週末

名人推薦：

【作家】何致和、【作家】吳億偉、【輔仁大學德文系副教授】劉惠安誠摯推薦！

在徐林克看似平淡、寧靜，甚至有點陰鬱的文字底下，暗藏的波動竟是如此洶湧……這部小說裡的每個人都是主角，有人醉心革命，有人期待愛情，有人務實逐利，有人終日漂蕩。他們關心擔憂與熱衷追尋之事各有不同，卻無分輕重，一樣重要。──何致和

徐林克在《週末》裡，透過昔日遊走於法律與國家體制外部赤軍旅成員的回顧，

探討以暴力和謀殺對抗國家體制而震驚德國社會恐怖份子的行為動機與影響，

讓各主角人物在法律與正義、執著與悔意、親情與愛情、友誼與相忌、真相與責任之間展現出人性的軟弱晦暗，但至終仍依稀閃爍出共濟相助的一面。

──劉惠安

在這個故事中，徐林克沒有選擇一般常見的譴責與廉價的救贖手法……這部小說的力量來自作者精心打造的角色所激發出來的豐沛能量、角色之間的關係，以及過往和現實交錯的情節所飽含的情緒張力！──出版家週刊

一部綜合了「大寒」（The Big Chill）與高達電影特色的小說，徐林克又一部深入探討罪惡感的傑作！——克里夫蘭信實報

在《週末》這本書裡，徐林克再次以冷靜洗鍊的語調檢視德國當代的歷史斷面……他念茲在茲地探索德國群眾的集體人格，並且成果斐然！——波士頓環球報

《週末》導讀

人人都是主角

何致和

推理和驚悚小說有種常見的劇情模式：一群來自各方的賓客，在主人邀約下，共同來到某座古堡或大宅院。這些人或為舊友，或互不認識，但總有一個神祕的原因讓他們齊聚在這個與外隔絕的環境裡，而且在謎團解開之前，誰都無法離開。

這樣的設計有點類似古希臘戲劇的「三一律」，在時間、地點、情節都受到限制的情況下，除了可以吸住讀者注意力不致轉移，往往還會因為三個條件的一起壓縮，而驚爆出撼人的戲劇性效果。

徐林克的新作《週末》顯然也借用了這樣的模式。十三個人（包括一名後來的闖入者），在德國東部鄉間一處連電力都沒有的莊園共度週末假期，目的是替坐了二十幾年牢才出獄的赤軍旅份子約爾克接風。這些人當年或許有過相同的狂熱與理想，或許有過曖昧的情愫與短暫的激情，但命運讓他們各自走上不同的人生道路，歲月則改變了他們的外貌、體態和健康。這些人大都已遠離青春，如今為了與老友重逢而來，卻各懷有不一樣的心事。多年來糾葛在他們之間的友誼、誤解、愛情與怨恨，都在這個封閉的地點和有限的時間內交會開展。

徐林克為這本小說設下的限制還不僅於此。十五年前他以《我願意為妳朗讀》在書市創下多數通俗小說也難以企及的銷量，但他畢竟是文學作家，並未因為嘗到賣座甜頭而自此一味討好讀者。《週末》雖然使用了傳統小說或類型小說常見的模式，但被他壓縮到極致的不是只有地點、時間和情節這三項因素而已。很明顯，篇幅才是徐林克這次給自己設下的挑戰。這麼龐亂的人物背景，這麼漫長的德國政治社會歷史，這麼複雜的人際關係，這麼多必須處理的議題，徐林克卻只給自己兩百多頁的空間。對任何經驗老道的創作者而言，這幾乎都可說是個不可能的任務。

不成比例的內容與篇幅關係，不僅對作家是一種挑戰，對讀者來說也是如此。喜歡熱鬧情節與動感節奏的讀者，可能會對這本書感到失望，因為這本書並不適合躺在沙發上閱讀。光是小說裡眾多人物的背景與關係，讀者可能就得費點功夫慢慢釐清。徐林克並沒有多費字數在每個角色登場時做一番介紹，而是把資訊一點一點釋放出來，讀者必須自行拼湊輪廓並且不斷調整人物之間的關係。主要情節的轉折幾乎都發生在對話中，這點與劇本頗為近似，因此讀者不妨多注意角色的走位與相對位置，留神背景道具和光影的變換，把這部小說當成一齣舞台劇觀看。甚至，可以用閱讀推理小說的方法加以細讀。

