扇形之不在場證據

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古裝遊行中的殺人事件
十月二十二日，正午。

古裝遊行的方隊從禦所建禮門（平安時代天皇居住的皇宮外廓門之一──譯者注）出發了。儀仗隊的音樂響起，傳入期待已久的觀眾耳中。

江夏冬子踮起腳尖，望著行進中的方隊。

首先映入眼簾的是明治維新鼓笛隊，演員們身著紫色或深藍色服裝，頭纏白頭巾，吹著笛子、敲著鼓，緩緩行進著。京都市市長騎馬走在鼓笛樂隊前方，他頭戴黑漆帽，裝扮成古代官員，笑容可掬地向兩旁的人群揮手。

樂隊後面是維新志士方隊，有西鄉吉之助、桂小五郎、阪本龍馬（他們均日本幕府末期尊皇攘夷派志士──譯者注），他們舉著印有自己名字的旗幟，昂然走來。當龍馬走近時，「啪、啪、啪」，相機的快門聲響成一片。

接著走來的德川城使上洛的羽槍方隊更是蔚為壯觀，小夥子們將和服下擺撩起，掖在腰帶上，手中玩弄著長達五公尺，重足七公斤的羽槍，時而舉起、時而放下，隨即，「啪」地一聲扔給前面的夥伴。前面的人接過槍後，像舞動指揮棒一般，忽左忽右、忽上忽下地把玩起來。舞動著的槍尖發出道道銀光，刺破了藍色的天空。

「太棒了！」冬子情不自禁地讚歎起來。

江夏冬子，曾就讀於東京大學醫學系，畢業後進了警察部門，現任京都府警察署驗屍官。

發生謀殺案或可疑死屍時，驗屍官即與刑警一起奔赴現場，勘驗屍體。此項令人毛骨悚然的工作通常由男性擔任。所以，當你看到冬子時，做夢也不會想到眼前這位大眼睛、身材苗條的二十九歲的年輕女子會從事這類工作。

來京都府警察署是冬子自己提出的要求，因為她在上學期間就喜歡上了京都。她想，如果來京都工作的話，休息日便可以盡情遊玩京都的各大寺廟了。

哪知最近案件頻發，根本無暇遊玩，今天總算有了一天假，才得以來觀看古裝遊行。

跟在羽槍隊後的是一位隊長模樣的人物，頭戴金色假髮，身披大紅披肩，瀟灑地騎馬走過。冬子目送他漸漸遠去，直至消失，然後左顧右盼起來，喃喃道：

「由美子怎麼啦？為什麼還不來？」

白川由美子，二十四歲，京洛和服學院講師。她與冬子的關係還得回溯到半年前。那時為了弄清一個案件中死者身上的和服，需要聽取專家意見，於是，警察局請來了由美子。為此，冬子與由美子成了好朋友。

或許因為職業緣故，由美子穿上和服後更顯得女人味十足，特別漂亮。

兩人已有很長時間沒見面了，本來今天約好十一點半在京都御苑的界町禦門前會合，然後一起看古裝遊行，卻不知何故，由美子一直沒來。

冬子一邊牽掛著由美子，一邊為眼前令人眼花繚亂的方隊深深吸引，她擠在一群外國遊客中，接連不斷地按著相機快門。

遊行隊列按先今後古的順序行進著，明治時代的方隊過去一會兒後，平安時代的方隊走了過來。平安方隊中，最吸人眼球的是女性方隊。

和宮（仁孝天皇的第八個公主，孝明天皇的妹妹──譯者注）、吉野太夫（歌舞伎高級藝人──譯者注）、出雲阿國（阿國歌舞伎創始人──譯者注）等平安時代的名女人們由京都的藝伎扮演，她們身著異常華美的服裝，緩緩走過。冬子忍不住將身子探出隔離繩，把相機對準了她們。

