打鍵盤的媽媽以外，就只有桌上那五張照片，不然，我又要尷尬了。
「就……放暑假了，沒什麼事，來……來走一走。」我支支吾吾的回答。
「只是來走一走喔？我以為你是來見習的呢！你看看，那些漂亮的靈堂都被拆掉了，好可惜啊……」阿嬌姨劈...

◆推薦序：始於偶然，終於必然的人生列車◆
新竹縣竹中國小退休教師 陳孟萍
從小，我就好愛搭火車。我常常把臉貼著窗戶，被車窗外不斷向後倒退的景物深深吸引；觀察車廂中人來人往的動靜變化，也是我啟動想像力的來源！列車行經一個又一個車站，上車下車的人們，各有各的目的地，無論是否在同一站上車，最終下車的時刻也都不盡相同。在上上下下、形形色色、匆忙或從容之間，列車總是繼續開往前方，迎向每個人不一樣的終點站。
而人生這班時光列車，亦是如此。每個人在「偶然」的時刻出生，上了列車，沿途遇見許許多多的人：親人、友人、愛人，喜歡的、討厭的、善良的、可惡的……經過了碧綠原野、度過了風暴冰霜，每一站，都有人下車，也會有新的人再上車，最後，每個人都「必然」會在屬於自己的終點站下車。
人生啊，生離死別經常有，離雖苦別時悲，在與下車者告別時，總是心傷痛絕。天底下卻沒有不散的筵席，面對至親好友的離世，必是百般不捨悲痛至極，但好好說再見，讓往生者能安詳的離開，何嘗不是對生命終了時最大的祝福？
寫著這篇文章的當下，突然聽聞一位可親可愛的好友病逝，這真是瞬間讓人難以接受的無常！然而，「無常」時時刻刻發生著，有人在列車還沒開動時就匆匆離開，也有人遭逢意外或疾病在中途下車，無論如何，生者還要繼續著自己的旅程，直到終點站。珍惜彼此在相遇時的每一刻，好好相待，不負遇見，才不會留下遺憾！
在李光福老師的這本小說：《終點站，下車》中，以一個國中生的視角來書寫，他在禮儀公司看到的人生百態。關於送行這件事，生命無論是用什麼樣的方式結束，活著的人，或有真情流露、悲痛至極，卻發自內心為往生者祈願安排後事；也有爭奪家產為了面子做場面的成群子女、在在表露出人性中的貪婪醜態；亦有白髮人送黑髮人的心碎不捨、痛徹心扉……
人生如戲，戲如人生，我們都為自己專屬的角色奮力演出，同時也跟別人的生命劇本軋上一角。要怎樣才能在有限之年活出不後悔的人生，寫下一部讓自己也很滿意的生命之書，在終點站下車前不留下遺憾，或許就是故事最佳的結局。
「生是偶然，死是必然」，對於少年十五二十時的孩子們，生命歷練還不夠豐厚，社會價值觀尚在建立之中，一本好的文學作品，總能帶來心靈的滋養與省思。謝謝光福老師細膩的觀察與寫實的筆觸，讓讀者透過字裡行間的動人描繪，跟著書中人物在「從偶然走向必然」的這趟旅程中，學習尊重生命，珍惜光陰。