透過這樣的抽絲剝繭，我們方能發現，在徐林克看似平淡、寧靜，甚至有點陰鬱的文字底下，暗藏的波動竟是如此洶湧。雖說為了達成篇幅的壓縮，故事中的人物有點「太聽話」，個個進退有度，情感收放自如，像一群服從的演員絕對聽命作者這位導演的指揮。但徐林克之所以如此嚴格控制他筆下的人物，顯然是為了讓他們共同呈現眾多人物聚合在一地之後所繃緊的複雜關係，單一特定人物的性格背景與意識層面的挖掘，反倒不是他這次關注的重點。

這是一部沒有主角的小說，卻無損其完成度與力量，且處處讓人感覺到德國精確紮實的工藝特色與絕對服從的民族性。換個角度看，我們當然也可說這部小說裡的每個人都是主角。有人醉心革命，有人期待愛情，有人務實逐利，有人終日漂蕩。他們關心擔憂與熱衷追尋之事各有不同，卻無分輕重，一樣重要。我們不一定要循著德國政治社會史的脈絡去閱讀這樣的一本小說，也不一定要把主題與國際盛行的恐怖主義結合在一起。演戲的是主角，看戲的當然也是主角，讀者自有選擇把關懷放在哪一位角色身上的權力。

名人推薦：【作家】何致和、【作家】吳億偉、【輔仁大學德文系副教授】劉惠安誠摯推薦！

在徐林克看似平淡、寧靜，甚至有點陰鬱的文字底下，暗藏的波動竟是如此洶湧……這部小說裡的每個人都是主角，有人醉心革命，有人期待愛情，有人務實逐利，有人終日漂蕩。他們關心擔憂與熱衷追尋之事各有不同，卻無分輕重，一樣重要。──何致和

徐林克在《週末》裡，透過昔日遊走於法律與國家體制外部赤軍旅成員的回顧，

探討以暴力和謀殺對抗國家體制而震驚德國社會恐怖份子的行為動機與影響，

讓各主角人物在法律與正義、執著與悔意、親情與愛...

1

她到達時已將近七點。她一大清早就出發，以為可以避開車潮早一點到。但路上一處又一處的道路施工讓她不禁開始焦慮，擔心他走出大門時如果看不到她，會因此失望沮喪。太陽在照後鏡中升起，雖然光芒刺眼，但她寧可迎向陽光而不是開在前方。

她把車停在老地方，一如往常，慢慢穿過一條短短的小路走向門口。一面走著，她把關於自己生活的思緒移開，在腦中為他留出一塊空間。其實，他在她心中一向佔有一席之地。平時她便無時無刻想著：他在做什麼？現在過得好不好？ 每次和他見面，她的心中都只有他。而現在，他的生活終於不再停滯不前，可以重新起步，就更需要她全心關注了。



陽光照在這棟老舊的砂石建築上，她再次感到奇特的悸動，一棟為了如此醜惡的目的而興建的建築，卻能同時如此美麗：牆上爬滿藤蔓，春夏兩季是草地和森林的青綠，秋天則是金黃中夾著火紅。屋頂角落有幾座塔樓，最大的一座在建築正中央，那裡的窗戶宛如教堂。沉重的大門令人望而生畏，彷彿不是要關住其中的居民，而是要將敵人拒於門外。她看看錶，裡面的人喜歡讓人空等。她經常申請兩小時探訪，但經常只給一小時，然後先是讓她枯坐沒人來帶，最後只能和他待上半小時或頂多四十五分鐘。

但這一次，當附近的教堂敲起七點的鐘聲時，大門打開了，他走出來，在陽光下瞇著眼。她快步過街，他還來不及放下手上兩個袋子就被她緊緊擁抱。他站在那裡任她抱著，沒有回應。「終於等到了，」她說：「終於。」

「讓我開。」他們到車邊時他說：「我在夢裡想過不知多少次了。」

「你確定嗎？現在的人開車快多了，路上車也多了不少。」

但他仍舊堅持，就算緊張得都冒汗了還是繼續往前開。她繃緊神經坐在旁邊，就算他轉錯彎或在高速公路上超車不合規定也沒說話。直到開過一個休息站路標時她才說：「我要吃早餐。我已經起床五個小時了。」

