電玩歸電玩，政治歸政治！只要夠好玩，有什麼不可以？
結果就是厭女思維、微交易斂財、剝削式開發生產充斥……
電玩能改變世界，問題是，改成誰喜歡的模樣？
金獎電玩工作室產業評論家 Marijam Did直擊電玩產業的反思之作
電玩，人類最後一塊不受政治染指的淨土，長久以來都被視為抽離現實、讓人自由自在揮灑創意、想像力與超能力的廣大處女地。然而，這份「電玩歸電玩，政治歸政治」的想像，究竟離真實有多少距離？
一如文學寫作、影視劇場、音樂展演與藝術創作，電玩遊戲並非存在於真空之中，中立且不帶偏見。事實上，電玩一樣能反映創作者或出資公司的理念或偏見。從電玩的生產與製作，到實際遊玩內容如何選擇呈現，再到上市後的社群行銷操作，幾乎可以說無處不受現實政治影響。
電玩劇情植入了哪些政治訊息、該替哪種理念廣告或背書？電玩是否「過度男性中心」？電玩設計師與出資方的關係是否對等？是否在極為壓榨剝削的環境下工作？國家與企業是否正在把電玩當作政治宣傳的工具？電玩該不該操弄玩家心理、藉機大賺一筆？電玩主機的生產是否環保永續？這些都不是杞人憂天，而是實際存在且長期為人忽視的重要議題，甚至能從中一窺當今時代的樣貌及發展軌跡。
立陶宛電玩工作者瑪麗亞姆・迪特根據其多年來的業界經驗，帶領讀者深入挖掘電玩及電玩產業，挖掘電玩所蘊含的龐大潛力，以及我們能否更加善用這股力量。隨著電玩遊戲產業正式超越電影、音樂及圖書產業的產值總和，電玩的政治意涵就成為房間裡再也無法被忽視的那頭大象，值得詳加分析檢視。如果我們希望自己所愛的電玩世界能夠長久維繫、自己及未來世代能盡情享受電玩帶來的樂趣，就得駕馭這股正在改變世界的電玩之力。
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衛城出版◇全新書系登場
#Beneath 閱讀地下城
Beneath是遊戲與知識相遇的書系，
這裡有使命的召喚，真實的虛幻，
科技與魔法的盛宴，還有創造文明的體驗。
在夢境般的世界，探索藝術及敘事的邊界。
閱讀每一個人心中的地下城。
０１ 《電玩的本質：遊走於真實規則與虛構世界的藝術》 2025.02出版
０２ 《電玩即政治：駕馭改變世界的電玩之力》 2025.06出版
０３ 《面對失敗：電玩教會我的事》 即將推出
０４ 《打怪人生：電玩教會我的事》 即將推出
作者簡介：
瑪麗亞姆・迪特（Marijam Did）
立陶宛出身的韃靼裔電玩產業評論家，對電玩與國際政治的交集特別感興趣。專欄文章多刊登於《衛報》與《GamesIndustry Biz》等媒體。曾任英國倫敦大學皇家哈洛威學院講師，現為一間電玩工作室資深行銷主管，該工作室曾獲英國影藝學院最佳電玩獎殊榮。
致力於推動全球電玩產業組織工會，也是英國工會組織「遊戲工作者聯合會」共同創辦人。
本書是她的第一本著作，已售出立陶宛、捷克、俄羅斯、阿根廷、英國、法國、烏克蘭與臺灣版權。
譯者簡介：
詹婕翎
臺大生命科學系畢，現就讀臺大翻譯碩士學位學程筆譯組。喜愛自然，熱衷人文，關注性別議題。喜歡閱讀、編織，更喜歡玩遊戲，是技術極差但不介意慢慢練習的享受過程型玩家。翻譯經驗四年，領域涉足本地化、科普雜誌、桌上遊戲等，譯有《帝國的密令》（合譯），擔任桌上遊戲《御魂使：飛昇記》故事翻譯。聯絡信箱：chiehlingchan@gmail.com。
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★《衛報》（The Gurdian）年度選書
★立陶宛、捷克、俄羅斯、阿根廷、英國、法國、烏克蘭、臺灣等８國譯本接力出版
「迪特對電玩產業的理解夠深，能帶著全局視角進行批判；但她對這個產業也足夠親近，使她能讚揚電玩帶來的價值。」──索耶（Josh Sawyer），《異塵餘生：新維加斯》製作總監
「透過細緻分析，本書批判大力批判電玩產業在政治及倫理道德上的缺失，卻也在一片廢墟中找到抱持希望的理由。」──《出版者週刊》（Publishers Weekly）