「今天的古裝遊行，包括五百六十人的臨時演員，共有兩千人參加演出。聽說今天一天的費用就高達五千萬日圓。眼前的這些方隊將由此開始行進近五公里……」

咦，這聲音好耳熟啊！冬子轉過身向轉播台望去。

轉播台設立在方隊出發的京都御苑處，各電視臺都派出大隊人馬，轉播今天的遊行，同時請來演員或文化界人士作為嘉賓，參與實況轉播。

冬子的眼睛在轉播台掃視著，她看見京都電視臺的播音員果真是自己的熟人，名叫飛鳥井一郎。

飛鳥井一郎似乎也發現了擠在人群中的冬子，他一邊滔滔不絕地講著，一邊輕輕揮了揮手。

現在走過來的是大名方隊，武士們的身邊是裝飾華麗的牛車，它們由繫著紅繩的黑牛拉著。

「……另外，今天參加演出的還有兩頭牛、六十三匹馬。它們的演出費用為一天十萬日圓，是臨時演員的十倍……」

這時，身著華麗衣衫的巴御前（源義仲之妾，武藝高強──譯者注）、紫式部（日本平安中期的女文學家，俳句詩人。所著《源氏物語》為日本古典文學最高水準之作──譯者注）、清少納言（日本平安中期的女隨筆作家，和歌詩人。所著《枕草子》與紫式部的《源氏物語》並列為平安朝女性文學的代表作──譯者注）、小野小町（平安朝前期和歌詩人──譯者注）坐在馬車上過來了。冬子忙把相機對準坐在同一輛馬車上的紫式部與清少納言。就在這時，觀眾中傳出「啊……」的一陣叫聲。冬子看見紫式部陡然挺立起來，雙手在空中揮了揮，後仰著一頭栽下馬車。