她每兩星期會去監獄看他一次。但當他和她沿著餐檯走，把食物放上餐盤，站在收銀台前，再從廁所出來坐到她面前時，她卻覺得自己似乎好幾年沒見過他了。她發現他變得十分蒼老，比她之前注意到的和探監時的印象老得多了。乍看之下，他仍是個英俊的男子，有著高大身材、稜角分明的臉型、發亮的綠眼珠和濃密的棕灰色頭髮。但姿勢不良凸顯出他微凸的肚子，和他細瘦的四肢很不相稱。他步伐拖沓，臉色灰暗，額頭上皺紋縱橫交錯，筆直地延伸到臉上，但那不是過度專注留下的痕跡，而是隱約暗示著內心的沉重壓力。當他開口時，她再次為了他對話中表現出的笨拙與猶疑，以及強調語氣時不自覺的神經質手勢而驚訝。之前探監時她怎會沒注意到？此外，還有多少身心內外的變化是她沒注意到的？

「我們去妳那裡嗎？」

「我們去鄉下過週末。瑪格莉特跟我在布蘭登堡買了棟房子，房子有點老舊，沒暖氣，也還沒接電，水要從屋外的幫浦打進來，但有個年代很久的大庭院。夏天這時候，那裡真是美極了。」

「那妳們怎麼做飯？」

她笑了起來。「你竟然會想到這個？我們用以前那種大瓦斯桶做飯。為了這個週末，我還多叫了兩桶備用。我找了些朋友一起過來。」

她原本希望他聽到後會開心點，但他沒有反應，只問了：「有誰會來？」

當初她認真思考了很久。哪些朋友對他有好處？哪些會讓他尷尬或退縮？他必須接觸人群，她想道，而且也需要幫助。如果連這些老朋友都幫不了他，那還能指望誰？最後她決定了，只要高興接到她的電話並願意過來的，就是合適的人選。在某些婉拒的電話中，她聽得出對方是真心覺得遺憾。他們說那天已經有了別的計畫，如果能早點得到消息的話，他們也很想來。但她又能怎樣呢？他就這麼突然被釋放了。

「有漢納和艾瑟，烏利希和他第二任太太跟女兒。凱倫和她先生，當然還有安德利亞。加上你和瑪格莉特，一共十一個。」

「馬可‧韓恩呢？」

「誰？」

「妳明知道──一開始他只是寫信給我，四年前第一次來獄裡見我，之後就常來探監。除了妳之外，他……」

「你是說那個差點毀掉你特赦機會的瘋子？」

「他只是做了我要他做的事。那封賀電是我寫的，我認識那些人，也知道事情是什麼狀況，妳不能怪他。」

「你不知道這麼做會有什麼後果，但他知道。結果非但沒有阻止你，反而跟著起鬨，他是在利用你！」她又和那天早上看到報紙時一樣火大，當時她讀到，他寫了封賀電給一個帶有暴力色彩的左翼組織會議。報上寫道：這種行為顯示出他缺乏內省與悔過的能力──而這樣的人不值得被赦免。

「我會打電話請他過來。」他站起來，手伸進褲袋找硬幣去打電話。她也站了起來，本想跟過去阻止他，但又坐了回去。當她看到他電話講到一半停下來時，再次起身走向他，接過話筒，和對方說了往鄉間別墅的路線。他伸手摟住她，讓她覺得好過了些，也稍微鎮定下來。

他們繼續上路後換她開車。過了一會兒他問道：

「為什麼沒找我兒子？」

「我打過電話給他，但他直接掛了電話。之後我又寫了封信過去。」她聳聳肩。「我知道你很希望他能來，但我也知道他一定不會出現。他很久以前就不想跟你有任何關係了。」

「那不是他的決定，是他們搞的！」

「有什麼差別嗎？他畢竟是他們教出來的。」

2

對於即將一起度過的這個週末，漢納全無概念，也不知和克莉絲汀及其他老友和約爾克重聚時該期待些什麼。當克莉絲汀來電時，他二話不說立刻答應。那是因爲在她的聲音裡聽出懇求之意？還是因爲你不能背叛年輕時的友誼？或者是出於好奇？

他來得很早。他在地圖上看到克莉絲汀的房子緊鄰自然保護區，所以在與老友重聚前想先去走走，這星期三他剛從紐約開完會趕回來，緊接著又陷入辦公桌上堆積如山的文件與緊湊的行程中，所以想去呼吸新鮮空氣放鬆一下。