「為了玩家和遊戲開發者的未來，電玩產業必須做出改變。除了追求利潤，也得朝更永續與更公平的方向前進。」──《藝術評論》（ArtReview）
「迪特呼籲對電玩產業進行全面改革，因為當前電玩產業過度仰賴對遊戲開發者與玩家的剝削，以及為了追求新硬體設備而對環境採取破壞式的開採。本書因此是一場慷慨激昂的論戰，迪特試圖藉此說服全球的左派同志，電玩真的非常重要。如果我們忽視電玩，只會讓這個產業成為價值3000億美元的右派喉舌。」──《國家雜誌》（The Nation）
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章節試閱
2018年，俄羅斯總統普丁（Vladimir Putin）順利連任，邁入他第四個且最有影響力的任期。同年，上萬加薩人民為了自身尊嚴進行和平抗議、哈利王子與梅根成婚，而美國向中國課徵關稅，打響美中貿易戰的第一槍。社交媒體方面，抖音（TikTok）在同一年爆紅，臉書（Facebook）和劍橋分析公司竊取用戶資料、投放假新聞的消息也遭踢爆。雖然關注度不高，2018年也是大眾文化和娛樂產業產生重大變革的年分：電玩產業的全球收益超越了音樂及電影產業的總和。在電玩誕生的短短五十年後，這無邊無際、引人入勝的怪誕產業已然緩慢卻穩定地征服傳統媒體，所向披靡。
電玩產業的潛力無窮：2023年，全球活躍玩家人數高達三十億人，專家更預測電玩銷售總額將於2028年超越五千億美金。單一作品的數據甚至更加驚人：2013年發行的《俠盜獵車手5》（Grand Theft Auto V）至今已賣出兩億套。這款遊戲在2018年4月成為史上最賣座的娛樂作品，當年收益高達約六十億美元，目前總收益更是超過八十五億美元，比《阿凡達》、《復仇者聯盟：終局之戰》和《阿凡達：水之道》這三部全球最高票房的電影加起來還要高。
雖然《俠盜獵車手5》如此成功，但這部作品卻不是銷售套數最多或玩家人數最多的遊戲，擁有這個頭銜的是遊戲界的巨人《Minecraft》（常見的中文翻譯為《當個創世神》）。這款3D沙盒遊戲光是銷售額（兩億五千萬美元）就已足夠驚人，但如果將玩家的遊戲時數和民眾使用其他媒體的時間相較，數字只會更令人吃驚。撰寫本書時，Spotify上播放數最多的歌曲是紅髮艾德（Ed Sheeran）2017年的熱門歌曲〈妳的樣子〉（Shape of You），播放次數超過三十億次，換算相當於兩萬四千年。相較之下，南韓於2021年席捲全球的影集《魷魚遊戲》觀看時間高達十九萬年。不過，根據《Minecraft》伺服器的統計數據，光是中國玩家從2016年六月至2020年5月的遊戲時間就高達五千九百七十六億〇七百二十萬小時，等於七千萬年，與第一種靈長類出現在地球上的時間相當！新冠疫情期間，《Minecraft》全體玩家的遊戲時數大概早就超過一億年了。除此之外，《Minecraft》也是YouTube觀看次數最高的遊戲，2021年為止已經超過一兆次。有些人可能會覺得這些統計數字中以兒童占大宗，但根據美國娛樂軟體協會的統計，超過七成六的美國玩家是成人，其中四成八為女性。
一般大眾沒有注意到電玩產業的規模也不難理解，畢竟主流媒體對於電子遊戲的開發和規模大小少有著墨，因此一般大眾仍認為電玩只不過是小眾又不正經的次文化，對現實世界沒有太大影響力。新聞播報時穿插在每日新聞和天氣預報中間的，仍然是觀眾人數逐漸減少的傳統運動賽事，我將其稱為「老派運動新聞」。更令人擔憂的是，即便許多進步人士認為「文化是改革的原動力」（這點我十分同意），但他們似乎也對電玩興趣缺缺。
電玩中的政治無所不在。小至遊戲中的敘事細節及作品的玩家社群，大至程式碼的所有權、遊戲硬體的製造商等。這些場域背後的政治並不固定，還有待辯論與爭取。我們這些玩家，早就因為選擇在家打電動而不是外出活動而備受嘲笑。我希望有一天，當我們在道德的戰場上與人廝殺時，可以不用再為自己的興趣感到羞恥。一切都還沒玩完，一切都還有得玩。
＊＊＊