紫式部躺在地上，已氣絕身亡。在她零亂的長髮和黃色的薄質和服中露出半張臉，能瞥見臉上有一絲痛苦，但這苦痛的表情卻顯出奇妙的優雅，不由得讓人心動。

「像是毒藥致死。」

江夏冬子對飛奔而來的飛鳥井一郎說道。

「是……是被人殺……殺死的嗎？」

剛才還口齒伶俐的飛鳥井現在語無倫次。

「還不確定。警察呢？」

「已經報警了。」

這時，幾輛警車鳴著警笛開進了現場，同時還有鑑識車。車剛停穩，刑警們紛紛跳下。

從警察署總部到京都御苑其實近在咫尺。

「喲，來得真早！驗屍官，你今天不是在休假嗎？」

搜查一科科長驚訝地望著冬子。

「是啊，我本來是來看遊行的，沒想到看到了這一幕。」

「那，看見了案發的全過程？」

「是的，還拍了照。」

冬子簡單描述了一下剛才的情形。

科長邊聽邊點頭。鑑識人員圍著屍體「啪、啪」地拍照。

「那，請看看屍體吧。」

「好的。」

冬子把手消毒後，戴上白手套，蹲在屍體旁。

負責記錄的橋口部長刑警拿著記錄本坐在她身邊。提到書記員，大家自然會想到相貌清秀的人，即使警察也不例外。可眼前這位橋口卻是個柔道三段、劍道四段的猛將。

隔離繩把圍觀的人群擋在了遠處，但畢竟是在眾目睽睽之下，不可能脫下衣服進行屍檢，冬子這時僅僅對外觀作初步檢查。

「咦？好奇怪哦……！」

冬子扳開死者口腔觀察一陣後，驚訝地自言自語道：

「應該是毒藥致死，可口腔裡並沒有發現任何殘留物。」

「是膠囊吧？」

橋口刑警插嘴道。的確，如果是膠囊的話，出發前吞服，行進到這裡剛好發作。

「好像不是……我覺得不像。讓我再看看。」

冬子再一次仔細觀察死者的後頸、手碗、腳、胸等部位。

「哎呀，手腕上有支針！」

「是毒針嗎？什麼毒？」

一根明晃晃的縫衣針插在死者手腕上，有五釐米深。科長嚷道，小心把這顆針拿了起來。

「上面塗有農藥或氰化鉀……之類的東西吧？」

「嘿，大家小心點！說不定附近還掉有毒針。」

科長回頭提醒刑警們，他們正在紫式部乘坐的馬車周圍進行搜查。

「針刺進身體後，多長時間會斃命？」

「要看是什麼毒藥，我所知道的幾乎都是當場死亡。」

這時，橋口問道：

「在這個女性倒下之前，看見有什麼人靠近過她乘坐的馬車嗎？」

「好像沒有……。」

冬子努力回憶，橋口接著又問：

「到底是誰幹的呢？」

科長環顧四周：

「問問同一輛車上的那個女人吧。」

刑警們忙著調查，清少納言臉色慘白地站在馬車旁。這時，她被叫到了科長身邊，科長拿出記錄本問道：

「叫什麼名字？」

「春千代。」

「什麼？哦，是藝伎啊。你的真名是……？」

「三上春子。」

「這個紫式部也是藝伎嗎？」

「是的。她叫豆香。真名叫……好像叫大原美子。」

「在此之前，大原小姐有沒有自殺的徵兆？」

「沒有。因為扮演紫式部，她高興極了，說要多照些相……。」

春千代說著說著，從懷裡掏出手帕，擦拭眼角的淚花。看著這情形，科長又問道：

「恕我冒昧，今天的遊行，你們之間為爭演角色發生過矛盾沒有？」

「從沒有那樣的事。每年都是大家輪流扮演，再說，每個角色都是一樣的呀。」

「是嗎？比如說，小野小町是個絕世美女，誰都想扮演吧？」

「可是，遊行時小野小町是步行，而紫式部與清少納言坐在馬車上，要輕鬆許多。其實，無論什麼角色都有利有弊……」

「那，她有沒有什麼仇人？」

「這個……」

清少納言低著頭，似乎想回憶起一點什麼來。那邊，冬子還在繼續驗屍。

「危險！」

橋口部長刑警突然伸出手來，按住了一樣東西，仔細一看，死者的和服袖上冒出一根針頭。冬子慌忙把手移開。

「沒刺著吧？這兒竟然還有一根！」

橋口翻開衣袖，小心翼翼地把針拾起來：也是一根縫衣針。

「差點兒要了我的命。謝謝！」

冬子謝過橋口，把毒針遞給鑑識員，然後更加小心地檢查起來。

「喂，衣袖裡像有什麼東西！」

她戰戰兢兢地拖出一樣東西，一看，原來是一把紅色的大舞扇。

「這不是跳舞用的扇子嗎？」

冬子說著，慢慢打開扇子，把手指插進竹製的扇骨縫裡。

「這扇子是今天遊行用的嗎？」

科長問道，身著紅色十二單（日本古代宮中女官的一種禮服──譯者注）的清少納言使勁搖著頭，黑髮隨之飄蕩起來。

「不是的，今天用的不是這種。」

她把自己手中的小扇遞了過來。很明顯，這把扇子才是遊行專用扇，扇面下端印有「遊行用」三個字。冬子問道：

「這是你們跳舞用的嗎？」

清少納言又搖了搖頭，說：

「我們跳什麼流派的舞就用什麼流派的扇子，都是有規定的，從來沒有使用這種花紋的扇子。」

「那是誰給她放進去的呢？」

一個刑警撓起頭來。科長說：

「先去提取扇子上的指紋，然後調查它的出處。」

他把扇子遞給鑑識員，然後轉向清少納言，問道：

「你看見有人把針放進紫式部的衣袖裡嗎？」

「沒有！」

「可是，你們乘坐的是同一輛馬車，你距離她最近喔。」

科長追問道，清少納言皺起了眉頭。

「您是說我殺了她嗎？要是我想殺她，會直接拿針去刺她，然後把針扔了，不會留著它招惹麻煩的。另外，在休息室裡，把毒藥摻進她的飯裡、飲料裡不是更簡單嗎？」

科長苦笑起來：

「有道理。你這個清少納言，腦子很靈嘛。」

接著，他把小野小町叫了過來，遊行中，她走在紫式部與清少納言乘坐的馬車後面。但是，從她那兒沒有得到任何有用的東西。

「……對了，我們電視臺拍攝有錄影帶，如果需要，可以給你們。」

冬子頭頂上響起了飛鳥井的聲音。科長馬上說道：

「是嗎？那太好了，請借給我們看看。」

「只是不知道裡面是否有有用的東西。對了，還有好幾個人用移動攝影機拍攝來著，我一併找來。」

飛鳥井說完匆匆離開了。這時，一位刑警提醒道：

「觀眾中也有好些人用八釐米攝影機在拍攝，號召大家協助一下，說不定能得到一些有用的東西。」

回到署裡才能進行更深入細緻的屍檢，很快，屍體運走了。冬子站起來向警車走去。就在這時，她看見白川由美子在隔離繩外向她招手。由美子不斷鞠躬，像是在說：來晚了，對不起！對不起！

「知道了」，冬子點點頭示意，隨即上了警車。

第二天中午，江夏冬子在警察署二樓搜查一科辦公室裡吃著午餐。

辦公室裡大約有四十來張桌子。搜查一科共有警部六人，警部補（日本警察之階級之一負責擔任警察實務與現場監督的工作──譯者注）六人，還有二十五名部長刑警，另有一位科長，一位事務員。其中，警察署只有兩人，即科長與驗屍官冬子。想當年，冬子剛來此地赴任時，因為是個年輕女性，又沒有什麼經驗，而職位還在一幫大男人之上，其壓力之大可想而知。但是，現在的她已獲得大家認可，工作起來更感愉快了。