他抵達後，為此處的佔地寬闊而驚訝：這裡有石砌圍牆、鑄鐵大門，屋前高大的橡樹，以及屋後遼闊的庭園。這是有數百年歷史的男爵莊園，每個地方都已破敗不堪。屋頂鋪著生鏽的浪形板，外牆油漆剝落，露出霉斑，屋後陽台望出去的草地長滿雜草和灌木。但窗戶已經換新，屋前新鋪了鵝卵石，陽台上放著露天酒館風格木製家具。一張桌子和四張椅子已經擺好，其他桌椅還堆在旁邊，而通往庭園的幾條小路上，雜草已被清除。

漢納走上其中一條小路，走入一個靜謐的綠色森林世界。頭頂看不到天，而是偶有陽光穿透的樹葉。長滿青草的小路兩側遍佈枝幹與灌木，無法穿行。一隻小鳥在他前方時跳時飛，然後突然消失。漢納知道，這條小路之所以這麼迂迴曲折，就是要讓人覺得這庭園無邊無際，但即使如此，他還是有種自己走入魔法森林，彷彿受了詛咒，永遠找不到方向出去的感覺。就在他真的覺得快要迷路時，林中小路到了盡頭，他站在一條寬闊的溪邊，對岸是大片田野，遠處可見教堂的塔樓和筒狀穀倉，四周仍是一片寧靜。

他望向溪流下游，有個女子坐在一張長椅上。她本來在寫東西，現在把記事本和筆放了下來，抬眼看著他。他走向她，心想：一隻小灰鼠，樣子難以歸類，有些笨拙，有些膽怯。她望著他說：「你不認得我了？」

「艾瑟！」他經常面對熟悉的臉孔卻想不起對方的名字。所以現在他很高興，自己竟能立刻想起這張幾乎已認不出的臉所屬的名字。他最後一次見到艾瑟是七○年代的事，那時她是個漂亮的年輕女子，鼻子和下巴微尖，嘴型略顯嚴肅，她總是微微駝背，以免豐滿的胸部引人注目。但她這樣肌膚白皙、眼睛湛藍的金髮美女，仍會散發出掩不住的光采。但是，雖然她現在為了他們的相遇，為了他認出她而露出友善的微笑，但漢納再也找不到那光采了。他有點不知所措，彷彿因為艾瑟不再是當年的樣子，沒有達成她自己的期許而尷尬。「妳好嗎？」他問。

「我請了假。請朋友幫我代三堂英語課，我想她會上得很好，不過要是她能跟我聯絡或是我能打電話給她的話，我會更放心點。」她看著他，彷彿他能幫她這個忙。「我從來沒有這樣臨時請假過。」

「妳在哪裡教書？」

「我留下來了。你們都離開後，我完成教師實習，找到第一份教職，然後又在以前的學校找到第二份教職。我就這樣教到現在：教德語、英語和藝術。」她似乎想把話一次說完，又繼續說：「我沒小孩，沒結過婚，有兩隻貓，在山上有間景觀很好的公寓。我喜歡當老師，有時候我會想，做滿三十年大概夠了，但每個人大概也都這樣看待自己的工作，反正也沒剩幾年了。」

漢納等著她開口問：你過得怎麼樣？但這問題一直沒出現時，他便問道：「妳一直跟約爾克和克莉絲汀保持聯絡嗎？」

她搖搖頭。「幾年前我在法蘭克福火車站重遇克莉絲汀。那天因爲下大雪，列車時刻表全亂了，當時我們都在等各自要轉的火車。之後我們不時互通電話，她說我應該寫信給約爾克，但我過了很久卻一直沒這麼做，直到他申請特赦時，才終於寫信給他。『我並非在此祈求恩惠。我對抗過這個國家，它也與我對抗，但我們互不相欠。我們虧欠的只有對自己理想的忠誠。』你想起來了嗎？那份他申請特赦的聲明，還是那麼驕傲──突然間，約爾克又成了我認得的那個年輕人，我愛過的那個約爾克。」她微笑道：「當時他沒發現，就更別說是你們了。你們全都……那時我很怕你們。因爲你們如此清楚什麼是對、什麼是錯，以及該做什麼，你們如此堅決、不顧一切、如此不妥協、不肯屈服、無所畏懼。對你們來說一切都很簡單，我卻爲了自己覺得這些事如此困難，以及不懂資本主義、國家機器和統治階級是怎麼回事而羞愧，而當你們談起那些豬……」她又搖搖頭，陷入當年的羞愧和畏怯。「我當時得趕緊畢業去賺錢，你們卻擁有世上所有的財富和時間，你們的父親──約爾克和克莉絲汀的父親是教授，你父親是律師，烏利希的父親是個有間大診所的牙醫，凱倫的父親是牧師。我父親則連在西里西亞的小農場都保不住，雖然那也只能勉強養活我們，但至少曾經屬於過他。後來他只能在酪農場工作。有時候你們會叫我『我們的牛奶女孩』，雖然我認為你們是出於善意，但我很明顯不屬於這個團體，大多時候你們只是忍受我的存在，如果我消失……」