◆推薦序：家人，與家業◆
新北市青少年輔導團 前輔導主任 簡單老師
「生是偶然，死是必然。」或許是很多年輕人從未想過的。
閱人無數，出版無數，得獎無數的李光福老師，在這本《終點站，下車》中，透過殯葬事業的日常，一再提示：不分性別、年齡、職業……死亡，是生命必然的終點站。
既然死是必然，為什麼每座靈堂前的光景卻迥然不同？主角的爸爸開了一間生命禮儀公司，光福老師不著痕跡的運用「蒙太奇」手法，透過主角在公司「實習」的所見所聞，像電影分鏡般以場景畫面說話，有的靈前「門前冷落車馬稀」、有的「如過江之鯽」；有的晚輩相偕一起來探視、祭拜致意者感念深遠極度哀戚，有的卻不斷爭吵甚至搶分家產……原來，在「必然之死」之前，一個人曾怎樣的活過，會造成如此大的差異。
而喪禮花大錢搞排場就表示孝順？簡單樸素辦理的一定沒有誠意？主角從靈前來往探視的家人互動，加上從打掃阿姨那裡聽來的各家故事，以及老爸回答他為何不推薦某遺族花錢燒祭品的話語，很自然的帶領讀者思索了「家人關係」和「喪葬禮儀」的意義。
死亡就這麼一次，有些殯葬業者把握遺族的彌補心態，趁機推銷最昂貴的奠祭產品或儀式，主角的父親卻不這麼做。光福老師讓主角（繼承者）向父親（前導者）問出疑惑和解答—殯葬工作不只是為了賺錢，還要用專業的服務，幫助往生者在終點站好好下車，同時協助悲傷無措的遺屬好好善後，繼續往前，這才是最重要的。主角這才明白，父親之所以深受委託者信任、同行尊敬，是因為他只賺對得起良心的錢。
其中，我特別注意到光福老師的安排：不著痕跡一步一步描寫主角在開始放暑假之後，到上輔導課前的那十四天（注意到了嗎？跟亡者前往下一站的平均時間一樣耶！），經由自願到爸媽經營的禮儀公司「關心一下」，進一步觀察了解，乃至增加了實習經驗（生涯探索），漸漸埋下自己生涯下一站的種子—自己之前嫌惡，以為純「賺死人錢」的家族事業，其實有著如此讓人敬重的一面，他開始考慮或許繼承這項事業，也是自己未來的選項之一。
家族長輩的人生和生活是自己最親近、最熟悉的，這一行的酸甜苦辣，或是否能實現成就感……這一些職業樣貌，無需捨近求遠就能透徹觀察。如果自己認同該項工作的內容和意義價值，子女耳濡目染傳承父母手藝，有現成的產業人脈和資源基礎，加上肯定不藏私的教導，是不是更容易上手？能更早開始培養並累積必須具備的能力條件。
因為大多數的學生生活都很單純，對生涯樣貌接觸太少，以至於對人生茫然，失去了學習的動機。我之前會採訪二十位特殊職人，出版《學霸斜槓plus魯蛇逆襲》這本書，無非是希望引導孩子提早發掘自己的興趣，倒帶式反思該如何學習，才能達成自己的目標。光福老師這本《終點站，下車》提醒孩子，或許以為遠在天邊尋覓不到的興趣，其實近在咫尺啊！只要開啟心窗，從身邊親友長輩從事的職行業開啟生涯試探，說不定是「近水樓臺先得月」呢！
放眼街頭巷尾，有多少老店面臨歇業？佝僂彎腰的老闆，面臨顧客不捨的詢問，總是搖頭嘆息：「沒辦法，做不動了，年輕人又不想接。」但是在山巔海濱，卻也有很多年輕人返鄉繼承家業，站在既有的基礎上推陳出新，重啟新局面。
我的下一站要去哪裡？我的人生要怎麼過？讀了光福老師這本書，相信很多孩子也會多了一些思考選項。

◆推薦序：始於偶然，終於必然的人生列車◆
新竹縣竹中國小退休教師 陳孟萍
從小，我就好愛搭火車。我常常把臉貼著窗戶，被車窗外不斷向後倒退的景物深深吸引；觀察車廂中人來人往的動靜變化，也是我啟動想像力的來源！列車行經一個又一個車站，上車下車的人們，各有各的目的地，無論是否在同一站上車，最終下車的時刻也都不盡相同。在上上下下、形形色色、匆忙或從容之間，列車總是繼續開往前方，迎向每個人不一樣的終點站。
而人生這班時光列車，亦是如此。每個人在「偶然」的時刻出生，上了列車，沿途遇見許許多多的人：親人、友人...