冬子剛吃完飯，就傳過來兩份報告：昨天那個案子的屍檢報告、扇子的鑒定報告。

屍體委託給京都大學醫學部解剖。報告上說死亡原因是烏頭堿中毒，烏頭堿經由皮膚侵入內臟，引起中毒身亡。

「烏頭堿……」

冬子自言自語道。

烏頭堿是從烏頭中提取出來的劇毒藥品，過去阿伊努人（曾居住在今北海道、本州北部、庫頁島南半部的土著民族──譯者著）曾把它塗在箭頭上獵殺熊等大型動物。冬子聽說過北海道或東北地區生長著一種植物叫「花烏頭」，把它的根曬乾後，加上唾液用石磨碾磨便可製成烏頭堿。

但是，該毒藥很少見，冬子對它的致死量也不甚清楚，不巧，毒物學的書又不在辦公室裡。

另一份報告是關於扇上指紋的，沒有檢出任何人的指紋。

看看手邊沒有急需做的工作，冬子決定去一趟科搜所。

科搜所是科學搜查研究所的簡稱，由於常去那裡，冬子與山本所長成了老朋友。

「我來是想問問烏頭堿的致死量。」

冬子說著，坐在了所長身旁。

「我也是現在才看了書，說在兔子身上做的實驗，每公斤體重的致死量為ま•ま一二毫克。如果人的體重按五十公斤算，那致死量為ま•六毫克。因為人對該毒藥更為敏感，所以，不到ま•六毫克也可能致人死亡。」

「才ま•六毫克就可以致死呀！」

「是啊，從皮膚進入人體的話，比氰化鉀或農藥更容易致死。」

「莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中使用的毒藥就是烏頭堿吧？」

「是的。我們日本古代有個故事叫《附子》，還被編成狂言演出過。其實附子就是烏頭根。」

「因為是古裝遊行，所以兇手才特意使用這種毒藥的吧？」

冬子側頭思考起來。年過半百的所長溫和地說：

「你想想，比起氰化鉀或農藥來，這種毒品更容易獲得，而且不容易暴露獲得的途徑。只要去北海道採集一些烏頭回來就可以製成。並且，用針蘸取少量毒液便可致死。能這麼快致人於死地的只有烏頭堿與生物鹼兩種。」

發生在京都御苑的紫式部死亡事件定性為殺人案件，在中立賣警察局成立了調查專案組。這樣一來，搜查一科的刑警們繁忙地奔走於調查專案組與一科之間，調查紫式部身邊的每一個人。