2015年，我舒服地繭居在我無政府主義的小圈子裡，日日夜夜進行政治活動之餘，偶爾享受與朋友派對或私下遊玩遊戲的片刻寧靜。就在這段時期，我與一名剛搬到倫敦的英國小夥子相戀。他和我一樣，透過占屋暫時找到棲身之所。我是一個關心政治，有著玩遊戲這一偏門興趣的女子，他則是一名格鬥電玩網紅兼YouTuber，網路暱稱是TheoryFighter（理論格鬥家），有著一顆左派的心。
與他的交流思緒與想法、分享人生經驗，打開了我的眼界。我們在倫敦哈尼克尼濕地（Hackney Marshes）慵懶地啜飲手中的波蘭啤酒，就像波西米亞人一樣。那也是我第一次從TheoryFighter口中得知《EVE Online》這款遊戲，以及遊戲中的玩家派系「暴徒蜂潮」和「兄弟連」之間的精彩決鬥。在我記憶中，這是讓我進一步認識電玩無限可能性的轉捩點，也讓我明白遊戲中的常規確實會影響現實生活。
我想試著向沒有玩過《EVE Online》的讀者解釋這款遊戲：《EVE Online》是一款太空主題的「大型多人線上角色扮演遊戲」（以下簡稱MMORPG），玩家在遊玩時必須不斷計算及管理，將有限資源分配給遊戲中的角色──就像一張美化過的試算表。遊戲背景設定於至今兩萬一千年後，地球因資源枯竭而使人類移居至銀河系各個角落。玩家會在遊戲中控制一組船艦，而艦隊的規模和強度則仰賴個別玩家的遊戲技巧、社會資本或物質資本。
到了2000年代末期，玩家與玩家之間的資本鴻溝已擴大至近乎失控的地步。某些玩家會花費上萬小時努力升級自己的船艦，另一些玩家卻選擇抄近路，用真錢「課金」讓自己的艦隊更強大。「兄弟連」就是一個使用金錢換取力量的小型艦隊，成員會藉由外包甚或直接購買的方式，在虛擬世界中獲取權力，沒過多久就稱霸了《EVE Online》遊戲中的銀河系。一群經濟沒有那麼寬裕但遊戲技巧高超的玩家，很快就受不了這種權力架構，認為這股課金風潮摧毀了遊戲體驗。他們開始策劃該如何逆轉情勢。
2006年，這些玩家組成「暴徒蜂潮」，向兄弟連宣戰，展開一場史詩級對決。暴徒蜂潮發揮極致的遊戲技巧，團結一致，互相配合，終於在這場小蝦米對抗大鯨魚的戰役中取得勝利。兄弟連的虛擬艦隊慘遭摧毀，組織成員虧損了六千美金。
暴徒蜂潮的成功主要源自於他們的人數、匿名性和新穎的溝通技巧。暴徒蜂潮的成員滲透進兄弟連的私人論壇，再將資訊洩漏給隊友，瓦解所有敵方反擊。龐大的人數，再加上對任務的高度參與，讓暴徒蜂潮即便面對富裕的對手仍能取得優勢。最後，兄弟連主席阿格瑪親自宣布，他比較認同暴徒蜂潮的水平組織結構，決定叛逃至暴徒蜂潮，為這場戰役正式畫下句點。這場大起義最美麗之處，便是直接衝擊了遊戲開發商CCP Games的商業營利計畫──當時該開發商正在為了增加收益而引進遊戲內小額購買的機制。
這類遊戲社群的行動，證明了遊戲場域有潛力成為民眾政治表達的空間。和許多開發商的說法不同，玩家社群的行動是完全自動自發的，反映出數百甚至數千名玩家對改革的追求。玩家表達訴求的方法有很多種：在遊戲內組織政治活動或消費者行動，集體干擾遊戲，開線上會議，甚至是在遊戲中擔當現實世界中會出現的管理職位。這或許會使某些人感到意外，但參與遊戲也讓這些相對被動的玩家成為政治的主動參與者。
2018年，俄羅斯總統普丁（Vladimir Putin）順利連任，邁入他第四個且最有影響力的任期。同年，上萬加薩人民為了自身尊嚴進行和平抗議、哈利王子與梅根成婚，而美國向中國課徵關稅，打響美中貿易戰的第一槍。社交媒體方面，抖音（TikTok）在同一年爆紅，臉書（Facebook）和劍橋分析公司竊取用戶資料、投放假新聞的消息也遭踢爆。雖然關注度不高，2018年也是大眾文化和娛樂產業產生重大變革的年分：電玩產業的全球收益超越了音樂及電影產業的總和。在電玩誕生的短短五十年後，這無邊無際、引人入勝的怪誕產業已然緩慢卻穩定地征服傳統媒體，...
目錄
推薦序 如果生命是一場不能重來的大型生存遊戲／許佳琦
主選單 前言
教學關 歷史
第一關 主題
第二關 社群
第三關 效用
第四關 生產模式
最終頭目戰 結論
致謝
參考資料
書中提及的遊戲作品
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