漢納試著搜尋與這段敘述相符的回憶。他以前真是這樣子嗎？表現得無所不知，而且擁有全世界的時間？他真的把警察、法官和政客叫成豬？他以前真的叫艾瑟「我們的牛奶女孩」？這一切感覺如此遙遠。他想起那些用一大堆香菸和便宜紅酒度過的徹夜爭論，那種氛圍，那種不斷追尋、渴求對一切都能做出正確分析，採取正確行動的感覺；想起策畫與準備行動時共享的那份興奮及全然專注；想起他們佔領大講堂和街道時，陶醉於所擁有力量的強烈感受。但他想不起當時他們到底討論了什麼、追尋了什麼，又為什麼要佔領大講堂和街道，更不用說艾瑟當年的樣子。她有幫他們買菸、煮咖啡嗎？她現在教授藝術──所以她當年幫忙畫過海報嗎？「妳真好，還一直關心約爾克。我只在他被判刑時去看過他，但當時連句像樣的話都說不出來。就這樣，一直到克莉絲汀上星期打電話給我為止。他變了很多嗎？」

「哦，我只有寫信，沒去探望過他。他也從來沒找過我。」她向漢納投以探詢的目光，他不知道這是因為她無法理解他長期的冷漠，還是無法理解他此刻對約爾克改變了多少的興趣。「我們馬上就能看到了，不是嗎？」

3

漢納離開後，艾瑟翻開本子，讀自己剛才寫下的東西。

葬禮那天晴朗而溫暖。這樣的日子本來可以開車去湖邊游泳，攤開毯子，取出紅酒、麵包和乳酪，一面吃喝，一面看向天空，讓思緒隨著雲朵飄流。這不是用來哀悼的日子，不是死亡的日子。

參加葬禮的賓客在教堂前等待。他們有點尷尬地互相問候、相認或自我介紹。口中說出的每一個字都不對勁，憐憫的表情扭曲變形，彼此分享的回憶蒼白單調，若是有人問起「爲什麼」，只會被無可奈何地倉卒打發。每一個字都不對勁，因爲楊恩的死就是個錯誤。他不該自殺，不該讓三個年幼的孩子變成孤兒，讓妻子變成寡婦。假如你無法忍受妻子和小孩，可以離婚。但用自殺來逃避，把罪惡感留給妻子和孩子──這樣是不應該的。

那邊有一群他的老朋友，其中有人搖搖頭說：「烏拉懷孕之後，楊恩跟她結了婚。生了第一個小孩後，他又讓她懷了雙胞胎，這樣才不會讓她發現他其實不愛她，他放棄大學教職改當律師，好讓烏拉和孩子能過像樣的生活，他擔起家務好讓烏拉完成學業──他做這些只因爲這是他該做的。但這樣爲了這些該做的事而一再否定自我能撐多久？一旦真這麼做了，那跟死了又有什麼差別？」這時有人打斷他。「烏拉過來了。」

教堂裡，楊恩的父親上台致詞。他說，發生這樣的事實在讓人難以置信：大家深愛的楊恩突然消失，幾天後他在多年前曾度過一段快樂時光的諾曼第被人發現，他的車子面向大海，已因吸入車子的廢氣自殺死亡。他提到憂鬱症讓人無法理解的力量，它不僅驅使楊恩逃離家庭和工作，並將他推向死亡。他說自己是這大家族裡滿頭白髮的大家長，擁有眾多孩子與孫兒，是個退休牧師。他提到關於憂鬱症的力量時，語氣中帶著權威感，連那些從來不記得楊恩憂鬱過的朋友都深受感動。誰能比他父親更瞭解他呢？