冬子從科搜所回來時，橋口部長刑警剛看完現場驗屍報告，在上面簽上了自己的名字。他一邊喝茶一邊思考這個案子。

聽了刑警們初步的調查結果後，冬子說：

「那說明兇手不是紫式部身邊的人囉？」

小川警部補立刻說道：

「還不能完全排除這種可能。我們在調查她親朋好友的同時，也在調查一些外部人員。」

「外部人員？就是那天的觀眾嗎？」

「當然。還包括扮演平安朝女人們的那些演員，以及接觸過該方隊的人員，像服裝師、飲料配送員等。」

「兇手要是混在服裝師裡，放根針進去是太容易了。」

「是啊，昨天除了專門的服裝師外，聽說京洛和服學院也有人來幫忙。」

「京洛和服學院？」

冬子的心「咯噔」了一下。

「你知道京洛和服學院嗎？」

小川警部補察覺到了冬子的變化。

「啊，不……」

小川還想說什麼，這時電話鈴響起，冬子鬆了口氣。

京洛和服學院就是白川由美子所在的學校。

「昨天，由美子來晚來了許多，到底是怎麼回事呢？」

這個問題一直縈繞在冬子的腦海裡，於是，她決定今天下班後去找由美子。

京洛和服學院在掘川大道上的一座白色五層大樓裡，學校有二十名教師，除了教授和服的常識與穿戴外，還開設有各種手工培訓班，如組合扣編織、刺繡、布袋製作、紮染等。

由美子除了在學校上課外，還經常受邀去工商議會所或區文化館教授和服穿戴法，同時經常擔任和服比賽的評委。所以，她一天到晚忙忙碌碌，鮮有空閒。

冬子不能肯定今天能否見著由美子，但想想已經來了，就進去看看吧。很幸運，由美子正上完課，從教室裡出來。

「你來得正好，我正想去吃飯呢。」

由美子說著，抬起手腕看了看錶。冬子關切地問：

「下一堂課幾點開始？」

「哎，倒不是什麼課……」

由美子的回答有點含糊，她扭身去叫計程車，像是要避開這個話題。

兩人進了一家專營京都料理的餐廳──「六盛」。這裡的桶裝便當十分有名，菜品裝在名叫「樽源」的桶裡，別具京都風味。

兩人找好座位，點了菜，由美子說道：

「昨天太對不起啦，多多包涵哦！本來我一早就去了，但被事情耽誤了……」

「是去幫忙穿和服了吧！」

「你怎麼知道？」

由美子一臉的不可思議。冬子沒有回答，自顧自地說：

「要是有事的話，你該提前打個招呼啊！」

「本來在方隊出發前二十分鐘就該結束的，我以為有足夠時間……」

冬子頓了頓，突然問道：

「你是不是有男朋友了？」

最近一段時間，她一直有這樣的疑惑。

「什麼男朋友不男朋友的……」

由美子支吾著，臉上泛起一陣紅暈。

「對方是什麼樣的人？不會有家室吧？」

冬子擔心地望著由美子。

「什麼呀！怎麼會呢！」

「那，你是不是不滿意對方的什麼經歷或職業？」

冬子的擔心是發自內心的。

「哪裡呀，其實是個很不錯的人吶！」

「那你為什麼不高興呢？」

由美子沒有回答，只是深深嘆了口氣，像是有什麼隱情。

「昨天看遊行時，你和那人約會來著？」

「嗯，可是……」

由美子有些慌亂，她辯解道：

「因為早就和你約好了，所以，本來想告訴他我不能和他在一起，但沒有找到他……」

這時，點的菜上來了，各種鮮豔奪目的時令蔬菜拼在一起，令人賞心悅目。兩人安靜地用完餐後，走出店門，她們決定沿水渠走走。過了一會兒，由美子突然開口道：

「他……」

「嗯？」

「他是大學老師。可是……，他，他喜歡一個有夫之婦。」
「什麼……？」

冬子停下了腳步。

「我知道他和那女人在交往，是我硬插進去的。他呢，為割斷和那女人的關係才決定和我交往的。可、可是，他們藕斷絲連，他很痛苦，我也痛苦。我不知道怎麼辦才好……你告訴我呀，我該怎麼辦？」

由美子猛地抱住冬子，大哭起來。長期忍受的苦痛像決堤的水奔湧而出。

冬子默默扶著由美子的肩任她發洩，她理解由美子此時的心情，因為過去自己也有過一次痛苦的戀愛。待由美子平靜下來後，冬子問道：

「你們在哪裡認識的？」

「我去聽《源氏物語》講座……」

「《源氏物語》？就是紫式部寫的那部……」

冬子不由得倒吸了一口涼氣：又是紫式部！

「嗯，是紫式部的那部小說。來聽講座的大部分是年輕白領或主婦，一星期一次，要連續講一年呢。」

由美子似乎沒有覺察到冬子表情的變化，有些興奮地講起了講座的事，等由美子停下來後，冬子問道：

「你知道昨天遊行時紫式部猝死這件事嗎？」

「嗯，知道……」

「那時，你在哪兒？」

「紫式部倒地那個時候，我正在觀眾中到處找他呢。」

誠實的由美子有點不高興了：自己把冬子看成是好朋友，而眼前這位朋友倒像是在懷疑自己。

冬子毫不理會由美子的情緒，繼續問道：

「見著他了嗎？」

「在我工作時，他曾進來過兩次，問我怎麼老不結束……後來，我去觀眾席找他，就是事件發生那時，我不是給你招過手嗎？然後就看到他了，一塊去吃了飯。」

「遊行時的服裝，是平安講社一手包辦的吧？」

冬子換了個話題。

「是的。但是，從今年起，為了讓學生多接觸各個時代的風俗，我們和服學院也開始來幫忙。你想想，兩千人參加的大遊行，光是服裝就夠繁瑣的。」

由美子似乎興奮起來，滔滔不絕地談起了昨天的事。冬子問：

「聽說各個時代的方隊一大早就到了小學或公會堂，在那裡穿好服裝後，再集中到京都御苑，是這樣的嗎？」

「是的。可是，婦女方隊不在學校，借用藝伎的歌舞訓練場。」

「哦，換服裝的地方不同啊。那就是說，換服裝時只有同一婦女方隊的人才能接觸到紫式部。而當方隊全部集中到京都御苑後，每一個人都有可能往紫式部的衣袖裡放毒針和扇子。」

「是的。」

由美子點了點頭。

她們繼續聊了一會兒後，便分手了。冬子心情沉重，完全沒有工作結束後的輕鬆。

第二天來到署裡，冬子看見橋口部長刑警手裡拿著一張紙，上面寫著二、三十個人的名字，他正在名字前畫符號。

「這是什麼？」

「這是紫式部死前三天裡見過的人員名單。大都調查過了，剩下的這個現在就得去。」

橋口說著，指向一個人的名字。

「森和彥！」

「是的。那個豆香知道自己扮演紫式部後，遊行的三天前還特意去聽了《源氏物語》講座，可見她的熱心程度。聽說還與講課的老師私下交流過。所以，我現在就去拜見拜見這位老師，說不定能得到些有用的東西。」

