才華鑑定人：一眼看出作家潛力的小說編輯-FindBook 找書網 ISBN:9786267748428

圖書名稱：才華鑑定人：一眼看出作家潛力的小說編輯

就是他！

32年前接起接起京極夏彥打來的電話，
從此改寫日本推理史──

京極夏彥《姑獲鳥之夏》／森博嗣《全部成為F》／辻村深月《時間停止的冰封校舍》
──這些傳奇作品的誕生現場，首度公開

不是等天分自己發光，而是先看見、先相信、先把它推上舞台！！

清涼院流水、舞城王太郎、西尾維新、北山猛邦、新堂冬樹、
佐藤友哉、殊能將之、小路幸也、真梨幸子、砥上裕將……
他們都從異端的培養皿──「梅菲斯特獎」橫空出世，
幕後推手唐木厚說小說編輯就是「一份可以不停思考的快樂工作」。

唐木厚為講談社資深編輯，原本想編偶像雜誌的他，竟誤打誤撞地進入最不按牌理出牌的「文三」編輯部。單單講談社Novels書系便負責超過一百八十本書，亦參與了梅菲斯特獎的創辦。帶領京極夏彥與森博嗣出道的他，多年來在做書上投注心血，挖掘編輯工作的本質。憑藉著與無數作家合作的豐富經驗，以及經年累月的深刻見聞，在本書中統整歸納了編輯的所需能力應該如何養成。另外也分析了如今萎靡不振的小說現狀，並以獨到眼光發表對未來的期許。書中亦收錄有關推理小說的Ｑ＆Ａ問答，推理迷必不能錯過。「小說編輯都在做什麼？」請和作者一起愉快地思考這個問題吧。

◤本書特色
1. 日本「新本格推理」最關鍵推手的首部中文作品：本書作者唐木厚是講談社「文三」的資深編輯，親身參與並見證從京極夏彥到梅菲斯特獎的整個新本格浪潮。他不是旁觀者，而是那個接住才華、鑑定才華的人。

2. 傳奇作家出道實錄，首度完整披露：京極夏彥那通改變命運的電話、森博嗣《全部成為F》的誕生曲折、辻村深月《時間停止的冰封校舍》的出版祕辛。書中以第一手現場記錄，還原日本推理史上最關鍵的幾個瞬間。

3. 梅菲斯特獎的幕後全貌：這個「沒有獎金、沒有字數限制、沒有評審委員」的異類新人獎，為何能發掘出西尾維新、舞城王太郎、真梨幸子等無數奇才？創辦人首度完整講述這個傳奇獎項的誕生與運作。

4. 編輯工作最真誠的告白：從「如何與作家溝通」、「如何判斷一部作品該不該出版」，到「編輯的真正價值是什麼」，這不僅是小說迷的必讀之作，更是每一位創作者、出版人、編輯的案頭書。

5. 小說創作奧義大公開：書中深入剖析「視角人物」的重要性、「敘述性詭計」的本質，以及小說的未來——「書面語」在數位時代該何去何從，對寫作者極具啟發。

◤唐木厚「編輯十論」
新本格造浪者的職人哲學

1. 「編輯是製作人，不是創作者」
2. 「鐘擺理論」：永遠不停止思考
3. 「朝令朝改」的覺悟
4. 「才華的挖掘」重於一切
5. 「一位作家有三次機會」的容錯哲學
6. 「異形的才華」需要「異端的獎項」
7. 「退稿的界線不是六十分，而是八十分」：編輯的工作不是打分數，而是看見未來的可能性。
8. 「視角人物」是小說的核心奧義：限制他，故事才精彩
9. 「書腰文案需要覺悟」
10. 「書面語」決定小說未來命運

◤推理小說哪裡有趣？
編輯老司機細數名作中的詭計

如何定義「推理小說」？／怎樣的謎團才吸引讀者？／什麼是敘述性詭計？／如何打造名偵探？／為何新本格推理的名偵探這麼受歡迎？／對社會派推理和歷史推理有何見解？／「特殊設定推理」是什麼？／該把文學獎當成目標嗎？／新人獎的未來？／行銷還能怎麼做？／小說如何與內容產品爭奪使用者的時間？

作者簡介：

唐木厚
編輯，一九六四年出生於日本長野縣，畢業於京都大學文學部。一九八八年進入講談社，一九九〇年調動部門至文藝圖書第三出版部（簡稱文三）。主要擔任講談社Novels的叢書編輯，親身參與京極夏彥與森博嗣的出道。曾任《群像》雜誌總編輯、講談社文庫出版部長，後升任文藝局長。也參與電子書業務、線上寫作平台等業務。二〇二〇年離開講談社，現在以自由身分從事小說編輯與文藝評論。二〇二三年起擔任星海社FICTIONS書系的軍師。

譯者簡介：

許紋寧
東海大學日文系畢業，現為專職譯者，不做自己喜歡的事就會渾身不對勁。譯有《小書痴的下剋上》系列、《旅貓日記》、《星星糖》、《吸淚鬼》、《不中用的我仰望天空》等作品。

各界推薦

名人推薦：◤行業名家全票通過，一致好評──
A編工事中／編輯出版社群粉專
冬陽／推理評論人
陳國偉／中興大學台灣文學與跨國文化所副教授
陳蕙慧／資深出版人
福澤喬／粉專「Joel來談日本」版主

章節試閱

新本格的推手──宇山秀雄

接著來聊聊另外一位也對我影響甚鉅的編輯，那自然是宇山秀雄先生了。關於宇山先生，其實已經有一本由多位作家撰寫而成的《新本格推理是如何誕生的？編輯宇山日出臣追悼文集》，我或許不用再贅述。但回顧我的編輯生涯，少了他終究不算完整。畢竟宇山先生是絕無僅有的編輯。

如果要用一句話形容當編輯時的宇山先生，那就是「深愛才能的人」。其中他又特別喜愛「突出的才能」、「奇異的才能」，說他深深被「才能」吸引也不為過。但是另一方面，他對世俗之物幾乎沒有興趣，甚至不喜歡小說中出現「外遇」和「升...

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序言

第１章　何為小說編輯？

第２章　編輯現場見聞
23～25歲　成為編輯之前
25～29歲　遇見名為京極夏彥的才能
30～35歲　因梅菲斯特獎遇見的無數才能
36～39歲　以文三部長之姿帶領編輯
【一九九六～二○○五年　梅菲斯特獎得獎作一覽】

第３章　小說編輯的作業流程

第４章　編輯眼中的推理小說〔Ｑ＆Ａ〕

第５章　未來，小說該怎麼寫？
寫小說時「視角」為何重要？
開拓改變小說未來的「書面語」

結語