葬禮在艾瑟眼前再次清晰浮現。那是她最後一次和這些即將共度週末的朋友相聚。葬禮過後不久，約爾克就消失了。在葬禮上，他對楊恩只有蔑視，說是當生命可以投入一場偉大的戰鬥時，你不該只爲了布爾喬亞生活中的無聊蠢事而抛棄生命。那時克莉絲汀已經感覺到約爾克似乎在醞釀某些事情，所以一直待在他身邊，肯定他那帶著輕蔑的革命觀點，彷彿在向他表示，擁有這些觀點並不妨礙他在這世上佔有一席之地，沒有必要就此消失。而葬禮過後不久，其他人就隨風四散。從某個角度來看，約爾克其實只是做了跟其他人一樣的事：也就是確定了自己生命的方向。

不過，讓她重新回憶起這場葬禮的並不是眼前這場與老友的重聚。重聚只是讓她開始寫作的契機。她為此買了本又大又厚的硬皮記事本和一枝建築師專用、有著長長石墨筆芯的綠色自動鉛筆，她感到十分滿意。星期四，她一下課就立刻上路，依序搭火車、巴士和計程車來到這裡，為的就是第二天一早在這陌生的地方，大膽開始這件她在家時不敢做的事：寫作。

是的，好幾年前她就將心思投注在這場葬禮上。當時她看了一部戲，其中有個九一一事件的畫面讓她一直無法釋懷。不是飛機撞向世貿雙塔的畫面，不是雙塔冒煙的畫面，不是它們倒塌的畫面，也不是人們被塵煙籠罩的畫面。讓她無法釋懷的，是人體墜落的畫面，有些單獨墜落，有些兩兩成雙，近得幾乎能碰到彼此或甚至牽著手。這畫面不斷在她眼前出現。

艾瑟讀遍能找到的任何資料。據估計，墜樓之人約在五十到兩百之間。許多人是自己往下跳，但有些人只是逃向窗邊，當玻璃爆裂時，便被其他人擠出去，或是被氣流吸出去。而那些自己跳下去的，有些是基於絕望的處境決定一跳，其他的則是因為無法忍受的高溫。根據報告，在火勢還沒延燒上來前，溫度就已升高到攝氏五百五十度。墜落的高度超過四百公尺，墜落時間持續了十秒鐘。儘管墜樓的照片太過模糊而無法看清面貌。但有些家屬仍能從衣著認出某些墜樓之人，這讓他們一方面感到安慰，另一方面又因此驚駭。

沒有任何資料能比那畫面更讓她動容。墜落中的身體，雙臂極盡所能地伸展。也許艾瑟不該只看書中找到的照片，而該去看當時錄下的影像，這樣就能看見身體墜落、掙扎、扭曲的實際情形，但她不敢真的去看。某些墜落的身體在照片上看起來好像是飄向地面，或甚至從地面飛起。艾瑟半抱希望、半帶懷疑地想，真的有可能做到嗎？有人能在這種情況中一躍而下，在生命的最後十秒鐘內飄浮、飛翔？在即將降臨的無痛死亡發生前，他真能用我們享受生命中其他歡愉的態度去享受這十秒鐘嗎？

在這部戲裡，有個男子本該在九月十一日早上在世貿雙塔其中一棟裡面上班，但他遲到了。這時他發現有個機會可以讓所有人以爲他死了，讓自己跳脫過去的生活，開始新的人生。在艾瑟的想像中，這個人一定是看到身體墜落、飄浮和飛翔的畫面，因此想到這個點子，想要從此飛走──這說得通，對她來說也就夠了。這讓她開始想像，並喚回楊恩葬禮上的畫面，疑問也隨之浮現：他是否真的結束了自己的生命，有沒有可能他只是讓自己從過去的生活中解脫，展開另一段新生活？楊恩去世後那年，讓烏拉和她心神不安的一切，從葬禮到那通神秘電話，從陌生的衣物到失蹤的文件，再到驗屍報告，此刻重新回到她的腦海。

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她到達時已將近七點。她一大清早就出發，以為可以避開車潮早一點到。但路上一處又一處的道路施工讓她不禁開始焦慮，擔心他走出大門時如果看不到她，會因此失望沮喪。太陽在照後鏡中升起，雖然光芒刺眼，但她寧可迎向陽光而不是開在前方。

她把車停在老地方，一如往常，慢慢穿過一條短短的小路走向門口。一面走著，她把關於自己生活的思緒移開，在腦中為他留出一塊空間。其實，他在她心中一向佔有一席之地。平時她便無時無刻想著：他在做什麼？現在過得好不好？ 每次和他見面，她的心中都只有他。而現在，他的生活終於不再停滯不前，可...