「《源氏物語》講師……」

冬子的腦海裡一下子浮現出了由美子的戀人。

「喂，文學這東西，江夏驗屍官應該很擅長吧？我完全是門外漢，所以，想請您跟我一塊兒去。」

「好啊，走吧。」

冬子也特別乾脆。

森和彥的家在國鐵桃山站附近的一塊高地上。

按過門鈴後，森很快出來開了門。聽說是來瞭解《源氏物語》講座的，爽快地把兩人讓進了房間。

「是的，我定期在開《源氏物語》講座，您們想瞭解什麼？」

「您知道古裝遊行中紫式部死亡的事件嗎？」

「嗯，知道一點……」

橋口問道：

「扮演紫式部的人叫大原美子，聽說來聽過先生的講座，不知您是否還記得？」

「記不清楚了。我是無意間在電視裡看到的這條消息。……嗯，讓我想想，說到大原的話，的確有一個叫大原的女性來聽過我的講座，是個很漂亮的人。講座後留了下來，說要問問紫式部的事。這我還記得。」

森一副努力回憶的模樣。

「和她只見過那一面嗎？」

橋口一邊記錄一邊問道。森仰起頭來，慢慢說道：

「是的。和她直接對話的時間也就是十來分鐘吧。」

這時，冬子問道：

「她問了些什麼？」

「我在講座中提到了十二單，記得我當時是這樣說的：可能你們認為當時的女性都穿十二單，其實穿上正式的十二單後行動極為不便，因為太重了，要想在走廊上拐個彎都十分不易。所以，只有在舉行儀式時，並且只有地位極高的人才穿。所以，紫式部、清少納言都沒有穿過十二單。記得當時大原小姐詢問了十二單的事。」

這時，橋口也頗感意外地問道：

「紫式部、清少納言沒有穿過十二單嗎？百人一首（收集一百個歌人每人一首佳作的和歌集──譯者注）中說她們穿過的。」

「大原小姐也問了相同的問題。並且說遊行時紫式部、清少納言都要穿十二單。」

冬子看著森問道：

「那，老師您是怎麼回答的？」

「我說，可能是因為十二單非常華麗吧。我不知道她要去參加遊行，聽我這麼一解釋，她說：明白了，今後還請多多指教。於是，就離開了。」

「你們只聊了這些？」

「是的。要不然，我都快忘記了。」

兩人道謝後離開了森家。

回到警署總部，一科室裡瀰漫著一股緊張慌亂的空氣，小川警部補一看見兩人便衝過來，大喊道：

「驗屍官，又死人了！」

古裝遊行中的殺人事件十月二十二日，正午。古裝遊行的方隊從禦所建禮門（平安時代天皇居住的皇宮外廓門之一──譯者注）出發了。儀仗隊的音樂響起，傳入期待已久的觀眾耳中。江夏冬子踮起腳尖，望著行進中的方隊。首先映入眼簾的是明治維新鼓笛隊，演員們身著紫色或深藍色服裝，頭纏白頭巾，吹著笛子、敲著鼓，緩緩行進著。京都市市長騎馬走在鼓笛樂隊前方，他頭戴黑漆帽，裝扮成古代官員，笑容可掬地向兩旁的人群揮手。樂隊後面是維新志士方隊，有西鄉吉之助、桂小五郎、阪本龍馬（他們均日本幕府末期尊皇攘夷派志士──譯者注），他們舉...

推薦序：想像、華麗，不可能的絕美犯罪！／夢子



（本文作者為推理研究者）

自從美國作家艾德格•愛倫坡創作《莫爾格街兇殺案》（一八四一年）以來，不但奠定了推理小說發展的雛形，也使密室殺人的詭計成為「不可能犯罪」推理小說之大宗和主流。而於古典推理黃金時期崛起的約翰•狄克森•卡爾（John Dickson Carr，一九０五年~一九七七年），更以他擅長的「密室推理」，將不可能犯罪的推理浪潮推向高峰。