「『節哀順變』這個詞根本是廢話，別人家有人往生，你勸別人節哀順變，是因為你不是當事者，當然說起來很輕鬆；有一天你的家人往生了，看你節不節得了哀、順不順得了變！」故事裡，這是主角邱文志的國文老師說的—其實就是我說的，因為我有著刻骨銘心的切身之痛！
國小四年級時（六十二年），父親罹患癌症去世，是我第一次體驗到親人離世的悲痛。父親長時間住院，他去世的消息是醫院打電報通知的（當時住在山裡，沒有電話），沒見到他最後一面，也不知道他有沒有交代什麼—那是我這輩子最大的遺憾！
父親的喪事是大人們處理的，告別式那天，只有我們一家六個人和兩個葬儀社員工送他（父親是大陸人，臺灣沒有親人），當我看到父親被推進火化爐，才知道他將要永遠離開我們，才知道死亡會把一個人帶到遙遠的地方。於是，死亡成為我心裡的陰影，很害怕有一天它會帶走年紀比我大的親人。
一○五年，我的姐夫去世，是我第二次體驗到親人離世的悲痛。姐夫雖然和我們沒有血緣上的關係，卻是個很重要的親人，也是個很偉大的人—父親去世後，他一個人賺錢養兩個家，我和弟弟、妹妹有一半是他養大的，彷彿他就是我和弟弟、妹妹的另一個父親。
我住在北部，姐姐住在南部，姐夫去世時，我也是被姐姐告知的，同樣沒見到他最後一面，沒和他說最後一句話，更來不及對他說「謝謝你的養育之恩」—那是我這輩子第二個遺憾！
一○八年底，我的母親去世，我第三次體驗到親人離世的悲痛。母親離開前一天晚上，她問我「有沒有錢」，我問她「妳要買什麼」，她說「放身上」，我掏一百元給她，她接過放進口袋裡—那是我們母子最後一次對話。隔天近中午時分，我親眼看著她斷氣、親眼看著她停止心跳，親眼耶！那真的是一件很殘忍的事！
我們把母親的靈位安置在葬儀社裡（葬儀社的情形就是這本書裡描寫的），每天早上，我和姐姐、妹妹去葬儀社為母親奉飯，陪她吃早餐，然後在旁邊摺蓮花、元寶，下午也一樣。待在葬儀社裡的時間很長，和老闆、老闆娘及打掃的阿桑混熟了，聊天也成為去葬儀社必做的事情之一。
這本書裡有好幾個故事，也是和母親同時間「住」在葬儀社裡的往生者的故事。在葬儀社裡陪母親時，我們偶爾會拿一些東西給打掃的阿桑分享。或許她認為我們是她推心置腹的朋友，所以常常把她「不小心」聽到的關於往生者的故事告訴我們，這些故事成了我寫《終點站，下車》的發想。
在葬儀社裡陪母親的那些日子，我也潛心的學習，學習怎樣尊重每一條存在或不存在的生命，學習怎樣面對死亡、不害怕死亡，也學習到許多和死亡有關的風俗習慣（這是和葬儀社老闆聊天的收穫），不過老實說，這門學科實在不好學！
雖然學了很多，這門學科我還是不及格。後來，每次去納骨塔祭拜母親時，我依然不敢跟她講話，一想開口，我就會哽咽。所以我從來不用「節哀順變」安慰別人，我常用的是「想哭，就找個地方大聲哭吧」，因為「『節哀順變』這個詞根本是廢話，別人家有人往生，你勸別人節哀順變，是因為你不是當事者，當然說起來很輕鬆；有一天你的家人往生了，看你節不節得了哀、順不順得了變！」
好了，你已經知道《終點站，下車》的由來了，有很多我想說、想表達的，都在《終點站，下車》裡，所以當你讀的時候，別忘了也順便學習一下怎樣尊重每一條存在或曾經存在的生命，學習怎樣面對死亡、不害怕死亡，因為每個人都會有終點站下車的一天……

「『節哀順變』這個詞根本是廢話，別人家有人往生，你勸別人節哀順變，是因為你不是當事者，當然說起來很輕鬆；有一天你的家人往生了，看你節不節得了哀、順不順得了變！」故事裡，這是主角邱文志的國文老師說的—其實就是我說的，因為我有著刻骨銘心的切身之痛！
國小四年級時（六十二年），父親罹患癌症去世，是我第一次體驗到親人離世的悲痛。父親長時間住院，他去世的消息是醫院打電報通知的（當時住在山裡，沒有電話），沒見到他最後一面，也不知道他有沒有交代什麼—那是我這輩子最大的遺憾！
父親的喪事是大人們處理的，告別式那...

爸爸公司的昔與今
同個屋簷下的住戶們
不孝的子女
孤獨的身影
表示尊重
美麗的製造者
人在做 天在看
賺死人錢
做給活人看
爸爸的得力助手
阿嬤的二三事
下車
被瘋狗咬到
假日大集合
是誰往生了
爸爸的生意經
用生命交換
偶然和必然
新住戶
十四天的感想
延伸活動

爸爸公司的昔與今
同個屋簷下的住戶們
不孝的子女
孤獨的身影
表示尊重
美麗的製造者
人在做 天在看
賺死人錢
做給活人看
爸爸的得力助手
阿嬤的二三事
下車
被瘋狗咬到
假日大集合
是誰往生了
爸爸的生意經
用生命交換
偶然和必然
新住戶
十四天的感想
延伸活動