京劇詩、書、文、畫

　　欣賞、評論古典戲曲，也只有遵循這一條正確的途徑，才能取得應有的收穫。近年來經常在報上讀到老烈的評戲文章，作者雖然自謙為”外行”，其實是深深懂得京戲的里手。他不是單挑，而是全梁上壩地動用了詩、畫、種種藝術手段，以獅子搏兔之力抓位每山戲的節骨眼，加以分柝、評論使讀者如在劇場，筆飛黑舞，點到即止，而全體俱活，有餘不盡，不能不說是一種嶄新的創新。在評論之餘，作者還提到演員，多半是今天舞台上的菁英。不能不使我感慨的是，當年曾在我筆下出現過的藝人，絕大多數都已退下了舞台，三十年為一世，何況一晃就是四十五年。像許多地方戲曲一樣，京戲今天也陷入不景氣的困境，被有的論者稱為夕舊藝術。有心人也提出了不少意見，力圖振興。我想戲是活在演員身上的，過去人們口頭上不說某戲，而說聽某角，就是這個道理。近代的戲劇評論，從《菊部論談》開始，主要也是名演員的傳記匯錄。抓緊時機，加強戲曲教育，培養一大批新人，從他們身上使京劇的優良傳統得到繼承，進而發揚光大，才是今天應該努力進行的、建立在堅實基礎上踏踏實實的工作。那麼，老烈在九十年代問世的書也將成為繼往開來有歷史意義的著作的吧。