由於日本推理小說深受歐美推理風的影響，不論哪個時期，均有不可能犯罪的相關作品問世，即便是社會派宗師松本清張，也曾以密室為題材，創作過不可能犯罪的推理小說。而於社會派鼎盛時期興起，素有「詭計女王」之稱的山村美紗，也創作了數量可觀的不可能犯罪作品，並且在質和量方面都相當引人注目。

不可能犯罪，顧名思義，就是指犯人利用邏輯推理上的漏洞，製造出自己不可能犯罪的錯覺，並藉此成功地脫逃。而不可能犯罪中最常見的手法，莫過於在密閉空間中發生的「密室殺人」，如山村美紗的《消失於麻六甲海峽》（一九七四年）和《髮型師殺人事件》（一九八五年）都利用了類似的詭計。然而，不可能犯罪的手法並不僅限於前述的「密室殺人」，還包括了眾推理迷們應該都耳熟能詳的「不在場證明」。

一個人是不可能同時出現在兩個地方的，所以一般的推理小說常會從案發後的犯罪現場寫起，在推估死者的死亡原因、死亡時間和死亡地點後，再從與死者有利害關係的相關人士開始，一一調查這些人的不在場證明以排除其涉案的嫌疑。因此，對犯人而言，製造不在場證明無疑是使自己脫罪的關鍵。但是，對於確實犯案的兇手來說，究竟要如何才能製造出牢不可破的不在場證明，順利洗脫自己的罪名呢？

現代交通運輸的發達，使鐵道和航運時刻表成了製造不在場證明的詭計之一，在一九二零年代歐美推理黃金時期出道的「不在場證明大師」克勞夫茲，以及創作出十津川警部系列小說的西村京太郎等人，都是這方面的代表。此外，心思縝密的推理作家們，也曾利用過雙胞胎（如西村京太郎的《殺人雙曲線》）、照片（松本清張的《憎惡的請求》）、電話之類的電器製品（山村美紗的愛用祕技）等詭計來故佈疑陣，同時也向酷愛推理的讀者們提出挑戰。

另外，除了製造不在場證明以外，犯人也有可能藉由對屍體動手腳的方式，讓調查者誤判死者真正的死亡時間及地點（甚至是身分），藉以混淆偵查的方向，然後使自己輕鬆擺脫嫌疑。而且，為了讓故事的走向變得更加曲折離奇，作者也有可能設計出所有嫌犯都擁有完美的不在場證明，或是都缺乏完美的不在場證明的情節，讓許多即使自認聰明過人、解謎技巧高超的資深推理迷們，都不免要傷透腦筋。

而為了證明推理並非男性的專利，山村美紗也用她的文字塑造出幾名富有特色的女性偵探。

在一九七五年發表的《花之棺》中首度登場的，便是為山村美紗奠定人氣作家地位的外國美女偵探凱薩琳。凱薩琳是美國副總統的千金，也是哥倫比亞大學的校花，是一位美麗與智慧兼具的金髮美女，身旁還有一名叫濱口一郎的護花使者，也是身世相當的俊男，這樣的角色設計除了能滿足日本崇洋的心態外，由於是以京都為背景，還製造出東西方文化衝突的美感。

繼凱薩琳之後，同樣以京都為推理舞台，上場的女偵探還包括祇園舞妓偵探小菊、葬儀社社長石原明子（可參考新雨出版的《抱著貓的屍體》）、推理作家澤木麻沙子、護士戶田鮎子、女驗屍官江夏冬子和推理作家池加代子。

女性偵探的設計，可看出作者山村美紗在女性的外表下不服輸的一面，但以傳統的藝能中心京都為故事背景，並以花道、茶道、藝妓等日本傳統文化穿插其中，卻又展現山村美紗注重傳統和女性柔美的一面。此外，從凱薩琳、祇園舞妓小菊、葬儀社社長石原明子這三名山村美紗筆下最著名的女偵探看來，讀者會發現這三名女性的身邊都有固定的護花使者，而這也顯示出山村美紗重感情的一面，而其小說中層層糾結的人物關係，也是其作品中重要的特色之一，山村美紗也因此發表過像是《美紗的戀愛推理學》（一九八五年）等推理評論著作。

在本書《扇形之不在場證據》中，作者以京都的古裝遊行揭開序幕，在服飾華麗異常的遊行陣列中，扮演紫式部的臨時演員突然栽下了馬車，被研判中毒身亡的她，衣袖裡竟多了一把謎樣的舞扇。此後，隨著長袖和服小姐岸琉璃子的繼而倒下，兇手嗜血的舞扇已經無法停下腳步……

從扮演紫式部的演員被殺開始，兇手留下的舞扇，並使用莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中出現過的烏頭堿做為殺人工具，沒想到殺人也可以這麼有文藝氣息，而且如此的華麗，充滿了山村美紗的浪漫風情。而色彩繽紛的場景及道具，也不禁令人想起張藝謀善於運用色彩的電影鏡頭，雖然有點超現實，但卻為文藝作品增添了額外的美感，尤其是對於像文學這種只能依靠讀者的想像力，自行在腦海中想像畫面的文字作品來說，舞扇、和服等細緻而精美的道具，都讓山村美紗的推理小說讀來更有味道。

而江夏冬子這名女驗屍官的角色，以女性的身分，做著連男性都避之唯恐不及的驗屍工作，並協助警方做出許多關鍵的推理，除了證明女性也有著不輸給男性的膽識和推理能力外，也因打破一般人對女性及對驗屍官的刻板印象而產生了戲劇性，就像希臘羅馬的古典戲劇喜愛以貴族作為故事主角一樣，就因為「身分的特殊」，因而產生了足以吸引觀眾目光的戲劇效果。

而在案情愈趨膠著之際，山木陽子和大塚知世子輪番上陣的特寫鏡頭，更像極了戲劇中的獨白。獨白的特色就在於獨白者的話沒有人能夠附和，但也沒有人能加以反駁，同時也發揮了和觀眾（在此則為讀者）交心的效果，讓觀眾（讀者）真心相信獨白者的話，而這種手法的運用，在山村美紗的推理小說中，亦發揮了一些意想不到的效果。

而或許是受到當時興盛的社會派風格所影響，在山村美紗非常本格派作風的推理小說中，仍可見到一些社會現象點綴其中，諸如沉重的升學壓力、大企業逃漏稅，以及同業間的惡性競爭等，雖然並非故事的主軸，作者著墨也不多，但仍可藉此觀察出作者在創作時的時代背景，而且也讓推理小說多了一些值得讀者深思的方向。

每次閱讀山村美紗的作品，總是會讓筆者忍不住想起「誰在說謊」的推理小遊戲。

在追查真相的過程中，愈來愈多的線索浮出檯面，但案情並未隨之明朗，因為與案情相關的人士之間不為人知的愛恨情仇與利益糾葛，也紛紛被挖掘了出來，突然間，每個人都具備了殺人的理由，而且為避免被捲入殺人事件，惹來不必要的麻煩，多數人選擇了說謊或含糊其辭，再加上在連續殺人事件中，若考慮到共犯結構或模仿犯的加入，案情只會愈來愈撲朔迷離。

而現實中的山村美紗，似乎也和她的作品一樣叫人猜不透。國文科畢業的她，竟然在國中教授數學，而同時擁有花道及茶道教師資格的她，竟然總是以驗屍的科學鑑識角度出發，創作出許多不可能犯罪的本格推理傑作，而最常成為大家茶餘飯後閒聊的話題的，自然是她和西村京太郎之間「朋友以上，戀人未滿」的曖昧關係。

兩人結識時，山村美紗早已結婚並育有兩女，不過西村京太郎卻始終保持單身，兩人之間特殊的關係，也為其推理作家的身分，增添了不少神祕的色彩。而既為親密的好友，也是推理文壇上競爭對手的兩人，也常被拿來做比較。曾有人拿酒來比喻這兩名作家，若說西村京太郎的作品是啤酒，那麼山村美紗的推理小說就像是雞尾酒，很容易入口，但也很容易醉。

喜歡不可能犯罪的本格推理，或是對山村美紗筆下富有美感和傳統風味的細膩推理感興趣的讀者，建議可以從新雨出版的《花之寺殺人事件》、《這裡是命案現場》、《抱著貓的屍體》開始讀起，相信都有助進一步了解山村美紗這名京都出身的本土作家，以京都為舞台所建構出的獨特推理世界，這樣的世界讓人無限著迷……

推薦序：想像、華麗，不可能的絕美犯罪！／夢子



（本文作者為推理研究者）

自從美國作家艾德格•愛倫坡創作《莫爾格街兇殺案》（一八四一年）以來，不但奠定了推理小說發展的雛形，也使密室殺人的詭計成為「不可能犯罪」推理小說之大宗和主流。而於古典推理黃金時期崛起的約翰•狄克森•卡爾（John Dickson Carr，一九０五年~一九七七年），更以他擅長的「密室推理」，將不可能犯罪的推理浪潮推向高峰。

由於日本推理小說深受歐美推理風的影響，不論哪個時期，均有不可能犯罪的相關作品問世，即便是社會派宗師松本清張，也曾以密室為...